Портрет «мумии» Бенардаки в Эрмитаже: история и искусствоведческий анализ

18 мая 1996 года
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЕ ВЕДОМОСТИ
Портрет «мумии» хранится
16 марта 1996 года в "Наследии" была опубликована
статья «Мумия, найденная в центре Ленинграда». Ее
авторы рассказали, как осенью 1962 года при проведении
строительных работ на месте разрушенной Греческой
посольской церкви был найден склеп, а в нем – гроб с
хорошо сохранившимся телом пожилого человека. Им
оказался богатый петербургский откупщик, основатель и
владелец Сормовского механического завода Дмитрий
Егорович Бенардаки.
В энциклопедиях нет его биогра- того,
он
был
модным
фии, но те скупые сведения, ко- портретистом. Полотна его кисти
торые удалось собрать, говорят, хранятся в музеях России и
что Бенардаки был необычным Франции,
несколько
икон
для своей среды человеком. украшают
наш
Исаакиевский
Он дружил с великим русским собор.
писателем Н.В. Гоголем и Родился Карл Карлович фон
послужил прообразом одного Штейбен в Баденском Великом
из героев второго тома «Мертвых герцогстве в семье офицера.
душ». Помогал П. В Нащокину, Отец перешел на русскую военную
московскому приятелю А.С. службу, и детство мальчика
Пушкина, показывал картины прошло в русской столице..
знаменитому художнику К. П. Талантливого юношу в 1802
Брюллову, создал коллекцию году приняли в Петербургскую
современной западноевропейс- Академию художеств. Через два
кой
живописи,
которую года он отправился в Париж, где
петербуржцы могли видеть в продолжил образование в Школе
1861 году на выставке картин, изящных искусств
принадлежащих членам импера- Почти тридцать лет прожил К.
торского дома и частным К. Штейбен в Париже, сохраняя
лицам. Вряд ли авторы статьи, русское подданство. Свои работы
исследовавшие
выставлял
в
знаменитом
«мумифицированное»
тело, парижском Салоне. Петербургская
предполагали, что публикация Академия художеств отметила
приведет
во
всемирно его успехи: 27 сентября 1833 года
известный музей Эрмитаж. В Штейбен
«по
известным
его фондах хранятся портреты дарованиям
и
искусству
в
Д. Е. Бенардаки и его жены. исторической
живописи»
был
Они никогда не выставлялись принят в почетные вольные
и
неизвестны
широкой общники Академии.
публике. Их воспроизведения Осенью 1843 года Штейбен
нашлись в одном из научных покинул гостеприимную Францию
каталогов
Эрмитажа... и отправился в город своего
Автором парных портретов детства.
Петербург
сильно
супругов Бенардаки является изменился
за
тридцать
лет.
художник К.К. Штейбен (1788 - Художники, с которыми когда-то
1856). Современному читателю он
учился,
разъехались.
это имя ничего не говорит, Пришлось
заводить
новые
хотЯ в свое время Штейбен был знакомства, искать заказчиков на
известным
художником, выполнение картин и портретов.
писавшим
картины
на Выручила газета «Северная
исторические и религиозные пчела», в которой ее редактор
сюжеты. Кроме
Фаддей
Булгарин
за
определенную мзду делал
рекламу своим клиентам. 13
марта 1844 года «Северная
пчела» сообщала: «Один из
первоклассных представителей
новой французской школы,
произведениями которого мы
восхищались, ныне находится в
здешней столице, прожив во
Франции более тридцати лет.
Несколько портретов, написанных
теперь
Штейоеном,
настоящее
совершенство».
Рекламный пассаж, рассчитанный
на
потенциальных
заказчиков,
завершался
адресом художника: «Штейбен
живет в гостинице Кулона».
Дмитрий
Егорович
Бенардаки,
поклонник
и
коллекционер
произведений
современной живописи, не мог
обойти внима-
нием парижскую знаменитость.
По его заказу Штейбен написал
два поколенных портрета. Они
решены по-разному. Дмитрий
Егорович предстает перед зрителем человеком делового мира. Он сидит в кресле перед
рабочим столом, на котором лежат листы бумаги, сургуч, чернильница и перо. Портрет жены более декоративен. Она написана в светлом атласном платье на фоне раскрытого в сад
окна. Госпожа Бенардаки терпеливо позирует художнику, не
без удовольствия играя роль
богатой светской дамы.
Эти два портрета отличают
те качества, которые современники особо ценили в работах
Штейбена. Импонировало его
умение передавать фактуру ма-
терий, будь то мягкий шелк,
плотное сукно или прозрачный
газовый шарф. Художник несколькими мазками кисти мог
передать блеск драгоценностей, матовую поверхность золота, не забывая при этом тщательно выписывать лица и руки
моделей. И сейчас, много лет
спустя, персонажи его полотен
выглядят «как живые».
...Осенью 1844 года в обзоре
годичной выставки в Академии
художеств Булгарин писал в
своей газете: «Три портрета работы Штейбена, снискавшего
давно славу первоклассного художника, могут называться шедеврами». Как знать — может
быть, среди портретов, выставленных в Академии, были портреты супругов Бенардаки, на-
писанные в 1844 году?...
Сделанные в склепе находки,
о которых поведала газета, по
зволили уточнить и дополнить
скудные биографические сведения о Бенардаки
В «Петербургском Некрополе» — уникальном четырехтом
ном издании, в котором собраны сведения о похороненных в
Петербурге в XVIII и XIX веках,
на одной странице рядом с
Д. Е. Бенардаки упоминается
«Анна Егоровна, супруга поручика». Можно было предположить, что это родственница
Дмитрия Егоровича, например,
его сестра (совпали отчества)
Теперь можно уверенно сказать, что это жена Дмитрия Егоровича Бенардаки, который
закончил свою военную карьеру в чине поручика.
Таким образом, эрмитажная
картина, именовавшаяся «Портретом госпожи Бенардаки», получила точное и полное название: «Портрет Анны Егоровны
Бенардаки, урожденной Кипури, жены Д. Е. Бенардаки. Родилась 22 июля 1807 —умерла
22 ноября 1846».
Могила Анны Егоровны не сохранилась. Находившийся на
Волковском православном
кладбище собор Спаса Нерукотворного Образа, в котором
была похоронена А. Е Бенардаки, в 1935 году закрыли, церковное здание передали заводу «Монументскульптура», устроившему в нем свой головной
цех. В декабре 1937 года погребения в церковных склепах
были вскрыты, а останки именитых петербургских горожан
извлечены и захоронены в общей могиле на Рыжкинских
мостках того же кладбища...
Юрий ЕПАТКО,
искусствовед