Цветовое конструирование Цвет в дизайне Цели изучения темы: формирование у обучающихся целостных теоретических знаний о цвете как органической составляющей дизайна. Задачи темы: научить использовать цвет в проектировании дизайнерских объектов графического дизайна; оптимизировать собственные творческие процессы обучающихся; познакомить с ролью цвета в решении дизайнерских задач. В результате изучения данной темы вы будете Знать: принципы и методы создания цветовых гармоний, психологическое воздействие цвета на человека, специфику применения цвета в графическом дизайне. Уметь: образно мыслить, понимать декоративные и абстрактные формы. Владеть: опытом деятельности. реализации художественного замысла в практической Учебные вопросы темы: 1. Колористика как объект проектирования. 2. Проблема цвета в природе. 3. Анализ колористических качеств произведений архитектуры, искусства и дизайна. 4. Новые возможности визуальной цветографической передачи. 5. Цветовые системы и их использование. 6. Цвет в средовых объектах. 7. Цвет как фактор эмоционально-эстетического воздействия. 8. Цвет как фактор психологического комфорта. 9. Цвет в системе производственной информации. 10. Ассоциации, возникающие при восприятии цвета. Вопрос 1. Колористика как объект проектирования Проектная деятельность как в области архитектуры, так и в области дизайна, требует профессионального осмысления роли цвета как источника смысловой, психологической и эстетической составляющей, получаемой зрительно информации. Также важно иметь представление о специфике восприятия цвета в пространстве, о формообразующих свойствах цвета, семантической роли цвета, а также о том, как цвет способен формировать бесконечный спектр эмоциональных образов в архитектуре и дизайне. Будучи частью материальной и духовной культуры в системе индивидуального восприятия, цвет действует подсознательно. Особенность современного этапа развития архитектуры и дизайна в появлении большого количества объектов, уникальных как в функциональном, так и в образном отношении, имеющих новое смысловое и философское наполнение. Создание таких объектов производится с использованием новых технологических и конструктивных методов. Колористическое решение пространства характеризуется тремя категориями: структурой – конструктивным решением и связями цветовых масс; хроматическим содержанием – использованными цветосочетаниями; динамикой – потенциалом и возможностями мобильности. Средовая колористика несет практическую и эстетическую функции, она подвержена изменениям в большей степени чем структуры несущих форм. Общее колористическое решение городского пространства связано, в первую очередь, с функцией этого пространства, а также с историческим прошлым и современностью. Колористическое решение объекта дизайна приоритетно зависит от функционального его назначения, но цвет также может быть связан с материалом и методом изготовления объекта. Динамичность колористического решения связана с естественной сезонной изменяемостью природного окружения, изменениями структуры и функции среды, меняющимися ценностными и вкусовыми предпочтениями населения. В индустриальных пространствах (стройки, крупные комбинаты и производственные помещения) колористические решения имеют прежде всего задачи сохранения жизни и здоровья людей, ориентации в пространстве, создают условия для оптимизации зрительного восприятия, поддержания в течение длительного времени работоспособности персонала, направлены на стабилизацию положительного эмоционального состояния и ощущение психологического комфорта. Эстетическая функция колористических решений направлена на активизацию положительного эмоционального отклика воспринимающего, для того чтобы создать запоминающиеся образы средовых решений. Колористические средовые решения имеют объективные предпосылки. Прежде всего, это природно-климатическая среда, в которой должен существовать объект. Проектному решению предшествует колористический анализ. Традиционно принято опираться на методику французского дизайнера Ж-Ф. Ланкло. Колористический анализ делится на три этапа: анализ исходной ситуации (колористического строя ландшафта или городской среды); визуальное конструирование (синтез); разработка «цветового языка», сопряженного с конкретной ситуацией. На первом этапе необходимо провести предпроектный анализ – проанализировать существующую цветовую ситуацию с включением в нее как статичных (скалы, вода, песок, стены домов), так и динамичных (небо, облака, растения) элементов. На втором этапе предполагается отбор и структурирование потенциальных решений, в соответствии с будущим спектром решений и основными требованиями. Третий этап предполагает создание двух палитр. Общая, основная палитра состоит из достаточно нейтральных цветосочетаний и предполагает ее преимущественное использование. Вторая палитра, акцентная – содержит яркие, насыщенные, контрастные цвета и используется в деталях и мелких элементах. Колористические решения могут быть применены к следующим средовым ситуациям: отдельно расположенным памятникам архитектуры; комплексам, имеющим архитектурно-историческое значение; сооружениям, имеющим историческое значение; элементам ландшафтного и садово-паркового дизайн; мемориалам и монументам; магистралям, площадям и улицам; культовым, индустриальным и общественным сооружениям; средовым объектам авторского дизайна; спортивным объектам. Следующий этап исследований основывается на практических действиях – фотосъемка и натурные зарисовки объекта колористической трансформации. После систематизации полученных материалов разрабатываются рекомендации по колористическому решению. Вопрос 2. Проблема цвета в природе Бесконечное разнообразие цветовых сочетаний, их закономерности и совершенство постоянно удивляют любого человека. Природа может научить использованию цвета, поскольку представляет примеры совершеннейших гармоний в самых разнообразных вариациях. Определенные цветосочетания способствуют мимикрии, а яркий цвет или контрастная окраска служит сигналом о агрессии или опасности контакта. Некоторые животные способны очень быстро поменять свою окраску так, например, поступают хамелеоны. Приспособительная функция окраски диктует разделение всех животных на две большие группы – заметные и маскирующиеся. Окраска, делающая животное незаметным на фоне окружения, называется покровительственной. Маскировка во многих случаях использует расчленяющий принцип окраски. Как правило, расчленяющая окраска предполагает контрастный рисунок, при этом, эффективность такой окраски повышается в случае, если ее рисунок в какой-то степени повторяет или соответствует предметам окружения по форме или цвету. Предостерегающая или отпугивающая окраска еще одна разновидность специфической колористической организации. Например, мухомор в лесу – самый, пожалуй, заметный из грибов. Насекомых, имеющих предостерегающую окраску, как правило, не трогают насекомые. Различают также такой вид окраски как криптическая. Чаще всего она встречается у насекомых. Это могут быть вводящие в заблуждение пятна в форме глаз, или имитирующие структуру коры дерева с эффектом трехмерности. Вопрос 3. Анализ колористических качеств произведений архитектуры, искусства и дизайна В современной архитектурной практике с появлением и совершенствованием колористического спектра строительных и конструкционных материалов, крупнейшие города мира расширяются за счет огромных объемов новостроек, в которых царит монохромность, негативно влияя на поведение человека. Напряженная жизнь в мегаполисах настоятельно требует создания в них колористической среды, способствующей эмоциональному комфорту и вызывающей устойчивые положительные эмоции. Именно эмоциональная потребность в цвете обусловливает необходимость внедрения цвета в современную архитектурную среду. Колористика архитектуры воспринимается, как элемент архитектурно-пространственной среды. Архитектурная колористика определяется двумя понятиями – палитрой (цветовым составом) и структурой – конструкцией колористических масс. Изменение одного из параметров влечет за собой изменение полихромии и, как результат, архитектурной формы в целом. Это проявляется как в случае изменения цветовой палитры, так и в случае изменения ее структуры. Полихромия может способствовать созданию определенного образа архитектурного произведения, выявлению его эмоционального посыла, при использовании колористической семантики, опираясь на цветовые культурные коды, вызывать у аудитории определенные предсказуемые и устойчивые эмоциональные и эстетические переживания. При оценке архитектурной колористики необходимо учитывать два основных аспекта: исходная колористическая ситуация, куда планируется внедрить новый объект; культурные коды, сложившиеся эмоционально ориентированные цветовые сочетания, традиции цветовые традиции и предпочтения. Архитектурно-колористические решения зависят также от ряда объективных условий, наиболее важные из которых – природные и погодные условия, сложившиеся и новые, актуальные цветовые тенденции, а также инновации в строительстве и эксплуатации архитектуры. Современное жилое пространство в наши дни – сложный конгломерат, сочетающий функциональный и эстетический компонент, который живет и развивается, совершенствуя транспортную структуру, осваивая новые территории и переоборудуя сложившиеся комплексы и пространства. Происходит постоянный синтез объема, пространства и цвета. Дизайн-наполнение городской среды – изменчивая, подвижная во времени составляющая. В настоящее время средовое дизайн-проектирование – новая развивающаяся перспективная область дизайна. Транспортные магистрали, включающиеся в традиционные городские структуры, воспринимаются как пространственные линии и структура. Роль городского дизайна – в визуальной трансформации фрагмента среды, разделяя монотонную, по большей части, застройку периферийной части мегаполиса. При проектировании встраиваемого в среду объекта дизайна следует учитывать следующие факторы: цветовой контекст проектируемого объекта (то, что его окружает); желание создать уникальный проект, стимулирующий дальнейшие преобразования, в том числе, с точки зрения цвета, территории; испытание и использование новых технологий и материалов; существующие вкусовые, культурные и колористические предпочтения групп населения (с возможностью их некоторой трансформации). природное окружение и его объективные изменения, связанные со сменой времен года; колористика городской структуры предполагает необходимость цветового акцентирования важных точек города. Необходимо понимать, что природный контекст вступает в композиционный диалог с объектом средового дизайна. При этом смена времен года естественным образом трансформирует окружение. При колористическом решении объекта дизайна необходимо предвидеть возможные цветовые сочетания и сделать решение таким, чтобы оно гармонично вписывалось в предполагаемую средовую природную ситуацию и выгодно выделялось на ее фоне. Есть факторы, также влияющие на сложение цветовой среды в городском пространстве. В частности, большое количество рекламы в нижнем ярусе городской застройки формирует агрессивную среду и мотивирует потребность в чистых, строгих формах и пространствах. Агрессивность средовых объектов по отношению к окружению и к потребителю возникает в случае либо чрезмерного усложнения формы и цветового решения, либо в случае их предельного упрощения. В колористическом решении среды опасны как цветовая перенасыщенность, так и чрезмерный лаконизм. Отдельно следует сказать о реконструируемых бывших промышленных объектах и их переориентировании в культурно-развлекательные с включением малых архитектурных форм, дизайн-объектов, скульптуры, монументальной живописи, граффити, суперграфики. Необходимо предусматривать различные типы озеленения, чтобы сохранить общую гармонию. Также можно колористически разграничить зону реставрационного вмешательства и аутентичные фрагменты сооружения. Колористика может решать и социальные задачи – формирование привлекательной среды для молодежи, создание нового типа общественного пространства. Новый этап развития переживает традиционная суперграфика, выполняемая в настоящее время с помощью принтов и шелкографии. Традиционная суперграфика на фасадах воплощается в настоящее время с помощью технологии принтов и шелкографии. Таким образом, архитектурная среда становится выразительно богаче, наполняется новыми смыслами, приобретает новые планы восприятия архитектурного текста. Говоря о современной ситуации следует вспомнить историю колористических решений в целом в городской среде. Полихромная традиция в архитектуре уходит в глубокую древность. Безусловно, можно вспомнить архитектурный опыт Древнего мира. Например, архитектурные решения Древнего Востока – в частности, росписи сакральных пространств в Древнем Египте, где цвет имел прежде всего символическое значение. В Древней Месопотамии традиционным декором была поливная керамика. Цвет выбирался контрастным к окружению – бирюзовый, зелено-голубой, кобальт (Ворота Иштар в Новом Вавилоне). Цвет в архитектуре является сильным коммуникативным инструментом, может сигнализировать к действиям, влиять на физиологические реакции людей, это глобальный визуальный язык. Однако следует иметь в виду культурные коды каждой из стран. Ежегодно возникают новые цветовые тенденции, обусловленные подсознательными эмоциональными потребностями общества. Но они скорее актуальны для дизайна, ориентированного на стайлинг, но не для архитектуры, поскольку архитектору следует ориентироваться прежде всего на визуальную эргономику и психологию. В средневековой Голландии появляется традиция окрашивания фасада дома в черный цвет в случае, если житель дома болен чумой. Позже эта традиция сохранилась как эстетическое наследие старины. В Британии черные фасады помогали справляться с вездесущей сажей труб. Таким образом, черный цвет в архитектуре не воспринимается как неуместный в современных городских условиях, а напротив, своей оригинальностью и глубиной притягивает и концентрирует внимание. Современные архитектурные технологии дают возможность использовать как принципы цветового разнообразия и градиента, так и принцип колористического изменения архитектурных поверхностей во времени. Колористическое решение современного города невозможно представить без дизайн-наполнения. Это прежде всего малые архитектурные формы – беседки, фонтаны, навесы, декоративные арки и мостики, детские площадки остановки общественного транспорта, светильники, фонари киоски, и арт -объекты и скульптурные и декоративные элементы, а также визуальные коммуникации. Любому жителю крупного города знакомы проблемы визуального шума и эмоционально агрессивной среды. В этой ситуации может помочь применение проектных решений в области ландшафтного дизайна с точки зрения внесения активного цветового акцента в городскую среду. Цветной искусственный свет также является неотъемлемым элементом современного городского пространства. Освещение можно использовать как элемент корректировки и даже трансформации как отдельных архитектурных объектов, так и крупных фрагментов городской среды в вечернее время или в условиях ограниченной освещенности. Безусловно, на колористическое решение любого объекта архитектуры влияет колористика градостроительного контекста. В качестве путей формирования колористического решения отдельного объекта могут быть использованы прежде всего – прием развития имеющейся колористической гаммы, разнообразие колористического решения, привнесение нового цветового элемента. Традиционная и современная цветовая культура нашли выражение в колористике архитектурных течений, таких как минимализм, европейский рационализм, возрождение классики, постмодернизм, деконструктивизм, новый экспрессионизм, новый модерн, популистская архитектура. Колорит очень важен для деконструктивистских решений. здесь цвет вносит ноты дисгармоничности, неустойчивости, атектоничности. В случае постмодернистских решений цвет подчеркивает игровое, ироническое начало архитектуры. В современной архитектуре цвет играет значимую роль, опираясь на мировое художественное наследие – конструктивизм, дадаизм, конструктивизм. Создание уникального архитектурного объекта требует применения следующих приемов: цветовой контраст нового решения по отношению к существующему окружению; использование полихромии в решении конкретного объекта, использование доминантного цвета в колористическом решении (или полностью монохромное решение). Анализ колористических качеств живописного произведения При анализе живописного произведения с точки зрения цветовой организации важно прежде всего обратить внимание на следующие аспекты: 1. Какое место занимает колорит в общей концепции живописного произведения – главное – колорит выстраивает композицию или подчиненное – колорит лишь дополняет композиционное или сюжетное решение? 2. Носит ли цвет предметный характер? 3. Правдив ли цвет или носит утрированно-экспрессивный характер? 4. Видимы ли границы цветового пятна, насколько они соответствуют границам формы изображенного? 5. Написана ли работа крупными цветовыми массами или мелкими точечными мазками? 6. Использует ли автор контраст взаимодополнительных цветов, используется ли контраст теплого и холодного? Как автор передает контраст света и тени. Как написаны наиболее освещенный и затемненный фрагменты? 7. Присутствуют ли на полотне рефлексы, блики. Как написаны собственные и падающие тени – корпусно, глухо или прозрачно? 8. Присутствует ли цветовая доминанта либо доминирующее сочетание двух или трех цветов? Вопрос 4. Новые возможности визуальной цветографической передачи Каждый объект промышленного дизайна является носителем цветографической информации. Каким образом цвет может влиять на эффективность передачи информации о содержании и назначении объекта? Эта информация может быть подана в виде рекламы, в виде упаковок, этикеток, а также прилагающейся технической документации, от чего в преимущественной степени, зависит и впечатление зрителя. В некоторых случаях цветографическая информация не относится непосредственно к самому объекту дизайна. Цвет, как самостоятельное средство выражения, в цветографике вступает в синтез с буквенно-числовым и знаковым компонентами. Дизайнеру необходимо учитывать правильный баланс этих компонентов, соответствующий изделию, к которому данный посыл относится. Безусловно, для некоторых объектов вид и характер цветографической информации строго регламентируется. В остальных же случаях дизайнер может достаточно свободно решать, как в графическом, так и в цветовом отношении, наполняя визуальную информацию внутренним смыслом и считываемыми ассоциациями. Цветографика, созданная по своим законам, должна учитывать пластические, фактурные и композиционные особенности объекта-носителя. Новые тенденции в передаче цветографической информации обусловлены новым всплеском интереса к классическому модернизму. Новая тенденция в цветографической информации состоит в подавляющем использовании программно-моделированных шрифтов. Доминирующие эстетико-ценностные ориентиры населения оказывают влияние на создание уникальной средовой ситуации на основе экспериментов с современными материалами, технологиями и многоаспектных предпроектных исследований Вопрос 5. Цветовые системы и их использование Разработано много цветовых систем, самые популярные и часто применяющиеся делятся на три категории: аппаратно-зависимые – такие цветовые системы дают характеристику цвету в соответствии с конкретным, воспроизводящим цвет устройством (предположительно, экраном компьютера, или печатным аппаратом) – CMYK, RGB аппаратно-независимые – эти системы дают объективную конкретную информацию о цвете – Lab, XYZ. психологические – цветовые системы, которые опираются на особенности восприятия человеческого глаза – HSV, HSB, HSL. Наиболее употребительными в международной профессиональной практике являются системы: CMYK, RGB и HSB. Любая цветовая модель сообщает конкретному цвету количественные характеристики. Цветовая модель, как правило, представляет цвета в виде трех- или четырехзначных чисел. Эти числа называются цветовыми компонентами, а в некоторых случаях, цветовыми координатами. Цветовые модели применяются для характеристик отраженного и излучаемого цвета. Модель RGB. Современный монитор компьютера способен передать до 16,7 миллионов оттенков. Качественная печать обладает сходными характеристиками. Столь широкий цветовой диапазон формируется при различных сочетаниях всего лишь трех цветов – красного, зеленого и синего. В современных графических редакторах каждый из этих цветов представлен 256 вариантами (256 х 256 х 256 = 16 777 216 млн оттенков). RGB (Red, Green, Blue) называют «аддитивной моделью» (от англ. add – добавлять). RGB, как цветовая модель, служит, преимущественно, для вывода цветовых решений на монитор компьютера и рассматривает палитру как комбинацию светящихся точек, а это значит, что для воспроизведения в печати, данная цветовая модель не подходит, поскольку носитель печати не имеет свойства излучения света, а напротив, обладает свойством поглощения цвета. Цветовая система CMY(K). Если направить лучи цветного (синего, зеленого и красного) света в одну точку на белой поверхности, то в центре образуется пятно белого цвета, однако в местах соприкосновения лучей цветного света будут образованы следующие новые оттенки: зеленый + синий = голубой (циан); красный + синий = пурпур (маджента); зеленый + красный = желтый (yellow). Эти три цвета лежат в основе другой цветовой модели CMYK, которая считается субтрактивной моделью (англ. Subtract – вычитать) То есть происходит вычитание из белого цвета основных цветов. Например, при получении голубого цвета происходит вычитание из белого желтого и красного, желтый вычитает из белого синий и красный, пурпурный – желтый и синий. Модель CMY(K) обладает меньшими возможностями в цветопередаче по сравнению с RGB, используется при стандартной трехкомпонентной печати на бумаге и других носителях. Если вычесть из белого три цвета RGB, получаются три основные компонента CMY В цветовую модель CMYK добавляется черный, поскольку при смешивании трех образующих цветов должен получиться черный. Буква К в аббревиатуре CMYK, с одной стороны, является частью слова Black, с другой стороны – частью термина Key Color. Однако ни RGB, ни CMYK не соответствуют в полной мере понятию цвета, как иная цветовая модель HSB. Название этой цветовой системы образовано от трех английских слов – Hue, Saturation, Brightness – оттенок, насыщенность, яркость. Оттенок – собственно цвет, насыщенность – содержание белого в этом цвете, яркость – содержание в данном цвете черного. Модель HSB применяется в графических программах с целью корректировки цветовой палитры. Дизайнеру эта модель помогает подобрать точный оттенок цвета. Итак, систематизировав материал, можно сделать следующие выводы. Цветовая модель, оптимальная для экрана – RGB, строится на сочетании цветов (аддитивная), использует излучаемый цвет, модель в которой производится печать и которая основана на вычитании цвета – CMYK, использует отражаемый цвет. Соответственно, изображения в электронном формате - фото на экране телефона, изображения на экране компьютера создаются при помощи RGB – модели. Модель, которая выводит цвет на бумагу или другой носитель печати – CMYK. Печать требует использование четырех основных красок системы CMYK. Для печати макет обязательно выполняется в системе CMYK, поскольку растровый процессор считывает цвета как составляющие данной системы. Нельзя забывать, что результат зависит также от характеристик носителя печати, поэтому необходимы цветопробы. Вопрос 6. Цвет в средовых объектах Задачи, стоящие перед средовой колористикой, можно условно разделить на три категории: цветовые решения должны обеспечивать состояние психофизиологического комфорта; цвет формирует эмоционально-эстетические впечатления, задачи второй группы (эстетические аспекты цвета), неотделимые от проблем первой, подразделяются на самостоятельное эстетическое воздействие цвета и цветовых гармоний на человека, а также использование цвета как средства композиции (увязка цветового решения с объемно-пространственной композицией, интерьером в целом) – если цвет применяется как фактор психофизиологического влияния, необходимо иметь представление о устойчивых цветовых ассоциациях и культурных кодах. цветовое решение должно учитывать психофизиологический характер общества, для которого направлено цветовое решение (пол, возраст, культурный уровень, профессия, этнический состав). Вопрос 7. Цвет как фактор эмоционально-эстетического воздействия Цвет влияет на человека через разнообразные каналы восприятия физиологически, психологически и эмоционально. Дизайнер обязан учитывать объективные особенности воздействия цвета на человеческое восприятие, поскольку каждый цвет вызывает определенные устойчивые эмоции и может воздействовать на физическое состояние человека. Красный цвет способствует увеличению мышечного напряжения, повышает частоту дыхательного ритма, увеличивает артериальное давление. Также красный цвет способен улучшать настроение, стимулирует интеллектуальную деятельность. Однако в больших количествах красный вызывает раздражение, переутомление, апатию. Желтый – считается наиболее совместимым с человеческим восприятием – его видимость – наилучшая среди спектральных цветов, при этом цвет имеет наименьшую (среди остального спектра) насыщенность. Вследствие этих характеристик, желтый воспринимается легче других цветов, восприятие этого цвета не утомляет зрителя. При этом, желтый цвет стимулирует нервную систему, зрение, мозг. Зеленый способен оказывать целительное действие, а также обладать гипнотическими свойствами. Зеленый снижает раздражительность, помогает при переутомлении и бессоннице, способен нормализовать артериальное давление, расширить капилляры, поднять тонус. Голубой, по своим физиологическим характеристикам близок желтому и зеленому, благотворно влияет на эмоциональное и физическое составляющее, однако вектор позитивного воздействия голубого цвета иной – в противоположность к бодрящему желтому, голубой оказывает релаксационное воздействие – замедляет ритм дыхания и пульс. Синий разнообразно и активно воздействует на состояние человека. По сравнению с голубым, действие цвета более интенсивно. Психологическое и эмоциональное воздействие цвета Все спектральные цвета по качеству воздействия можно разделить на две категории. Желтый-оранжевый-красный называют возбуждающими. Противоположная по качеству воздействия категория - релаксационная категория – фиолетовый-синий-голубой. Между этими цветами располагается зеленый – наиболее нейтральный по своему воздействию на зрителя цвет. Красный стимулирует позитивные эмоции – эмоциональный подъем, воодушевление, радость, открытость к общению, креативность. Желтый воздействует, вызывая ощущение веселья, свободы, юности, беззаботности Зеленый ассоциируется со свежестью, снимает усталость и эмоциональный стресс. Эмоциональное воздействие зеленого противоположно воздействию красного. Синий привносит ощущение одухотворенности, возвышенности, инобытия, отрешения от земного, дает ощущение причастности к вечности. Вторичные производные основных цветов (за исключением зеленого) совмещают качества двух основных цветов, входящих в их состав. Оранжевый – очень позитивный цвет, сообщающий чувство эмоциональной открытости, оптимизма. Оранжевый близок по силе воздействия к красному, но по степени воздействия оранжевый ощущается в пространстве меньше. Фиолетовый, как цвет, соединяющий синий и красный цвета, имеет двойственную эмоциональную природу, свойства красного противоположны свойствам, присущим синему, поэтому, в зависимости от преобладающего в замесе компонента – синего или красного, фиолетовый может быть как возбуждающим, наполненным жизнью, так и сообщающим печаль. Ахроматические цвета эмоционально воздействуют в зависимости от тональности – максимальное воздействие в приближении к белому и минимальное – в близких к черному тонах. Средне-серый цвет может погасить эмоциональное напряжение, внушить чувство безнадежности, печаль. Как правило, светлые или разбеленные цвета, воспринимаются как визуально легкие. Насыщенные и темные цвета ощущаются как визуально тяжелые. Вопрос 8. Цвет как фактор психологического комфорта Коммуникация человека с окружающим пространством часто происходит при активном участии колористической составляющей. Цвет может стимулировать человека к определенным решительным или пассивным действиям, цвет регулирует эмоциональное состояние как групп людей, так и конкретного индивида. Изучение психологического воздействия цвета на психологическое состояние человека – важный раздел цветового конструирования. Не случайно, красный цвет в азбуке дорожного движения означает запрет, а зеленый, напротив, разрешение. Воздействие того или иного цвета на психофизиологическое состояние человека, позволяет прогнозировать возникновение определенных эмоций. Красный, в силу наибольшей длины волны, оказывает стимулирующее воздействие на мозг человека и требует большое количество энергии для своего восприятия. Синий и зеленый цвета, напротив, вызывают ощущение спокойствия. Пастельные, мягкие цвета в целом, сообщают спокойные, ровные эмоции в то время, как насыщенные и яркие стимулируют и раздражают. Восприятие цвета очень индивидуально, может зависеть как от индивидуальных пристрастий конкретного человека, так и от текущего психофизиологического его состояния. Дизайнеру важно учитывать объективное воздействие того или иного цвета на человеческие эмоции. Белый цвет визуально увеличивает пространство, создает ощущение легкости, стерильности, чистоты. Черный способен расширить пространство, сообщать его глубину, таинственность, бархатистость. Желтый, как правило, вызывает радостные эмоции, открытость, способствует притоку энергии, стимуляции интеллектуальных способностей. Красный наиболее энергетически заряженный цвет, ассоциирующийся со скоростью, агрессией, страстью, а также, возможной опасностью. Синий и голубой снимает переутомление, успокаивает, вызывает ассоциации с воздухом, небом, водой Зеленый подсознательно ассоциируется с природой, стабильностью, способен снижать усталость и уровень тревожности. Оранжевый стимулирует физически, сообщает положительные эмоции, придает сил Коричневый цвет вызывает ассоциации с консерватизмом, стабильностью, теплотой, уравновешенностью Безусловно, в каждой из культур мира существует своя специфика цветового восприятия, что связано с различием в культурно-исторических кодах народов, длительный период развивавшихся обособленно. Цвет так же очень важен в интерьере. Как, например, красный хорошо подойдет столовой, так как повышает аппетит, а в кабинете с преобладанием голубых тонов будет лучше сосредотачиваться внимание. Так же цвета зрительно могут изменять восприятие поверхностей интерьера. В маленьких комнатах стены рекомендуется делать светлых тонов для того, чтобы зрительно увеличить ее. Яркие же или темные цвета в таком случае будут давить на человека, их рациональнее использовать в больших помещениях или для выделения отдельных функциональных зон. А вот светлый пол, вне зависимости от комнаты будет создавать эффект меньшей устойчивости и надежности, чем темный. Знания о восприятии цветов активно используются в маркетинге и рекламе. При создании логотипа для того или иного товара необходимо, прежде всего, заинтересовать будущего клиента. Кроме того, дизайнер должен точно определить какие эмоции вызовет у человека разработанное им изображение. Например, если мы создаем логотип кукол для девочек, то непременно выигрышным вариантом будет розовый цвет, поскольку он сочетает в себе сладость и сказочность. Или же идея логотипа для закусочной – неплохим цветовым вариантом будет желтый, так как он несет в себе веселье и дружелюбие. Такое место будет веять уютом и теплом, и, несомненно, обеспечит большой поток клиентов. Вопрос 9. Цвет в системе производственной информации В сложноорганизованном и небезопасном производственном пространстве цветовой сигнал, цветной знак, разнообразные системы ограничений, как правило, предсказуемо и эффективно воздействуют на всех присутствующих, помогают предотвращать возможные несчастные случаи, способствуют снижению производственного травматизма. Каковы же условия существования и эффективного функционирования этой знаковой системы? Прежде всего необходимо определить – что же в данном пространстве является источником опасности и в каком отрезке пространства подобные ситуации наиболее вероятны. Далее следует выбрать наиболее подходящий знаковый и вербальный коммуникативный путь, а также вид исполнения таких объектов. Подобные знаковые объекты, цветовые сигналы, разметка должны быть размещены в местах потенциальной опасности, а также рядом с ними, в местах размещения защитного специализированного оборудования, на узлах и элементах оборудования, на подвижных частях машин и механизмов. Знаки безопасности предназначены для запрета или разрешения тех или иных действий, сообщения об опасности, информации о расположении защитных средств и оборудования создаются с использованием ярких и контрастных цветов, четких символов и лаконичных надписей. По видам знаки безопасности подразделяются на: основные; дополнительные; комбинированные и групповые. 1. Основные знаки выражают однозначно считываемые требования по технике безопасности. Могут применяться самостоятельно либо в составе групповых или комбинированных знаков. 2. Дополнительные знаки безопасности должны содержать поясняющую надпись, их обязательно используют вместе с основными знаками. 3. Комбинированные и групповые знаки безопасности являются сочетанием основных и дополнительных знаков и означают более точную систему требований по обеспечению безопасности. Знаки, обеспечивающие безопасность, могут быть разделены на несколько групп. В соответствии с используемыми материалами знаки могут быть: несветящимися; световозвращающими; фотолюминесцентными. По пространственно-конструктивному исполнению они могут быть: плоскими объемными. По используемому в качестве основы материалу, знаки могут быть: металлическими, пластиковыми, выполненными с использованием полимерных материалов, с использованием силикатного или органического стекла, с использованием полимерной клейкой пленки, картона и других материалов. Знаки безопасности обязательно размещаются в поле зрения людей, на внимание и безопасность которых они направлены. Они должны хорошо просматриваться в процессе труда и не должны отвлекать внимания от трудовой деятельности. Основные знаки принято разделять на следующие группы: запрещающие знаки; предупреждающие знаки; знаки пожарной безопасности; предписывающие знаки; эвакуационные знаки; знаки медицинского и санитарного назначения; указательные знаки. Основные знаки безопасности представляют собой формы: круга, треугольника, квадрата или прямоугольника. Дополнительные знаки безопасности служат для уточнения, ограничения или усиления действия основных знаков, а также для сообщения дополнительной информации. Эти знаки применяют в сочетании с основными знаками. Эти знаки по отношению к основному могут располагаться ниже, слева или справа от него. Форма всех дополнительных знаков безопасности – прямоугольник. Сигнальные цвета предупреждают о возможной или постоянно существующей опасности, привлекают внимание к рабочим узлам оборудования, элементам машин и конструкций, тем, которые могут быть источником потенциальной опасности, средствам противопожарной защиты, пожарной техники, сигнальной разметке и знакам безопасности. В качестве сигнальных цветов применяют: красный, желтый, зеленый и синий цвета. У каждого из сигнальных цветов есть конкретный смысл: 1. Для обозначения мест и зон непосредственной опасности, обозначения возникшей аварийной или опасной ситуации, пожарной техники, средств противопожарной защиты, а также их элементов всегда используется красный цвет. Красный также применяется для запрещения видов поведения или действий, представляющих опасность, для обозначения непосредственной опасности, для сообщения об аварийном отключении, или находящемся в аварийном состоянии оборудовании или рабочем процессе. обозначения, и определения мест для пожарной техники, для средств противопожарной защиты и их элементов. 2. Для обозначения потенциальной опасности используется желтый цвет, который применяется как предупреждение и предостережение. 3. При обозначении действий – разрешенных или предполагаемых, используется синий цвет. 4. Для мест оказания первой помощи и обозначения безопасных зон применяют зеленый цвет. Зеленый сигнализирует о нормальной работе оборудования, обозначает пути эвакуации, нахождение аптечек, пунктов оказания первой помощи и медицинских кабинетов. 5. Ахроматические контрастные цвета (белый и черный) служат для активизации зрительного восприятия, чтобы выделить определенные зоны на фоне окружения знака безопасности и сигнальную разметку для создания графических символов, выполнения графических символов и надписей-пояснений. Сигнальной разметкой называют цветографические изображения, выполненные с использованием сигнальных и контрастных цветов, которые наносятся на плоскости, ограждения, конструкции, перила, оборудование и пр. для обозначения мест опасности, а также для информации и указания. Такая разметка выполняется в виде чередующихся полос желтого и черного, зеленого и белого, красного и белого цветов – сигнальных и контрастных. Сигнальная разметка выполняется с использованием свето-возвращающих, несветящихся, а также фотолюминесцентных материалов и их сочетаний. Сигнальная разметка должна быть устойчива к агрессивным средам. Специальная черно-желтая разметка применяется для стабильных, постоянно присутствующих зон опасности, отдельных опасных пространств, а также для обозначения препятствий. При временном характере препятствий, опасных мест и зон, представляющих опасность временного характера, используют сигнальную разметку с чередованием красных и белых полос. Если напротив, необходимо обозначить зоны безопасности, границы безопасного перемещения, направления эвакуации и границы безопасного перемещения, применяется бело-зеленая разметка. Вопрос 10. Ассоциации, возникающие при восприятии цвета Колористические решения на подсознательном уровне вызывают межкультурно-устойчивые ассоциации: черно-белое изображение может ассоциироваться с люксовыми товарами или уникальными, эксклюзивными явлениями, мероприятиями, вещами; красный как бы сообщает силу, а также может символизировать и силу страсти любого характера; зеленый символизирует полезность, практичность, экологическую составляющую; коричневый ассоциируется с теплотой, надежностью, консерватизмом; розовый ассоциируется с детством, ощущением сладкого, легкомыслием, нежностью; синий эмоционально связан с рациональным началом, спокойствием, здоровьем; оранжевый ассоциируется с комфортностью, теплотой, хорошим настроением; фиолетовый вызывает ассоциации с необычным, роскошным, изнеженным; желтый связывается с прямодушием, дружелюбием, веселием. Исходя из вышеизложенного, подведем итог – у цветов есть своя система, которая была осознанно замечена человеком множество столетий назад. Вследствие чего сложилась целая наука о цвете. Человек с младенческого возраста учится цветовосприятию, которое в дальнейшем зависит от личностных характеристик индивида. Немаловажную роль в восприятии цвета играет культура, а также многие другие факторы. Вопросы для самопроверки: 1. Опишите принципы колористической гармонизации средовой ситуации при включении тождественного по колориту элемента; при включении нюансного по характеру элемента; при включении контрастного по характеру элемента. 2. Какие задачи стоят при колористической организации пространства города; района; улицы. 3. Какие колористические решения характерны для архитектуры Античной Греции? 4. Какова символика основных цветов в искусстве Древнего Египта и как эти цвета использовались в архитектуре? 5. Какие цвета используются в качестве средств сигнальной разметки на производстве и каково предназначение каждого из них? 6. Какие принципы следует соблюдать при использовании цвета в средствах визуальной коммуникации городского пространства? 7. Каков цветовой колорит в архитектуре Древней Месопотамии? 8. 9. Что значит система «Трехцветки» в творчестве К. С. Петрова-Водкина? Какую роль играл цвет в системе «Неопластицизма» Пита Мондриана?
