Инструкция по пошиву мужских брюк карго (1)

КЫРГЫЗСКО-РОССИЙСКИЙ СЛАВЯНСКИЙ
УНИВЕРСИТЕТ
ФАКУЛЬТЕТ АРХИТЕКТУРЫ, ДИЗАЙНА И СТРОИТЕЛЬСТВА
Кафедра «Художественное проектирование изделий»
Н.Г. Султанова
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ
ПРОЕКТИРОВАНИЕ
МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
Учебно-методическое пособие
БИШКЕК 2007
УДК 687
Рецензент
проф. Ю.Н. Смирнов
С 89
Султанова Н.Г.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ:
Учебно-мето-дическое пособие. – Бишкек: Изд-во КРСУ, 2007. – 123 с.
Рассматриваются основные этапы проектирования мужской одежды с
учетом новейших достижений отечественной и зарубежной теории
проектирования костюма.
Для студентов специальности «Художественное проектирование костюма».
Печатается по решению кафедры «Художественное проектирование
изделий»
и РИСО КРСУ
© КРСУ, 2007
СОДЕРЖАНИЕ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Введение
3
Костюм – средство эстетического воспитания человека
Костюм – объект творчества
5
История зарождения мужского костюма 5
Классификация мужской одежды 11
Ассортимент современной мужской одежды
13
5
7.
Рубашки
13
8.
Галстук
18
9.
Классический костюм
18
10.
Повседневная деловая одежда
19
11.
Пиджаки и костюмы
20
12.
Современный пиджак спортивного стиля 21
13.
Твидовый пиджак 21
14.
Блейзеры
22
15.
Брюки 23
16.
Джинсы
24
17.
Официальный костюм. Смокинг 24
18.
Фрак 25
19.
«Курительный пиджак»
25
20.
Верхняя одежда
28
21.
Тренчкот. Дафлкот. Куртки
29
22.
Стилевые решения мужского костюма 38
23.
Маркетинговые исследования и потребители модной мужской
одежды
65
Требования, предъявляемые к мужской одежде 67
24.
25.
Требования, предъявляемые к тканям в мужской одежде
69
26.
Рисунки ткани в английском костюме
71
27.
Итальянский костюм
72
28.
Немецкий костюм 74
Французский костюм
74
29.
30.
Американский костюм
75
31.
Дома Высокой моды для мужчин 76
32.
Образы и иконы моды в мужской моде 79
33.
Общие сведения о мужской фигуре
84
Художественное проектирование мужской одежды
34.
для промышленного производства85
35.
Процесс художественного проектирования
88
36.
Методы и приемы проектирования
90
37.
Композиция костюма
91
38.
Проектирование мужских комплектов 92
39.
Проектирование коллекции
93
40.
Методические указания к выполнению графических работ
96
41.
Термины в мужской одежде
106
42.
Литература 122
1. ВВЕДЕНИЕ
Художественное проектирование костюма – это сложный творческий,
техноло-гический, инженерный процесс, решающий профессиональные
задачи, поставленные перед художниками-дизайнерами, обучение и
подготовка которых в системе создания костюма и оценки качества играют
важную роль. Будущие специалисты в области дизайна костюма должны
знать основы композиции, ориентироваться в мире моды и стилях, уметь
решать вопросы производства костюма, проблемы и задачи, стоящие перед
ними.
В настоящем учебном пособии для студентов специальности «ХПК»
рассмат-риваются основы художественного проектирования мужского
костюма, изменения моды, стиля, образа, специфики производства мужской
одежды. Представлены источники творческого процесса, ассортимент
мужской одежды, словарь терминов.
Одежда занимает не последнее место в восприятии человека, она
становится языком личности, с помощью которого получаем информацию о
человеке и в частности о его вкусе. Эстетический вкус выражает оценку
действительности, в данном случае костюма, с точки зрения представлений
человека о прекрасном. Способность вызвать эмоции, художественную
образность, передачу мыслей в искусстве – это и является художественным
вкусом, которым должен обладать создатель произведения искусства.
Художник-модельер – законодатель эстетического вкуса в одежде, он
способствует эстетическому восприятию личности. Человек и костюм
находятся в тесной взаимосвязи, выразительной, образно решенной,
интересной, что способствует раскрытию духовного мира человека, его
индивидуальности.
Современное общество, потребители одежды предъявляют высокие
требования к дизайну, поэтому художник-модельер должен обладать
определенными знаниями для формирования вкуса в одежде.
2. КОСТЮМ – СРЕДСТВО ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ
ЧЕЛОВЕКА
На формирование эстетического вкуса человека в значительной
степени влияет деятельность дизайнера одежды, создающего образцы новых
изделий, которые можно увидеть в СМИ, на демонстрациях моделей,
телевидении и т.д. Развитие природного вкуса, умение изучать моду, понять
ее образ, помочь человеку самостоятельно найти решение, подчеркивающее
его индивидуальность, привлекательность, – результат правильной
организации художественного проектирования костюма, воплощение
красоты и гармонии. Культура производства и культура потребления
костюма взаимосвязаны, культура в одежде и поведении становится нормой
в обществе.
Современный костюм должен отражать гуманистические, прогрессивные
тенденции развития культуры.
3. КОСТЮМ – ОБЪЕКТ ТВОРЧЕСТВА
Для создания костюма как объекта творческой деятельности
дизайнера одежды требуются знания, богатая фантазия, хороший вкус и
мастерство. Искусство создания костюма обладает конкретностью, человек
и костюм выступают в единстве, поэтому специфика художественного
проектирования костюма в его жизнеспособности, удобстве, практичности и
красоте.
Костюм является носителем определенной идеи, замысла автора,
эстетическая функция тесно связана с его технической и практической
структурой. На основе новых идей рождаются совершенно уникальные,
единичные модели одежды, которые недолговечны, но всегда представляют
интерес как предметы духовной и материальной культуры, созданной
обществом.
Создание костюма это постоянный поиск новых идей, форм,
конструктивного и технологического решения, научное прогнозирование
развития моды, анализ освоения всего передового, прогрессивного,
сохранение лучших традиций прошлого.
Проектирование мужской одежды и аксессуаров, создание
гармоничного костюма требуют всестороннего знания истории отдельных
видов одежды. Результатом этих знаний может стать разработка новых
форм, видов, неожиданных и смелых сочетаний традиционных форм,
элементов костюма.
Богатейшим источником является исторический костюм, который в
течение долгого времени оттачивал свои формы, конструкции, но при
проектировании костюма нужно находить определенные, интересные
моменты, созвучные современным тенденциям моды.
Костюм является ярким выражением стиля своей эпохи, он отражает
внешний облик, выявляет его внутреннее содержание, является
психологической, социальной, возрастной, исторической характеристикой
человека.
4. ИСТОРИЯ ЗАРОЖДЕНИЯ МУЖСКОГО КОСТЮМА
Формирование мужского костюма, удобного, функционального, без
декоративных излишеств, строгого, практичного началось с 19 века. На
формы нового костюма оказало сильное влияние становление нового идеала
мужчины. Роль мужчины в общественно-политической, экономической
жизни общества изменилась с появлением и утверждением нового класса –
буржуазии, аристократический облик мужчины – денди, эстетический идеал
отошел на второй план. В мужчине ценны такие качества, как мужество,
сила, интеллект, богатство, деловая хватка, уверенность, умение вести себя,
правила хорошего тона, образованность, сдержанность. Мужской костюм
приобрел черты суровости, сдержанности, деловитости, мужественности,
что свойственно характеру мужчины, представляющего новый класс –
буржуазию. Аристократический идеал красоты – элегантность,
респектабельность, безукоризненность линий и пропорций, безупречное
качество одежды, ухоженность, сдержанность.
Мужской костюм, наконец, приобретает современную форму,
становится простым, исчезает декоративность и пышность в костюме, он
освобождается от придворного церемониала и модной эксцентричности, не
подлежит быстрым переменам, великолепие, пышность сменились
изысканной простотой.
Буржуазия робко, но начинает диктовать моду, деньги сметают все
сословные преграды, мода становится достоянием широких кругов
общества, приобретает буржуазный характер.
Мужская мода в начале 19 века становится сдержанной и будничной,
появляются черты небрежности в манере ношения одежды,
подчеркивающие интеллектуальную значимость личности.
Постепенно мужской костюм 19 века становится строгим,
практичным, деловым, удобным с использованием шерстяных тканей
скромных, неброских расцветок. Английский строгий костюм становится
распространенным видом одежды. С этого времени Франция утрачивает
свои позиции в области мужской одежды, ведущей становится Англия,
костюм которой более демократичен.
Становление моды, влияние на образное решение мужского костюма
связано с общими стилевыми направлениями в искусстве и архитектуре,
декоративно-прикладном искусстве.
Поэтому целесообразно рассмотреть все художественные стилевые
направления эпохи и определить влияние стилей на формирование облика
мужского костюма.
Стиль Ампир – это страница в истории Европейской моды,
выразившая эстетические вкусы крупной буржуазии, время царства
мужчины, так как Европа в это время представляла собой военный лагерь.
Британия из наполеоновской войны вышла победителем морей, поэтому
британское влияние на костюм было велико. Бурное развитие текстильной
промышленности, массовое производство тканей, упрощенный покрой дали
возможность продавать одежду за приемлемую цену средним слоям
населения. Произошел выход моды на улицу, отмена старых цеховых
правил привела к массовому пошиву костюма.
В мужском костюме исчезли декор, кружева, позументы, вышивки,
шелк, бархат, украшения. Костюм становится строгим, элегантным,
практичным. Его главное требование – хороший покрой и элегантность, а не
роскошь и великолепие. Модным становится английский фрак, цветовая
гамма сдержанных темных цветов, удлинились брюки, появился высокий
воротник рубашки и галстук.
В период Реставрации происходит дальнейшая демократизация
мужского костюма, общий стиль можно охарактеризовать как строгий.
Мужская мода находится под влиянием французской буржуазной
революции. С этого времени мужской костюм принимает современную
форму, его простоту и единообразие, отдельные части его не подвергаются
быстрому изменению моды. Мужская одежда шьется из шерстяных тканей.
Универсальной одеждой становится фрак, который мужчины носят
повсеместно.
Создается образ идеально одетого мужчины – денди. Возрастает роль
портного и качество изготовления костюма. Известный франт Брамелл
определил основные тенденции в костюме мужчин – безукоризненность
линий, пропорций, сдержанность, которые до сих пор актуальны в мужской
моде консерваторов.
Диктат в мужской моде устанавливает Англия: основные формы
фрака, жилета, брюк, галстук остаются ведущими элементами одежды в
период «Бидермейер». Наблюдаются небольшие изменения в длине и
ширине брюк, форме лацканов, величине выреза фрака на груди, в посадке и
ширине рукавов. При общей сдержанности цветовой гаммы жилет
становится ярким, декоративным по цвету, светлый воротник и манжеты, но
в целом костюм все-таки оставался строгим. Эти тенденции в изменении
моды характерны для 19 и 20 веков.
Расширился ассортимент мужской одежды. Кроме названных выше,
появляются сюртуки одно- и двубортные, плащи, «польское» пальто с
петлями из шнура, воротник и лацканы обшиты мехом, пальто-сак, пальто
«Честерфилд» одно- или двубортное, полуприлегающего силуэта с
бархатным воротником, короткий непромокаемый плащ-макинтош, пальто с
пелеринами-каррик, классический редингот.
В моду вошел сюртук с закрытым вырезом горловины из твида, тонкой
шерстяной ткани. В период II рококо вместо повседневного фрака носят
сюртук. Установившийся в 80-х годах тип костюма, состоящий из пиджака,
жилета, брюк из дорогих, хорошего качества, английских тканей, становится
более непритязательным, будничным, элегантным. До конца столетия мужской
костюм не претерпевает кардинальных перемен, наоборот, формы
стабилизируются, меняется лишь отделка, материалы, детали. С этого
периода почти до 60-х годов 20 века изменения в мужском костюме касаются
лишь конфигурации формы воротников и деталей, ширины лацканов, длины
и ширины брюк, способы решения застежки – двубортная или однобортная,
степень облегания по основным линиям силуэта. Ассортимент одежды
значительно увеличился, появились новые виды одежды, связанные с
разнообразной общественной жизнью мужчин:
куртка-бушлат, одевалась поверх костюма,
куртка-норфолк,
смокинг, костюм для театра, ресторана, клуба,
пиджак,
жилеты двубортные, однобортные,
вязаный свитер без воротника,
свитер с воротником «поло»,
пальто реглан,
мундир.
Итак, к концу 19 века сложились основные формы мужского
костюма, которые явились формообразующими для костюма 20 века.
Ассортимент мужской одежды становится разнообразным:
фрак, брюки, жилет, рубашка, галстук белый, пояс-кушак,
сюртук и брюки, цветовая гамма различная по отношению к сюртуку,
жилет контрастного цвета, рубашка, галстук,
визитка – костюм для прогулок, посещений, небольших праздников,
смокинг – клубный костюм,
сюртук,
нижнее белье,
домашняя одежда,
рубашки,
галстуки,
классический костюм-тройка, шитый из одной ткани.
Верхняя одежда:
пальто «Ольстер» с пелериной, двубортное, с поясом,
пальто «инвернесс» – с пелериной и потайной застежкой,
реглан-пальто,
плащ-макинтош,
сак-свободное пальто,
Честерфилд – длинное однобортное или двубортное пальто
полуприлегающего силуэта,
куртка-бушлат,
куртка-Норфолк,
укороченное прямое пальто из коверкота.
Спортивный стиль: его появление связывают со спортивными увлечениями
(езда на велосипеде, машине и т.д.):
вязаные свитера,
брюки-бриджи,
пиджаки,
куртки.
Рабочая одежда
Обзор истории мужской одежды 19 века позволяет говорить о
сложившемся ассорти-менте одежды, о многообразии форм и видов, которые
становятся основополагающими для мужской одежды 20 века. Одежда
становится практичной, удобной, демократичной, благодаря изменениям в
общественной, экономической, культурной жизни.
Мужская одежда освободилась от жесткого диктата моды, появляется
неограниченная возможность выбора в костюме комбинаций, вариантности,
появляется свой вкус в одежде, индивидуальность. Дальнейшая
демократизация одежды, простота и лаконичность становятся ведущими в
мужской одежде.
Конструкция, силуэт, основная форма, фасон костюма остались
прежними, но изменилась степень облегания, конструирование и
декоративные добавки, пропорции, ткани, цвет, конфигурация и размер
лацканов, ширина и форма брюк, поэтому внешний вид меняется в
соответствии с общими изменениями в моде 20 века. Костюмы каждого
десятилетия ушедшего века изменялись только в деталях, тканях, декоре,
цвете.
С развитием научно-технического прогресса, появлением новых
технологий разрабатываются новые виды одежды, которые имели
исторический и фольклорный прообраз. История развития моды не
единожды обращалась к этим истокам. Ассортимент всех видов мужской
одежды значительно расширился по сравнению с прошлыми столетиями.
Производители одежды значительно улучшили ее внешний вид, т.е.
качество пошива и посадку по фигуре, несмотря на то, что одежда
производилась в основном промышленным способом.
Мужская одежда в период между двумя мировыми войнами менялась
гораздо чаще, чем в прошлом, на общий облик повлияли образ жизни,
увлечение спортом, военные формы, появляется стиль «милитари», стиль
одежды, носимой кумирами эпохи – актерами, музыкантами, политиками и
аристократами.
Разнообразная деятельность мужчин потребовала изменений в
формах одежды, она становится удобнее, целесообразнее. Разнообразие
было не в фасонах, а в функциональности, которая подразделяется на:
повседневную (деловую),
производственную (рабочую),
спортивную,
дорожную,
домашнюю,
выходную (официальную).
Активный образ жизни обусловил потребность в различных по
функциям видах одежды. Из-за занятости мужчины предпочитали
пользоваться готовой одеждой, которая продается в супермаркетах,
происходит либеризация цен. Появляется многофункцио-нальная одежда,
которая позволяет составлять комплекты, подходящие для различных случаев
жизни.
Период Второй мировой войны ввел строгие формы гражданской
одежды, мода продолжала изменяться, не столь стремительно, но
продолжала двигаться. В войну были вовлечены все государства, имевшие
ведущее производство по выпуску одежды.
Ограничения были в выпуске тканей, количестве одежды, но одежда
была хорошо разработана и довольно проста в изготовлении. В период
войны производство модной одежды перешло в Британию. Дизайнеры
разрабатывали модели одежды по нормам военного времени с ярлыком
«необходимая вещь».
В Америке, несмотря на удаленность от военных действий, также
существовали ограничения в производстве одежды и моде. Впервые в моде
для мужчин появились фольклорные мотивы Мексики, индейские и
ковбойские атрибуты одежды, футболки, джинсы, рабочие комбинезоны.
Сегодня этот стиль один из популярнейших и не выходит из моды, носят и
бедные, и богатые.
В послевоенный период установилась конкуренция между самыми
крупными производителями мужской одежды – Британией, Италией,
Америкой и Францией.
Начиная с 50-х годов возникла молодежная мужская одежда. Был брошен
вызов условности, истеблишменту, которые складывались в течение долгого
исторического периода. В одежде зрелых мужчин появился стиль «денди»
прошлого века – «эдвардианский стиль» (принц Эдвард, известный модник),
элегантный, сдержанный.
Рождением молодежной моды можно считать 50–60-е годы 20 века, сильное
влияние на нее оказали рок-н-ролл (кумир Элвис Пресли), звезды кино
Голливуда (Марлон Брандо), рокеры и т.д. Одежда впервые приобретает
непринужденность, «дерзкий облик» – «дрейп-шейп», такое название
получил этот стиль.
С 60-х годов появилось новое направление «битники», индустрия моды в
мужской одежде, так же как и женской, все время ищет новые идеи, которые
возрождают образы Бонни и Клайда 30-х годов, этнические стили Ирана,
Марокко, Индии, Мексики, американских индейцев. В пиджаке появился
новый фасон – пиджак Неру – узкие брюки, образ «стиляги».
В этот период основным потребителем моды стала молодежь в возрасте 17–
20 лет. Благодаря новым технологиям в производстве текстиля появляются
новые формы готовой одежды из немнущихся тканей, это время прет-апорте. Появилась мода юнисекс, бисексуальная и бесполая, байкеров,
панков, рокеров, которая оказала сильное влияние на индустрию
молодежной моды.
Кумирами молодежи были «Beatles», «Rolling Stones», «Kiss» и т. д. Стиль
одежды кумиров оказывал существенное влияние на моду и индустрию
производства одежды, они были иконы моды своего времени. Новая
ассортиментная группа одежды, спортсвер – для отдыха и спорта, куртки,
спортивная одежда и кроссовки, трикотажные футболки, майки появились в
70-е годы.
Джинсовый стиль становится самым популярным во всем мире как у
молодежи, так и людей старшего возраста, новизной являются фольклорные
мотивы в декоре.
В 70-е годы сильное влияние женского костюма на мужской проявилось в
степени прилегания, художественном оформлении, декоре.
Классический костюм в 60–70-е годы значительно изменяется – от
мешковатого, прямого силуэта переходит к полуприлегающему с хорошей
посадкой по фигуре, становится более комфортным, рациональным.
Появляются различные стили в мужской одежде: классический и
спортивный, диффузный, ретро, романтический, фольклорный, спортивный,
этнический, эклектика и другие разновидности основных стилевых
направлений.
Начиная с 70-х годов основной многофункциональной, комфортной,
мобильной и комплектной одеждой становятся такие виды одежды, которые
на долгие годы определили базовые, рациональные виды: рубашка, свитер,
брюки, пиджак, плащ, пальто, куртка; дополнения – галстук, шейный
платок, шарф.
Четкое деление функций костюма начинает стираться, появляется
комплектность и вариабельность, что дает возможность мужчинам
подчеркнуть свою индивидуальность.
В этот период в моде проявляется эклектика, что невозможно было бы
предположить в 60-е годы, тенденции в сочетании несочитаемого. В
промышленном производстве одежды появляется стандартизация и
унификация деталей мужской одежды, что позволило разнообразить ее в
ассортиментной группе.
80–90-е годы характеризуются стремлением к карьерному росту, борьбой за
власть и деньги, культом физического совершенства, здоровья и молодости.
Возник образ преуспевающего бизнесмена, яппи – молодые люди, для
которых костюм – символ успешной карьеры. Качество одежды улучшается,
производится тщательный отбор тканей, фурнитуры, фасонов, потребитель
– мужчина, отличается хорошим вкусом. Одежда от ведущих
производителей, т. е. бренд, начинает играть большую роль в продаже и
покупке. Деловой классический костюм претерпевает незначительные
изменения, экстремальные и нетрадиционные направления принимают
мужчины творческие или стремящиеся выглядеть вызывающе.
Английские, американские, итальянские, немецкие классические костюмы
приобрели характерные силуэты, конструкции, ткани, цвета, декор.
Кроме классических однобортных, двубортных, с одной шлицей или двумя,
модными были костюмы-тройки, существовало большое разнообразие
пиджаков, курток.
В официальной вечерней одежде предпочитаются смокинги различных
фасонов.
В верхней одежде ассортимент остается прежним, но использование
материалов различной фактуры, синтетических и натуральных возросло.
К концу 20 века определились следующие тенденции в развитии мужской
моды:
демократизация одежды,
стирание границ стилей,
стирание различий у ассортиментных групп,
стирание функциональных связей,
необязательное соблюдение правил хорошего вкуса,
освобождение от диктата моды,
индивидуальность.
Необходимо, кроме исторического костюма, вспомнить о влиянии
народного костюма на мужскую одежду, тщательно исследовав традиции,
обычаи, дизайнеры создали модели, которые в течение 20 века были
популярны. 60-70-е годы известны приверженностью к фольк-стилю и
этническим мотивам, заимствуются формы, конструкции, декор, ткани,
цвет:
60-е годы – рубашка-туника с этническими мотивами, мотивы Африки,
пиджак «Неру», индейские мотивы, куртка-парка;
70-е годы – декор в джинсовой одежде: ковбойский стиль, мексиканские
мотивы в рисунках тканей, рубашек, туфли-мокасины и т.д.;
80-е годы – куртка-анорак.
В региональной моде в мужской одежде модельеры используют
национальные традиции народного костюма, фольклорный стиль в мужской
моде более сдержанный, осторожный. Эмоциональность достигается в
выборе конструкций, форм, созвучных новым тенденциям моды, декора,
тканей, способах ношения.
При изучении исторического и народного костюма возникли формы
современной мужской одежды, классический мужской костюм приобрел
черты демократичности, комфорта, элегантности, расширился ассортимент,
возник спортивный стиль, сформи-ровался новый облик мужчины,
соответствующий требованиям современности.
Технический прогресс, промышленное производство одежды, тканей,
прогнози-рование моды, эволюция мужской одежды, выразительные
силуэты, различные детали и декор, разнообразный крой, новизна и
необычность, основополагающие линии, объемы – все это форменный облик
мужской моды 21 века.
Мужская одежда 19 века: фрак, сюртук, редингот,
зимнее пальто, пиджачная пара, костюмы.
5. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
Классификация современной мужской одежды производится по
следующим признакам:
1. Назначение:
Бытовая.
Специального назначения (производственная, спортивная).
Бытовая одежда:
повседневная,
торжественная (нарядная),
домашняя,
для отдыха.
Спортивная одежда:
занятия спортом, профессиональная или любительская одежда.
Производственная:
ведомственная (форма),
специальная (по видам производства),
зрелищная (театр, кино, эстрада, цирк).
2. Сезон:
Зимняя: традиционное пальто из ткани, искусственного или
натурального меха; полупальто из ткани или меха.
Летняя: пальто облегченные и безподкладочные, плащи, куртки
безподкла-дочные, куртки-жилеты с отстегивающимися рукавами.
Демисезонная: традиционное пальто, пальто со съемными подкладками,
пальто-пелерины, пальто-куртки, двусторонние пальто (реверсные), куртки
на подкладке, куртки с тканевым покрытием на меху.
Межсезонная: пальто стеганные, пальто-куртки стеганные с
трикотажными подвязами, куртки стеганные, пальто и куртки на меховой
подкладке.
3. Возраст:
Молодежная, до 29 лет.
Средняя, до 44 лет.
Старшая, старше 45 лет.
Пожилая, старше 60 лет.
4. Вид конструкции:
Однобортные, двубортные, покроя «реглан», со вставочными
рукавами.
По силуэту, по форме.
По виду отделочных деталей.
5. Стилевое решение:
Классический (деловой, «английский»).
Спортивный (джинсовый, сафари, карго, милитари и т.п.).
Романтический (фантазийный, авангард).
Фольклорный (этно, гаучо и т.п.).
Диффузный (смесь стилей).
Эклектика (нестандартность в смешении стилей).
6. Материал:
хлопчатобумажный,
шерсть,
лен,
искусственные,
натуральные и т.д.
7. Ассортимент:
Одиночные изделия:
Пиджаки: смокинги, блейзеры, пиджаки-куртки, бесподкладочные
пиджаки, нарядные, фраки.
Жилеты: стеганные из камвольных, шелковых тканей, трикотажа.
Рубашки: рубашка-сорочка классическая, спортивного стиля, блузон,
рубашка-куртка, поло, нарядные.
Брюки: классические, спортивные, джинсовые, стеганные на
утеплителе.
Комбинезоны, полукомбинезоны.
6. АССОРТИМЕНТ СОВРЕМЕННОЙ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
В мужской одежде современный ассортимент сформировался после
Второй мировой войны появлением молодежной одежды и заимствования
женщинами элементов мужского гардероба.
Значительно расширился ассортимент в области верхней одежды,
белья. Консервативный мужской костюм подвергся изменению за счет
цвета, рисунка тканей, декора.
Ассортиментные группы мужского гардероба:
1.
Домашняя одежда и белье
Одежда для дома претерпела с 19 века незначительные изменения:
халат для утра и завтрака (фланель, атлас, шелковый, просторный,
средней длины),
пижама (из хлопчатобумажных тканей),
рабочая домашняя одежда для вечера и рабочего кабинета – куртки,
брюки или короткий халат с брюками.
К 1930-м годам утвердились основные формы белья из хлопчатобумажного,
трикотажа (белье однотонное, либо цветное в соответствии с модой):
трусы: боксерские или плавки «Уайт-франт» фирмы “Cooper”,
майки,
футболки,
кальсоны в современном дизайне в комплекте с футболкой.
7. РУБАШКИ
Традиционная рубашка с пуговицами по всей длине, со сменными
воротниками в зависимости от моды появилась в повседневном обиходе в
20-х годах в США.
Ткани – хлопчатобумажные, искусственные, натуральные материалы, шелк,
вискоза, лен, трикотаж, деним, вельвет, поплин.
Структура – полотняные, сатиновые переплетения, особо модные с ярко
выра-женным декоративным жакардовым переплетением, рубчатый твил.
Цвет – классический: белый, голубой, кремовый, все оттенки серого,
черного, бежевого, различные оттенки пастельных цветов
Рисунок ткани – мелкая полоска, клетка, мелкий геометрический рисунок,
шотландка, экзотические рисунки по этническим мотивам, так называемый
«гавайский рисунок», принты, набойка.
Фасон:
Классический: прямой силуэт, застежка на планке (супатная),
воротник имеет два варианта: с заостренными углами, с прямыми углами
фиш, манжеты шириной 5–6 см, с двумя пуговицами, 1 карман на груди,
пуговицы в тон из перламутра.
Спортивный: с кокеткой, накладными карманами, клапанами, с
планкой, погонами, с отстрочками, кнопками, блочками, застежка может
быть на молнии, кнопках, без воротника, без манжет.
Фантазийные: атласные, кружевные с богатой отделкой: защипы,
рюши, воланы, складки, комбинированные, воротники-стойки, воротникстойка со скошенными концами, отделка шнуром, кантом, вышивкой,
аппликацией и т.д.
Покрой – в зависимости от моды прямые, прилегающие (70-е годы),
полуприлегающие (2000 г.), с длинными и короткими рукавами, с манжетой
и без. Рубашка-поло с застежкой около 12 см. Рубашка-батник.
8. ГАЛСТУК
Галстук – самый популярный аксессуар, появился современный галстук в
1924 году.
Классический – 9–10 см шириной, с различными видами и способами
завязывать узлы, галстуки одинаковой формы, но различный рисунок, цвет
ткани и фактура.
Галстук-бабочка черного или белого цвета – вечерний вариант, шейные
платки носят со спортивным стилем или фантазийным.
Ткани – плотный шелк, шерсть, кашемир.
Рисунок ткани – полоска, клетка, мелкий геометрический рисунок, пейсли,
цветочный, принты, тематический.
Цвет – в зависимости от направления моды: классические – сдержанные
цвета; авангардные – яркие, неоновые с цветочным или этническим
рисунком.
9. КЛАССИЧЕСКИЙ КОСТЮМ
В мужской одежде костюм является самым элегантным видом одежды. Это
самый демократичный вид мужской одежды, в котором стираются грани
между костюмами разных назначений, необязательно соблюдение правил
сочетания различных вещей, цветов и материалов, смягчаются требования к
деловому костюму, он становится менее официальным и формальным.
В конце 19 века родились и к 1920 годам сложились основополагающие
формы, силуэты, линии, объемы, которые сегодня являются основой
классического костюма. Покрой костюма сложился в 1930-х годах, его
основная форма считается интернациональным стандартом у
производителей одежды. Крой хорошо посаженного по фигуре костюма,
должен быть естественным и подчеркивать достоинство фигуры мужчины.
Мужской костюм является комплектом одежды, состоящим из двойкипиджака или тройки-пиджака, жилета, брюк, выполненных из одной ткани.
Ранее, до конца 19 века, мужчины носили фрак или сюртук с жилетом
одного цвета, брюки – другого.
Англия является страной происхождения костюма и не только костюма, но и
всей мужской моды. Базовая форма костюма, принятая, копируемая и
варьируемая во всем мире, была разработана в Великобритании в начале 20
века. Лондон бесспорно до Второй мировой войны был столицей модной
одежды. Из неофициального костюм (пиджак, жилет и брюки) становится
официальной униформой конторских служащих.
Современный костюм отличается от костюма предшествующих лет
элегантностью – точно найденными пропорциями, силуэтом, сдержанностью
форм, декора и выверенными деталями и формами воротника, лацканов,
возможностью комбинирования различных элементов костюма,
целесообразностью, комфортностью.
Традиционным костюмом считается двойка – пиджак и брюки, широко
распространенная во всем мире. Костюм-тройка – пиджак, жилет и брюки из
ткани одного цвета – чаще это нарядная, официальная одежда. Жилет
периодически входит в моду или выходит, являясь часто принадлежностью
костюма джентльмена, придерживающегося традиций английского
хорошего вкуса.
Мужской традиционный костюм делится по назначению:
1.
Классический, деловой (повседневный, офисный и т.п.) –
однобортный или двубортный (иногда с жилетом) от светло-серых оттенков,
до темно-серых, темно-синие, иногда, в соответствии с модой, с
сдержанным рисунком ткани (полоска, клетка). Ткани – шерсть, твид, лен,
хлопок.
Спортивный, деловой (повседневный) – темно-синий, темно-серый,
2.
оттенки беж, хаки. Ткани с фактурой или ярко выраженной текстурой –
вельвет, деним, твид, лен, хлопчатобумажная, кожа, замша, искусственные
материалы. Комбинация пиджаков и брюк разнообразны, например пиджак
и джинсы.
Официальные деловые мероприятия (совещания, конференции,
3.
собеседования) – темный, одно- или двубортный костюм строгих форм из
хороших шерстяных тканей. Официальное мероприятие (государственный
прием) – темный костюм, допускается светлый жилет, но не цветной, формы
строгие, одежда определяется протоколом.
Костюм для отдыха (прогулка, неформальная обстановка) – костюм
4.
спортивного стиля, допускается свобода форм и комбинаций предметов
костюма, комплекты. Ткани – шерсть, твид (клетка, полоска); цветной
жилет, цвет в зависимости от сезона.
5.
Нарядный костюм:
официальное вечернее мероприятие (премьера, ужин, бал, опера,
концерт) – темный костюм, одно- или двубортный, черного или иссинячерного цвета, с шелковыми лацканами, иногда с шалевым воротником,
брюки без отворотов с атласными лампасами. На мероприятие под
открытым небом можно надеть смокинг (костюм определяется протоколом);
крайне официальное вечернее мероприятие (банкет, бал) – черный
фрачный костюм, состоит из фрака и белого жилета, черных брюк на
подтяжках, без отворотов с двумя лампасами (костюм по протоколу);
частное приглашение на ужин и т.д. – темный костюм из шерсти, шелка,
бархата, цвета в зависимости от сезона, жилет может быть цветной, костюм,
в зависимости от моды и возраста, может быть нарядным с применением
отделки;
концертный (эстрадный) – может иметь необычные пропорции,
комбинации предметов, цвета и тканей, формы, силуэты фантазийные при
общем соответствии классическому костюму;
костюмы специального назначения – свадебные. В некоторых странах
традиционный длинный сюртук, жилет, брюки серого цвета. Костюм
темный или светлый в зависимости от сезона, цвет по моде. Ткани в
полоску, комбинации однотонного и полоски, цвет разнообразный. Ткани –
шерсть, шелк, бархат, атлас, тафта и т.д.;
венечное – аналогичное свадебному;
похороны – темные сдержанные, простых строгих форм.
10. ПОВСЕДНЕВНАЯ ДЕЛОВАЯ ОДЕЖДА
Деловой стиль в одежде. Этот стиль возник как униформа одежды
клерков, поэтому к этому виду мужского костюма предъявляются
требования, как к ежедневному.
Повседневный деловой костюм производится на массового
потребителя, но учитываются возрастные особенности, сезонность,
назначение. Определены основные группы потребительских и эстетических
требований. В последнее время актуальны экономические требования.
Функциональные требования к форме: комфортность,
1.
целесообразность, практичность, соответствие конструкции эксплуатации.
Определенные требования предъявляются к конструкции – удобство,
простота костюма, его форма, структура и соответствие интерьеру офиса,
создание единства, связь конструкции с пространственной структурой
костюма.
2.
Технология производства – выбор рациональных способов обработки
при производстве одежды.
Эффективность – работоспособность, надежность.
3.
4.
Эргономичность – взаимодействие между человеком и костюмом,
приспособленность к человеческому телу и организму, простота
конструкции, обеспечивающая движение.
Экономичность – рациональное использование материалов в
5.
соответствии с назначением.
Требование, предъявляемое к эстетическим качествам, является
одним из основополагающих в деловом костюме, несмотря на кажущееся
однообразие и безвариантность. Современная мода в деловом костюме
имеет множество нюансов, которые позволяют дизайнерам при
проектировании костюма найти свою индивидуальность или наоборот
нивелировать её. В деловом костюме эстетика в простоте, элегантности,
сдержанности, строгости. Костюм должен отвечать высоким
функциональным и эстетическим требованиям. Стилевое решение
классического костюма для молодежи позволяет в большей степени
варьировать, создавая различные комплекты для деловой обстановки.
Спортивный стиль костюма также обеспечивает собранность,
организованность делового мужчины.
11. ПИДЖАКИ И КОСТЮМЫ
В пиджаке в первую очередь надо смотреть на застежку: двубортная или
однобортная, сколько пуговиц, какова ширина лацканов, борта острые или
скругленные, чему равен угол раскепа (так называют угол в месте соединения
воротника и лацкана) и т.п.
Для определения места застежки за точку отсчета берется солнечное
сплетение. В современном классическом пиджаке как раз на этом уровне находится последняя пуговица. Такая глубина застежки особенно красиво
смотрится на однобортных пиджаках. Однобортные пиджаки часто бывают
популярнее двубортных. Однако по тому, как варьируют ширину бортов
ведущие фирмы-производители мужской одежды, можно судить о том, что
двубортный пиджак всегда остается актуальным. Ширина лацканов не
широкая и не узкая, угол раскепа или прямой, или приближается к прямому.
Пиджаки чаще всего застегиваются на три пуговицы, реже на четыре.
Преобладают закругленные края бортов.
Для определения классической длины пиджака надо встать прямо,
опустить руки. Точка соприкосновения узла второй и третьей фаланг
большого пальца с бедром и даст искомую длину. Большая длина встречается
в основном в выходных моделях. Рукав в классическом варианте заканчивается на уровне начала большого пальца, причем разница в длине пиджака и
рукава примерно равна или длине ладони, или меньше ее. Рукав может быть и
длиннее, где-то на уровне второй фаланги большого пальца, но это не
типично для пиджаков на каждый день. На пиджаках, как правило,
выполняются три кармана: первый – на груди, два других – ниже линии
талии. Нагрудный карман на классическом пиджаке оформляют листочкой.
Она может располагаться и наискосок, и по прямой линии. В принципе, в
наши дни у такого кармана чисто декоративная функция, никакие носовые
платки или ручки из него не должны выглядывать.
То же самое можно сказать и о карманах, расположенных ниже линии
талии. Если постоянно что-либо класть или доставать из них, клеевой материал, которым обязательно дублируются полочки пиджака, разминается, и
пиджак в целом теряет вид. Для костюма большое значение имеют ткани.
Для зимы подходят шерстяная фланель, облегченная шерсть и смесовые
полотна. Летом в деловой среде принято носить костюмы из так называемой
«холодной шерсти» (Cool wool) и различных смесовых тканей.
Свободные льняные костюмы, несмотря на свою элегантность, на
деловой встрече выглядят неуместно. Это наиболее удачная одежда для
отдыха, работы. Могут подойти водолазки, а не рубашки или норвежский
свитер, который придает мужественный вид, однако эта одежда не для
работы. Также не для работы и модные новинки, ведь далеко не каждому
клиенту понравится банковский клерк, одетый как на картинке; кое-кто
может плохо подумать в целом о фирме, считая, что здесь работают люди,
больше думающие о своем внешнем виде, чем о делах. Офисный этикет
достаточно строг. Даже в сильную жару костюм обязательная одежда.
Традиционными цветами считаются темно-синий, черный или серый:
от темного – до очень светлого. Костюм обязательно должен быть решен в
одном из этих цветов, если предназначен для работающих в таких областях,
как финансы, право, торговля или политика. Сегодняшние костюмы сшиты
из ткани, которая весит гораздо меньше, чем в прошлые времена, поэтому
актуальным является вопрос: где вы будете носить костюм? Так или иначе,
самой подходящей тканью всегда была (и остается) чистая шерсть, даже
летом, поскольку никакой другой материал не ложится столь элегантно, т. е.
не является столь устойчивым к заломам.
12. СОВРЕМЕННЫЙ ПИДЖАК СПОРТИВНОГО СТИЛЯ
В конце 19 века костюм для занятий спортом и охоты состоял из пиджака и
брюк разных материалов. Этот новый спортивный костюм впервые
появился в поместьях герцога Норфолкского и получил название
«норфолкский пиджак». Его шили из твида, с тремя или четырьмя
пуговицами, складками для свободы движения и хлястиком, с большими
карманами, чтобы держать там патроны и провизию. Он предназначался и
шился специально для охоты и был действительно «модельным пиджаком».
С 1920-х годов твидовый норфолкский пиджак, но без ремня и складок,
стали носить на досуге, дополняя костюм брюками из серой фланели.
Сегодня спортивные пиджаки различной цветовой гаммы заняли прочное
место в гардеробе делового мужчины. В Англии классический костюм
обязателен в среде банковских служащих, в офисах страховых компаний,
менеджмента, а в американских деловых кругах допускается ношение спортивного пиджака. Современный спортивный пиджак имеет мало общего с
традиционным английским. Он стал широким, со специфическими
деталями: крупными карманами, поясом, шлевками, воротниками с
закрытой застежкой, декоративной отстрочкой, отделкой замшей, кожей,
тканями-компаньонами (клетка и полоска, клетка и однотонные), с большим
выбором расцветок и фактур, кроме того, он стал гораздо легче благодаря
итальянскому дизайну, легкому кашемиру, тонким шелковым и льняным
тканям, которые поставляют производителям фабрики Италии, Англии,
Шотландии и Ирландии. Итальянские портные предложили международный
вариант английского спортивного пиджака – выглядит он более элегантным
и выразительным, чем английский оригинал. Многие мужчины чувствуют
себя в нем комфортнее. Однако не следует забывать, что подлинный
спортивный пиджак подвластен только английским мастерам. Тем не менее
качество исполнения в равной степени высокое и в итальянской, и
английской моделях спортивного пиджака.
13. ТВИДОВЫЙ ПИДЖАК
Прекрасным примером изучения мужской моды является британское
офицерство, представители которого принадлежат к аристократическим
высшим кругам Англии. В традициях аристократов – определенный вид
экипировки для каждого случая. Настоящий твидовый костюм – тяжелый,
грубоватый и жесткий, он очень хорошо противостоит холодным ветрам,
дождю, туману и морозу. Континентальные твидовые костюмы в
европейском стиле более мягкие и гладкие, с налокотниками из жесткой
кожи, кожаными пуговицами и иногда с подкладкой по всей длине брюк,
чтобы уберечь ноги от соприкосновения с колючей шерстью. Покрой
континентального твидового костюма также сильно отличается от подлинно
британского стиля. Настоящий твидовый костюм имеет три пуговицы,
разрез сзади на пиджаке, карманы, выкроенные по косой, и узкие брюки без
подкладки и без сборок. Обычный материал – зеленовато-коричневый
грубый твид в клетку «оконное стекло».
Эти костюмы носят вне дома и в холодных деревенских домах. Но на
Британских островах можно встретить и смягченные варианты твидового
костюма, который мужчины носят в городе в выходные дни или если
служба не обязывает быть облаченными в костюм с рисунком в полоску.
Это преподаватели университетов, люди творческих профессий и свободные
художники.
14. БЛЕЙЗЕРЫ
Не все блейзеры похожи друг на друга. Двубортный navy-blue блейзер имеет
иное происхождение, чем его однобортный тезка, темно-синий цвет
которого хотя и ассоциируется с морским кителем, своим происхождением
обязан клубным пиджакам, а они могут быть любого цвета.
Предшественником блейзера был короткий двубортный пиджак, который
носили британские военные моряки в 19 веке. Его название, как
предполагают, заимствовано из названия судна – королевского фрегата
«Блейзер», капитан которого впервые облачил в такие пиджаки свою
команду по случаю визита на корабль королевы Виктории в 1837 году.
Сегодня уже трудно проследить суть синего пиджака с золотыми
пуговицами в гражданскую одежду. Благодаря мужчинам, которые не
служили во флоте, но любили корабли и море и потому заказывали себе
пиджаки схожего фасона для спортивных мероприятий и морских прогулок.
Морские офицеры заказывали блейзеры у своих портных как гражданскую
версию своей униформы, а уже потом их скопировали другие заказчики. Эту
теорию поддерживает тот факт, что Gieves & Hawkes – фирма, традиционно
обслуживающая военно-морские силы, является также самым крупным
поставщиком блейзеров. Сегодня блейзер занимает промежуточное место
между спортивным пиджаком и костюмом. Красивый синий цвет блейзера и
большие золотые пуговицы делают его более официальным, чем твидовый
пиджак в клетку, но в сравнении с темно-серым костюмом от него веет чемто театральным.
Однобортный блейзер не имеет отношения к военным традициям. Он
восходит к клубным пиджакам английских гребных клубов 19 века. Темносиний – это не единственный его цвет, хотя однобортные блейзеры других
оттенков никогда не были популярными (мы оставим в стороне любовь
американцев к блейзерам бутылочно-зеленого, малинового и желтого
цветов), у однобортного блейзера обычно три кармана без клапанов. Однако
сегодня он часто имеет карманы с клапанами, так что производители
готовой одежды могут включить его в ассортимент стандартной продукции
спортивных пиджаков и костюмов.
Лишь немногие мужчины принадлежит к членам клубов, которые могут
иметь на пуговицах блейзера свои символы, то большинство людей носят на
однобортных блейзерах синие или эмалевые пуговицы. Позолоченные
пуговицы отличают блейзер от спортивного пиджака. Вариант
однобортного блейзера в сочетании с серыми брюками из шерстяной
фланели или чинос с коричневыми туфлями особенно популярен во
Франции, Италии и Испании: в Южной Европе это почти униформа,
которую мужчины носят и в рабочее, и в свободное время. Классический
блейзер пока занимает промежуточную позицию: он слишком официален
для досуга и слишком консервативен для молодежи, мода на него
ограничена. В середине 1980-х годов его носили в офисах с широким, красным в горошек галстуком и белой рубашкой. Сегодня он уместен на
неформальных вечеринках на свежем воздухе, спортивных мероприятиях,
каникулах и в выходные дни. Классический блейзер снабжен латунными
или позолоченными пуговицами.
Классический блейзер – это двубортный пиджак с шестью крупными позолоченными пуговицами. Он всегда темно-синий и всегда имеет два боковых
разреза. Дополнительно имеются нагрудный карман и два кармана с клапанами; брюки серые из фланели или бежевые шерстяные. Он также
смотрится очень неплохо с брюками чинос и американскими рубашками в
клетку. Синий шерстяной серж считается у экспертов классической,
исходной тканью для темно-синего блейзера, и некоторые мужчины
настаивают, чтобы блейзер шили именно из этой ткани. Сегодня шерстяная
фланель популярная ткань для блейзеров. Очень интересный вариант –
блейзер из шерстяной рогожки, которая относится к плотному виду
чистошерстяной ткани. Помимо сержа, гладкие, легкие, чистошерстяные
камвольные ткани дают довольно элегантный вариант стандартного темносинего блейзера.
Блейзеры и брюки. Блейзер, сшитый из довольно плотного шерстяного
сержа, хорошо сочетается с бархатистой поверхностью брюк из вельвета
разных цветов – винно-красного, увядшей розы, красновато- или желтоватокоричневого, бежевого. Следует быть осторожным с синим вельветом, хотя
такая комбинация может быть и удачной. Брюки из очень темной серой
фланели сегодня намного более популярны, чем их бледно-серый вариант,
возможно, потому что чисто темные брюки принято считать более
официальными. В действительности темно-серый цвет брюк снижает
впечатление от синего блейзера, весь ансамбль в целом выглядит довольно
мрачно.
Блейзеры с джинсами очень популярны у молодежи. Это именно то, что
подходит для вечерней прогулки по городу или, к примеру, для посещения
музея. В 1980-е годы такой костюм считался приемлемым для офиса.
Сегодня он считается нежелательным компромиссом между официальной и
неофициальной одеждой.
Лучшая марка джинсов – это Levi's 501, но в любом случае они должны
быть прямого кроя. Блейзер с брюками чинос – великолепный ансамбль. В
зависимости от покроя чинос: со складкой спереди или нет, скроенные
широко или зауженные, снабженные отворотами или нет – существует
множество комбинаций. Чинос очень удобны в ансамбле с блейзером, так
как и брюки и блейзер отличаются «военизированным» характером, а
бежевый тон брюк самым выгодным образом подчеркивает густую синеву
пиджака. И блейзер, и чинос служат идеальным фоном для рубашки и
галстука.
15. БРЮКИ
Каждое десятилетие 20 века предлагало свой крой брюк: расклешенные в
1970-е годы, с широкими складками спереди 1980-е, узкие 1990-е.
Основные факторы, которые определяют покрой хороших брюк, – это
размер талии и бедер, длина ног, высота талии и ширина брючины. Ширина
брюк составляет примерно две трети длины туфель. Традиционный крой
дает складку, повернутую внутрь. На мужчине с широкой талией лучше будут сидеть брюки, чуть зауженные книзу, поскольку в брюках другого
покроя слишком будет выделяться непомерная ширина брючин внизу.
Брюки для делового человека, прежде всего, должны быть удобными, не
широкими и не узкими, а классическими. В брюках настолько мало
изменений, что многие журналы порою даже не дают фотографии костюма в
полный рост, делая акцент только на пиджаке.
Партия сделанных в Maнчестере хлопчатобумажных брюк была продана в
Китай. Предприимчивый китаец, в свою очередь, перепродал их на
Филиппины, откуда американские солдаты привезли их в Соединенные
Штаты и назвали «чинос». После Второй мировой войны чинос достигли
Европы и здесь прочно обосновались.
В Соединенных Штатах брюки чинос часто комбинируются с рубашкой,
галстуком и пиджаком, но никогда не надеваются в сугубо официальных
ситуациях, где костюм является обязательным. В сочетании с рубашкой от
Brooks Brother, полосатым галстуком этой же фирмы, однобортным блейзером или ботинками чинос предпочитают студенты престижных
американских университетов. Несколько лет назад ансамбль из темносинего как военно-морская форма, блейзера и брюк чинос стал популярным
в Лондоне в ситуациях, когда костюмы обязательны. Брюки чинос – удобная
одежда для досуга, и они являются хорошим выбором, когда джинсы
кажутся слишком простыми, а брюки из фланели – слишком официальными.
Чинос еще продолжают выпускать традиционного цвета хаки, но
встречаются они и в самых разнообразных цветовых вариантах. Как летние
брюки чинос идеальны. Они легко сочетаются с другими предметами летней
одежды.
16. ДЖИНСЫ
Джинсы появились в 19 веке в Соединенных Штатах. Основателем
компании Леви Строссом они были задуманы как жесткие, плотные рабочие
брюки, а в 20 веке стали культовым предметом мятежной молодежи. В
послевоенной Европе синие штаны с заклепками, которые можно было купить в галантерейной лавке, шокировали старшее поколение; в
Соединенных Штатах к джинсам давно уже привыкли.
В конце I960-x годов, благодаря стараниям кутюрье, джинсы вошли в моду
и стали самым необходимым предметом одежды. Кутюрье заняли эту нишу
на рынке, выпуская более качественные варианты синих хлопчатобумажных
штанов. Щеголи моды начала 1980-х годов в своем гардеробе обязательно
имели облегающие фигуру джинсы из Штатов Levi's 501. в 1990-е их носили
со спортивными пиджаками и дорогими английскими туфлями. Таким
образом, джинсы уверенно утвердились в Европе, и единственно «правильной» стала модель Levi's 501. Прямой крой этих джинсов, туго
обхватывающих фигуру, резко контрастировал с популярными тогда
широкими брюками с заглаженной спереди складкой. Задолго до того, как в
моду снова вошли брюки без заглаженных складок, модель 501 показала,
что прямые узкие брюки очень удобны.
Сегодня только офисы еще сопротивляются джинсам. Кстати, в сочетании
со спортивным пиджаком и галстуком джинсы так и не проникли в
«консервативную» рабочую обстановку: им отведено место на досуге.
17. ОФИЦИАЛЬНЫЙ КОСТЮМ.
СМОКИНГ
«Смокингом» пиджак называют в немецкоязычных странах, в Англии –
«пиджаком для обеда» (dinner jacket), но везде знают и слово «таксидо»
(tuxedo) – исключительно североамериканское обозначение смокинга,
которое происходит от названия Таксидо-парк в Нью-Йорке, где впервые в
1886 году публика увидела этот пиджак, все три термина обозначают только
пиджак и брюки. Поводов к обязательному надеванию смокинга или фрака
становится все меньше и меньше, так что многие мужчины не имеют в
своем гардеробе вечернего костюма. В большинстве стран мира вас просто
не поймут, если вы наденете вечерний костюм в ресторан, кино или бар. Но
возможностей надевать смокинг пока еще хватает, и это зависит от того, в
каких кругах вы вращаетесь. В любом случае человеку, привыкшему
постоянно носить костюм, смокинг также привычен. Это тоже костюм, и
носят его только вечером.
Смокинг может быть однобортным или двубортным, и обычно он имеет отделанные шелком острые лацканы. Другой столь же приемлемый вариант –
шалевый воротник. Цвет – черный или густой темно-синий. Ткань, как
правило, более легкая, чем для дневного костюма. Белый смокинг надевают
для вечерних торжеств на свежем воздухе и в круизах. Цвет – чисто белый
или серовато-бежевый (промежуточный оттенок между натурально-белым и
светло-бежевым). Покрой и ткань белого смокинга отвечает тем же правилам, что и его черный эквивалент. Очень стильно носить фамильную вещь.
Брюки черные или густого темно-синего цвета, как и пиджак. Боковые швы
украшены блестящей шелковой полосой, так называемым галуном. На
брюках нет отворотов. Брюки к белому смокингу должны быть черными или
темно-синими, но никогда белыми в тон пиджаку.
Считается, что смокинг изобрели в США, 10 октября 1986 года там праздновался столетний юбилей смокинга. Ассоциация американской вечерней
одежды даже отметила событие рекламной компанией, превозносящей до
небес табачного магната Лориларда, владельца Гризоуолда («Grizzy»),
которого считают изобретателем смокинга. 10 октября 1886 года он
появился в Таксидо-клубе, на пиджаке его вечернего костюма не было
характерных фрачных фалд. Этот день вошел в историю как день рождения
«таксидо», то есть смокинга, и в Америке это название – в честь места его
рождения – так и сохранилось.
18. ФРАК
Фрак должен быть черным и всегда однобортным, вернее, его нельзя
застегнуть. Лацканы отделаны шелком, как и в смокинге. Брюки «полного
вечернего туалета» имеют двойные галуны – две параллельные шелковые
полоски вдоль наружных боковых швов. Этим они отличаются от брюк
смокинга, у которых только одна полоска. Как и брюки смокинга, они
никогда не имеют отворотов. Поскольку ремень нельзя надевать под
фрачный жилет, брюки держатся подтяжками, что в любом случае более
удобно.
Фрачный жилет делается из белого хлопка пике. Он имеет лацканы и в
зависимости от покроя может быть одно- или двубортным. Перед вечерней
рубашки отделан или складками, или вставкой из хлопка пике и имеет
воротник-стойку с уголками и одинарные манжеты, застегивающиеся
запонками. Этому классическому стилю, кажется, суждено оставаться
неизменным навеки. Белый шелковый шарф носят лишь с пальто, так что и
то и другое снимают одновременно. Ни в коем случае нельзя театрально
заматывать шарф вокруг шеи. Черный цилиндр действительно следует
носить с фраком, но на практике это правило уже отмирает. Белые перчатки
не являются обязательными всякий раз, когда необходим белый галстук,
например их не нужно надевать на балу. Они вполне уместны на государственном банкете, и в этих случаях нужно проявлять осторожность,
чтобы не нарушить этикет. Белая бабочка, надеваемая с фраком, всегда
делается из белого хлопка пике. Завязывать ее нужно самому.
19. «КУРИТЕЛЬНЫЙ ПИДЖАК»
Близкий родственник смокинга – это, собственно, сам «курительный» (smok-
ing) пиджак, который в Англии надевают на домашние торжества и сельские
балы. Название
отражает его первоначальное назначение:
джентльмены
должны надеть «курительные пиджаки» перед тем,
как удалиться в курительную комнату, чтобы посидеть там с сигарой, а после
снова надевают «пиджаки для обеда». Так присутствующие дамы
избавлялись от необходимости терпеть запах табака. В отличие от черного
«пиджака для обеда», «курительный пиджак» шьется из цветного бархата, как
правило, с шалевым воротником. Воротник выполняется иногда в
контрастном цвете, например из черного шелка. Брюки, вечерняя рубашка и,
разумеется, черный галстук-бабочка дополняют ансамбль. Несомненно, дело
здесь в приятной элегантности костюма и в большем чувстве свободы.
20. ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА
Пальто вернулось в мужскую моду. И какими удобствами не оправдывалась
бы куртка, пальто – это классическая составляющая мужчины, одетого с
иголочки.
Темно-синий «Кромби» – это классическое английское пальто для
1.
города. Сшитое из плотной шерсти, пальто особенно подходит для унылых
осенних и зимних дней. Почти все производители готовой одежды
классического типа включают его в свои основные коллекции.
Истоки модели «Честерфилд» уходят в моду в 19 столетие. Сегодня
2.
шьют однобортные и двубортные «честерфилды» бежевого, синего и
черного цветов, хотя большинство счи-тают типичной моделью
однобортный вариант из серой шерсти с рисунком «елочка», супатной
застежкой и черным бархатным воротником
3.
«Британское теплое», как называют это пальто в Англии,
первоначально предназначалось для военных, о чем говорят погоны на
плечах. Оно действительно теплое: его шьют из толстой шерсти мелтон, а
иногда из тяжелого кавалерийского твила. Самое дорогое длинное пальто –
из кашемира.
Узкий и короткий вариант – это коверкот. На первый взгляд, оно
4.
сильно напоминает однобортный «Честерфилд». Различие в ткани, из
которой сшит коверкот и от которой получил свое название, – это легкий
твил, который можно носить практически круглый год. Для коверкота
характерны четыре параллельных декоративных шва (их называют
«железная дорога») на манжетах и по нижнему краю. Типичный цвет –
бледно-коричневый, чуть в крапинку. У коверкота обычно воротник из
контрастирующего темно-коричневого бархата. Первоначально это пальто
считалось одеждой для верховой езды и охоты, и об этом напоминает
большой внутренний карман на уровне левого бедра.
5.
Американская классика – это мужское пальто-поло с большими
накладными карманами. Пальто поло обычно бежевого цвета (вначале его
выполняли из верблюжьей шерсти), но сегодня шьют, как правило, из новых
сортов шерсти.
6.
Пальто из зеленого лодена – общеевропейская классика. Лоден – это
сукно, процесс изготовления которого включает валяние, а потом
ворсование. Пальто из лодена не промокает и не продувается. И если
загрязнится, грязь хорошо удаляется жесткой щеткой. Классический крой –
широкий и длинный силуэт с отложным воротником и длинной
вертикальной бантовой складкой сзади.
7.
Макинтош, или мак, для краткости, это из предыстории плаща. Его
конструкция – два слоя хлопковой ткани и слой из каучука между ними –
изначально предназначалась для непромокаемой матросской штормовки с
применением новых технологий «запечатывания швов» – стала
использоваться в непромокаемых плащах-дождевиках.
8.
Плащ-пальто тесно связан с макинтошем по крою и цвету, но
сегодня делается из ткани, не имеющей каучукового слоя. Он шьется из
габардина. Рукав реглан типичен для этого удобного плащ-пальто; в
отличие, например, от рукавов «британского теплого» пальто они
дают большую свободу движениям. При-верженцы плеча косого покроя могут выбрать рукав с цельнокроеным регланом,
хотя это менее распространено, чем реглан
из двух частей. Пальто имеет супатную застежку и вшивные карманы с
клапанами.
На уровне левого бедра имеется большой
внутренний карман. Итальянские портные
изготавливают элегантные пальто из лег-ких камвольных тканей, которые
больше подходят под определение макинтош, или плащ-пальто.
21. ТРЕНЧКОТ. ДАФЛКОТ.
КУРТКИ
Тренчкот (trench) – окоп, траншея. О военном прошлом тренча – окопном
пальто из габардина – напоминают сегодня погоны на воротнике и висячие
полукольца на поясе. Классические по форме тренчкоты выпускает фирма
Томаса Берберри.
Дафлкот. Дафлкот – единственный тип классической верхней одежды –
пальто, снабженное капюшоном. Появление такой формы связывают с так
называемым «польским пальто» (пальто с пуговицами). Некоторые считают,
что предшественником этого пальто была монашеская ряса, чем и
объясняется наличие капюшона. Как и многие другие виды верхней одежды,
дафлкот, благодаря военной форме, стал предметом гражданской мужской
одежды. Королевский флот заказывал ее для моряков – капюшон и толстая
шерстяная ткань защищали от воды и ветра. Сегодня дафлкот
изготавливают из ткани не только темно-синего и бежевого цветов, но и
темно-зеленого, коричневого, винно-красноro и желтого. Прямой крой,
капюшон, характерные застежки делают его очень непринужденной,
неофициальной верхней одеждой. Дафлкот имеет традиционные застежкивтулки из рога буйвола. У них нет очевидного преимущества перед
пуговицами, хотя бытует мнение, что их легче застегивать и расстегивать в
перчатках. Капюшон в дафлкоте небольшой, но достаточно просторный,
чтобы носить под ним берет или плоское кепи. Поскольку застежка
дафлкота не обеспечивает надежную защиту от ветра, уязвимый участок
шеи можно утеплить, застегнув пуговицы на воротнике. При умеренных
температурах это делает шарф ненужным. Дафлкот всегда имеет два
больших накладных кармана, с клапанами или без них. Нагрудный карман
нетипичен, но иногда имеется более крупный внутренний карман,
располагающийся на уровне бедра.
Куртки. Куртка Barbour – это международный стиль. И в этом ее феномен.
Лучше появиться на каком-то вечернем светском рауте в свитере, джинсах и
Barbour, чем красоваться в нелепых туфлях или плохо сидящем смокинге.
По всей Европе Barbour – это нечто вроде входного билета в высшее
общество. Он не отличается чрезмерной дороговизной. Ни одно из изданий
светской хроники не обходится без того, чтобы не напечатать фотографию
какой-либо знаменитости в куртке от Barbour – старейшей английской
фирмы, основанной Джоном Бабором в конце 19 века. Сегодня выпускается
несколько моделей Barbour. Куртки Barbour изготавливают из трех видов
ткани: суперлегкой, легкой и тяжелой (стойкой на разрыв). Чтобы получить
этот особый нервущийся материал, длинноволокнистый египетский хлопок
ткут переплетением разной толщины и затем пропитывают воском по
специальному методу. Кнопки делаются из латуни. Молния имеет крупные
латунные зубья и большое кольцо. В зависимости от модели встречаются
внутренние карманы. Размер вместительных наружных карманов варьируется в разных моделях. Зеленая куртка – самая распространенная из
моделей Barbour, очень популярная среди студенчества, молодых девушек и
светских женщин. Barbour чуть большей длины, почти заменяющая пальто
тренч, выпускается в зеленом и синем вариантах с большими внутренними
карманами. Тяжелая Moorland выпускается в оливково-зеленом варианте.
Вместо характерной для марки Barbour клетки, длинная, тяжелая модель
Northumbria имеет более теплую подкладку из смеси шерсти и полиэстера.
Короткие курки часто стеганые, не совсем элегантные, зато очень удобные и
разнообразные по цвету: от спокойных нейтральных тонов на севере, до
ярко-оранжевых и люминисцентно-желтых на юге.
Куртка из овчины, или дубленка. В сочетании с твидовым костюмом или
темно-синими блейзером и брюками из шерстяной фланели куртка из
овчины выглядит подлинной классикой и в деревне, и в городе.
Исходный образец стеганых курток один – настоящая эскимоска, или парка.
Она была создана Стивеном Гиласом, американским полковником
венгерского происхождения. Будучи на действительной службе, полковник
Гилас учаcтвовал в разработке специальной одежды для Военно-воздушных
сил США. В начале 1960-x годов он разработал свой дизайн одежды для
стрельбища: сначала появился стеганый непромокаемый жилет для стрелка,
а затем и куртка того же типа. Настоящая парка имеет квадратный крой и
боковые разрезы, застегивающиеся на кнопки. Грандиозный успех парки
породил массу подражаний. Имитаторы стеганой куртки пошли по пути
повышения ее качества, используя для этого лучшие современные материалы. Для любителей натуральных тканей есть превосходные по
качеству стеганые куртки из хлопка на подкладке из пестрой шотландки с
мягкими кожаными воротниками.
Henri Lloyd – одна из самых заметных марок кypтки, вошедшей в моду еще в
1980-е годы, благодаря рокерам, которые приспособили теплые,
непромокаемые куртки яхтсме-нов для езды на мото-роллерах. Куртки, выдерживающие штормы и морскую воду, исклю-чительно хорошо защищали
от дождя и ветра на дороге. Вскоре волна увлечения Henri Lloyd прокатилась по бутикам с одеждой для подростков и молодежи. Сегод-ня для
большинства людей Henri Lloyd – просто марка элегантной и дорогой
спортив-ной одежды.
Норфолк – охот-ничья куртка длиной до бедер, с двумя глубо-кими
складками на спине, стянута приши-тым на талии поясом, с
вместительными карма-нами со складками и клапанами, располагающимися на груди и на бедрах. Названа по име-ни лорда Норфолка, введшего
такую куртку в моду.
Куртка пилота – куртка из кожи на мехо-вой подстежке, с зас-тежкой на
молнии, с меховым отложным во-ротником. Во время Второй мировой
войны входила в обмундирование пилотов ВВС.
22. СТИЛЕВЫЕ РЕШЕНИЯ МУЖСКОГО КОСТЮМА
Стилевые решения мужского костюма различаются по назначению и форме
одежды.
Классический стиль в мужском костюме сформировался в конце 18 века,
основные формы складывались постепенно, традиции сливаются с лучшими
достижениями в развитии костюма. Функциональность обеспечивается
конструкцией, целесообразностью форм, соответствия объемов пропорциям
фигуры человека, соразмерностью деталей между собой, лаконичностью и
ясностью линий, четкостью конструкции. Силуэт повторяет фигуру
человека. Эстетическое, художественное решение находится в гармонии с
функциональностью. Костюм отличается сдержанностью, строгостью форм,
декора, цвета и рисунка тканей.
Классическим примером является костюм-двойка, двубортный пиджак,
блейзер, смокинг. Сегодня этот стиль часто называют деловым, «бизнескостюмом», костюм является символом успешной карьеры. Мужские
пиджаки имеют небольшой объем, полуприлегающий силуэт, брюки с
заутюженными стрелками. Деловой повседневный костюм носят с
гладкокрашенной рубашкой, гармонирующей с цветом костюма, галстуком.
Классический костюм со временем становится менее формальным,
допускает разного цвета и фактуры пиджак и брюки, меланжевый, твидовый
материал сочетается с гладкокрашенным.
Благодаря массовому производству мужского костюма он доступен для всех
слоев общества. Отличие его в качестве ткани верха, пошива и посадке по
фигуре, торговой марки известных производителей.
Элегантность в точно найденных пропорциях – длина пиджака, форма
воротника и лацканов, ширина брюк и их длина – все это находится под
влиянием направления моды в определенный период.
Примером классического стиля является пальто «Честерфилд», шляпа из
фетра, туфли кожаные со шнурками – «Оксфорд», шарф-кашне с рисунком
пейсли либо белого цвета.
Классический стиль из моды не выходит в течение долгого времени,
изменения – в силуэте, степени облегания, конфигурации воротника. Ткани
– черный, оттенки серого, синего цвета. Рисунок – мелкая полоска, клетка,
«принц Уэльский», твид, диагональ; шерсть, кашемир, шелк, смесовые
ткани.
Спортивный стиль. Для спортивного стиля характерны простые свободные
формы, обеспечивающие хорошее движение, этот стиль возник под
влиянием спорта, военного мундира. На свободной форме возникли
различные накладные, съемные детали, обилие строчек, фурнитуры. Это
накладные карманы, кокетки, погоны, паты, кулиски, манжеты, капюшоны,
пояса и т.д.
Современная динамичная эпоха породила распространение этого стиля, он
удобен, демократичен, придает имидж энергичного человека. Разнообразие
достигается не изменением силуэта, а применением различных деталей:
крупные карманы, пояса, шлевки, погоны, кокетки, планки, различная
степень облегания и длина, отделочные строчки и т.д.
К спортивному стилю относятся также подвиды стиля «милитари»,
«сафари», «джинс», «карго» и т.п. Мотив военного мундира повлиял на
гражданскую одежду, поэтому стиль «милитари» характеризуется
костюмами с деталями военного мундира – карманы, пояса, кокетки,
карманы с клапанами, погоны и т.п. Используются различные ткани –
замша, кожа, плащевки и т.д.
Стиль «сафари» отражает проникновение в моду элементов колониального
костюма, цвет – бежевый или хаки. Предназначен для активного отдыха,
туризма, охоты, путешествий.
Декором являются накладные карманы, карманы-конверт крупного размера,
ремни со шлевками, рукава рубашечного покроя с патами, регулирующими
длину рукава, кокетки, отстроченные детали манжеты, на рукавах карманы.
По сравнению с «милитари» отделочных деталей больше и объемы крупнее,
брюки, шорты имеют множество накладных карманов.
Одним из подвидов стиля является «джинсовый стиль». В современной моде
отличается большим разнообразием. Выполняется из ткани «деним» цвета от
светло-голубого до темно-синего. Движение «хиппи» создало новые формы
костюмов из джинсовой ткани: эффект выцветшей и мятой ткани, рваные,
необработанные края, потертости до дыр, бахрома, заплатки, аппликации,
пайетки и блестки, вышивки. У «Хиппи» заимствованы тенденции к
индивидуализации облика, любовь к старому, «потёртому», что отразилось во
множестве направлений от этнического до «гранжа». С начала 80-х годов
появляется «кич» в моде, это смешение «самодеятельных» одеяний из
джинсовой, выцветшей ткани, вечерние туалеты военизированного стиля. В
Нью-Йорке была открыта в 1974 году выставка одежды, на которой были
представлены облитые грязью костюмы, брюки, шорты, юбки, блузки,
украшенные вышивкой, тесьмой, шерстью, заплатами, прядями волос,
пепельницами и т. п. Али Левис, крупнейший производитель джинсовой
одежды, использовав это направление, организовал в Америке конкурс на
лучшее использование джинсовой ткани. Выставка, открытая Левисом,
стала магазином, музеем и каталогом образцов. Модели были представлены
трансформирующимися частями костюма. Джинсовые костюмы стали
приспосабливать к фигуре, образу жизни, образу мысли обладателя.
Ассортимент становится разнообразнее, джинсы завоевали популярность.
Сегодня их носят даже в офисе с пиджаком спортивного стиля.
Неформальная, бунтарская одежда 60-х оказала влияние на индустрию
моды. Музыкальные направления, спорт повлияли на одежду, образуя
молодежные стили, которые захватили многих молодых людей. Известные
направления одежды:
«Ангелы ада» – возникли в 40-е годы в Калифорнии, носили одежду из
кожи, украшенную заклепками, блочками, молниями и прочей
металлической фурнитурой; ездили на мотоциклах Harley-Davidson.
«Милитари» – зарождается в 90-ые годы, характерно элементами военного
обмундирования, камуфляжем, куртки, шлемы, очки в комбинации со
спортивной одеждой, брюки и юбки имеют огромное количество накладных
карманов.
«Скейтеры» – молодежь, носящая одежду спортивного стиля или
спортивную, превышающую размер владельца.
«Нео-панк» – молодежь, носящая авангардную одежду с элементами
спортивного, классического и фантазийного стиля, этот уличный стиль
зародился в Англии.
Как самостоятельное направление развивается молодежная, клубная одежда
разных знаков, производством и продажей этой одежды занимается сеть
магазинов: Naf-Naf, Benetton, Jenny, Guess, Morgan, Diesel, Alex, Gap, Sash.
Ассортимент спортивного стиля разнообразен:
куртки с накладными карманами, парка, анорак, Норфолк, джинсовая
одежда;
блузоны;
фуфайки, футболки, майки, тенниски, рубашки-поло, Лакоста;
свитера, водолазки;
брюки «чинос», брюки «карго», джинсы, шорты;
пальто «Берберри» в клетку, тренчкот;
кепки, панамы, бейсболки, вязаные шапочки.
Ткани х/б, лен, шерсть, искусственные, немнущиеся, кашемир, твид, твил и
т.д. Рисунок – клетка, полоска, шотландка, цвет – разнообразный.
Костюм стиля «фэнтэзи». Этот стиль характеризуется новыми,
неожиданными, необычными формами и членениями, сложной конструкцией,
разнообразной отделкой и декором, самый эмоциональный стиль одежды.
Мужские костюмы испытывают влияние женской одежды, появляется
декоративная отделка в рубашках, вышивка, аппликация, фурнитура и т.п., что
ранее было характерно для женской одежды. Это влияние фольклора.
Костюмы также приобретают неожиданные формы и покрой, цвет и фактуру
тканей, обработку краев. Возник деконструктивизм, эклектичность,
самоирония, игра, индиви-дуальность, сочетание несочетаемого – это
характерно для «фэнтэзи» в мужском костюме.
Поиск новых форм, смешение стилей в одной модели, модернизация,
склонность к творчеству и индивидуализации привели к появлению
множества микростилей этого основного стиля:
Кантри – возвращение к истокам сельской, деревенской одежды,
использование натуральных тканей;
Гаучо – индейские, латиноамериканские мотивы: бахрома, заклепки,
аппли-кации, замша, кожа;
Фольк, этно – народные костюмы;
Диффузный – смешение микростилей: спортивный + классика;
спортивный + фэнтэзи и т.д.;
Ретро – стиль 20-ых–50-ых годов, черты прошлого;
Винтаж – новый взгляд на технологию, упрощенный свободный крой,
вывернутые швы, эффект плохой обработки и т.д.;
Конструктивизм – функционально-конструктивная логика костюма;
Вестерн – стиль ковбоев, кожа, отделка – бахрома.
В мужской моде также наблюдается быстрая смена стилей, как и в женской.
Мужчина имеет широкий выбор стилей в одежде, границы между стилями
нечетки, поэтому современный мужчина имеет условия следовать моде или
иметь свободу самовыражения.
Классический стиль
23. МАРКЕТИНГОВЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
И ПОТРЕБИТЕЛИ МОДНОЙ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
Новые тенденции моды в мужской одежде становятся более
смелыми, интересными и оригинальными. Потребителей одежды уже
меньше удовлетворяют традиционные формы, которые долгие годы
присутствовали в промышленном производстве мужской одежды.
Кыргызстан традиционно считался регионом с хорошо развитой отраслью
легкой промышленности, мужская одежда производилась на фабрике им.
ВЛКСМ. В новых экономических условиях предприятие оказалось
неконкуренто-способным, требования к качеству и цене, эстетической
стороне и практической оказались устаревшими, что привело к
драматическому финалу – к его закрытию. Причины спада производства
кроются также в экономических, политических и культурных условиях
нынешнего Кыргызстана.
Сегодня возник новый производитель – частный предприниматель,
который заинтересован в развитии своего бизнеса, поэтому он внедряет
новые технологии, ищет новые пути в продвижении своего бизнеса.
Исследования ситуации в швейной промышленности показывают, что
развитие производства мужской одежды в Кыргызстане является
экспортным благодаря низкой цене (Россия и Казахстан). Четвертая часть
производства одежды в Кыргызстане – это мужская одежда. На рынок
производства мужской одежды в Кыргызстане влияют конкурентные
поставки из Турции и Китая, товар которых лучшего качества, и цена
соответствует качеству. Поэтому для улучшения качества и расширения
ассортимента необходимы маркетинговые исследования в области
производства одежды. Затраты на маркетинг очень незначительны, однако
эти исследования не считаются важными.
Копируя турецкую и китайскую мужскую одежду, пользующуюся
спросом, сегодняшние производители добились определенных успехов в
технологии, конструкции и пошиве. Тем не менее внешний вид попрежнему остается унылым, безликим, неинтересным. Поэтому спросом
пользуются товары импортеров, так как дизайн мужской одежды более
разнообразен и интересен. Малые швейные предприятия, в условиях
жесткой конкурентной борьбы, ищут новые пути развития своего бизнеса и
его продвижения на рынке сбыта. Один из путей – это создание продукции,
отвечающей мировым тенденциям моды, с хорошей дизайнерской
разработкой, с привлечением специалистов художников-модельеров,
конструкторов, технологов. Малые предприятия должны совершенствовать
свои знания в области проектирования одежды, чтобы быть готовыми к
изменяющимся требованиям рынка.
Продукция должна быть ориентирована на прогрессивные формы
потребления – красота и целесообразность, высокое эстетическое качество.
Стремление удовлетворить требования покупателей с низким
доходом решает проблему одежды, но не повышает вкус, культуру
потребления. Если малый бизнес будет решать только узкие задачи, то в
конкурентной борьбе на рынке сбыта его продукция в конечном итоге будет
невостребована. При изучении рынка сбыта «Дордой» видно, что
ассортимент мужской одежды кыргызстанских производителей
однообразен: классичес-кие костюмы, куртки из драпа, брюки.
Молодежная возрастная группа почти не пользуется одеждой наших
производителей. Потребитель со средними доходами покупает турецкую
одежду, с более высокими – итальянскую.
Для придания хороших потребительских качеств продукции
требуется создание эстетически, технологически, конструктивно грамотно
решенных моделей-образцов, над созданием которых трудились бы
специалисты в области дизайна одежды. На предприятиях же малого
бизнеса дизайнером часто является сам производитель. Поэтому, если к
разработке новых моделей-образцов не будут привлекаться дизайнеры,
эстетическая сторона мужской одежды будет оставаться такой же скучной,
неинтересной и безликой.
В современном обществе происходит дальнейшее расслоение на классы
богатых, небогатых и просто бедных. Каждый тип потребителя имеет своего
производителя согласно своему доходу, своим потребностям. Рынок
потребительских товаров велик, мужская одежда небольшая часть, которая
производится за рубежом и на территории СНГ. Маркетинговые
исследования потребления и спроса мужской одежды не производятся,
поэтому сложно проследить, какая одежда необходима, соответствует
новым тенденциям моды, своему назначению, возрасту, особенностям
фигуры.
В разных странах с разными уровнями экономического развития
всегда существовали люди с ограниченными экономическими
возможностями. Поэтому возникли разные типы потребителей, для которых
дизайнеры разрабатывают промышленные коллекции.
Промышленность должна предлагать потребительскому рынку
удобную, функциональную, разнообразную одежду для мужчин. Социум
предопределяет, регулирует развитие, выступает и как заказчик, и как
потребитель, таким образом в проектировании возникает социальный заказ,
который должен учитывать многообразие массового потребителя.
В обществе произошла дифференциация потребителя, сложились
различные типологические группы конкретных потребителей,
обусловленные следующими факторами: социально-экономическими,
социально-психологическими, социально-культурными.
Для улучшения процесса промышленного проектирования одежды
необходимы исследования в области потребления социологов, экономистов,
психологов, эргономистов, работников торговли. Спрос и производство
связаны между собой и должны быть обоснованы, при их
несогласованности возникает дефицит или затоваривание.
Потребитель мужской одежды по-разному относится к моде и выбору
одежды. Мужчина слишком занят на работе, не всегда реагирует на новые
тенденции моды, но всегда хотел бы купить добротную, престижную,
комфортную и дорогостоящую одежду классического стиля (она дольше не
выходит из моды), при этом качество и цена должны быть соотносительны.
Среди мужского населения чаще встречаются умеренные потребители
модной одежды, они не хотят выделяться, но следуют общепринятой в
обществе моде. Потребителем же остромодной являются молодые люди,
которые следят за тенденциями в мировой моде и готовы покупать
последние новинки. В мужской моде таких модников меньшинство,
большая часть является умеренным потребителем.
В социально-экономическом аспекте группы потребителей
распределяются по доходам, возрасту, демографическому признаку,
социальному положению.
Маркетинговые исследования потребления и изучение психологии
потребителя появились в странах СНГ только с возникновением частных
коммерческих предприятий, рынков. Маркетинговые исследования
проводят не только социологи, психологи, экономисты, но и аналитики
моды.
Психологи и аналитики моды выявили факт, что новые веяния в моде
и их продвижение натыкаются на сопротивление человека, разную степень и
скорость восприятия, на различие материальных возможностей следования
моде.
Современные аналитики делят потребителей на следующие группы:
1)
«инноваторы-экспериментаторы» – экспериментируя, могут
оказаться объектом насмешек, однако имеют возможность повести за собой
к новой модели потребления;
2)
«лидеры» – «местные лидеры» – идут впереди большинства, они не
экспериментируют, а выбирают модели, которые имеют высокую
вероятность одобрения и потребления;
3)
«раннее большинство» – основная масса модно одетых людей, эта
группа является носителем нового товара, по ней можно определить,
является ли данный товар объектом моды;
4)
«скептики-консерваторы» – они подчиняются большинству, которое
уже носит модель; не хотят быть «белыми воронами».
5)
«традиционалисты» – равнодушие к моде, стараются придерживаться
своих вкусов, сознательно или стихийно.
Эти группы потребителей можно разделить по возрастному признаку:
1-я группа – чаще молодежь, аристократическая богема, дизайнеры,
художники, звезды шоу-бизнеса; возраст ≈ до 25 лет;
2-я группа – преуспевающие молодые мужчины, бизнес-элита, бизнесмены,
европейские аристократы, звезды Голливуда, шоу-бизнеса и т.д.; возраст ≈
25–35 лет;
3-я группа – топ-менеджеры, бизнесмены, управленцы и т.д.; возраст ≈ 30–
40 лет;
4-я группа – средний класс, сотрудники госучреждений, малый бизнес,
инженеры, менеджеры и т.п.; возраст ≈ 40–50 лет;
5-я группа – возраст старше 50 лет.
По уровню доходов потребителей можно разделить на следующие группы:
Богатые мужчины с доходами свыше 100.000 $, потребитель одежды
1.
класса LUXE и Fashion. Потребители этой группы не всегда афишируют
свои доходы, поэтому иногда одежда для них является второстепенным, не
влияющим на успех фактором, причины – культурные, психологические,
поведенческие. Известны бренды: Etro, Zenga, Brioni.
2.
Средний класс – наибольшее число потребителей модной, но не
очень дорогой одежды, продаваемой в бутиках. Одежда среднего класса
внешне выглядит дорого, престижно, но ее производители – торговые марки
для покупателей среднего класса. Средний класс потребления может
делиться еще на несколько типов, согласно своему доходу. Rene Lezard,
Strellson.
3.
Потребитель, имеющий небольшой доход, живущий на зарплату
госслужащих, бедным назвать нельзя, потребитель одежды недорогих
бутиков, согласно своему статусу.
4.
Потребители с небольшими доходами, массовый покупатель мужской
одежды с рынков, производители – отечественные, китайские, турецкие
фирмы готовой мужской одежды, которые наводнили рынок стран СНГ.
24. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К МУЖСКОЙ ОДЕЖДЕ
Одежда предназначена для защиты от неблагоприятных воздействий
атмосферных явлений, создания оптимального микроклимата, защиты
кожных покровов от механических повреждений и загрязнений, т.е.
защищает физически и морально, также символизирует жизненные
процессы и выполняет соответствующие потребностям функции.
Потребность в защите от холода и жары, дождя и солнца сложилась
исторически давно. В одежде в ярких и зримых формах проявляются все
аспекты социального, материального, технического развития общества.
К мужской одежде предъявляются те же требования, что и к женской.
Процесс изготовления и производства одежды также предъявляет свои
потребительские и промышленные требования, которые можно поделить на
три основные группы:
Функциональные.
1.
2.
Эстетические.
3.
Экономические.
Задача дизайнера одежды создать костюмную систему жизнедеятельности
человека, которая соответствовала бы образу и функции этого костюма,
определяла бы форму, ткани, систему взаимосвязей его элементов. В
мужской одежде эстетические требования традиционно считались на втором
месте, в рабочем костюме – утилитарные и защитные на первом.
Эксплуатационно-технические требования к внешнему виду, качеству
влияют на выбор покупателя, дизайнер проектирует одежду на
определенный тип потребителя, у которого свои требования к эстетической
стороне одежды.
В социальной характеристике могут быть отражены пол, возраст,
профессия, культура и т.д., но тот или иной тип потребителя находит
отражение в образе, создаваемом дизайнером.
Дизайнер при разработке новых предложений моды должен
дифференцировано и разумно подходить к экономическому положению
потребителя, для различных социальных групп требования к эстетической
стороне одежды остаются высокими.
При этом необходимо учитывать, чтобы себестоимость одежды, её
экономические и эстетические требования не вступали в противоречие друг
с другом – простота и легкость конструкции. Конструкция влияет на выбор
качества тканей и их физико-механические свойства.
Прекрасными гигиеническими свойствами обладают ткани, из которых
изготавливают мужскую одежду – вельвет, кашемир, фланель, твид, кожа,
замша, молескины, бархат и др. Механическими – плащевые ткани,
микрофибер, винилискожа, эластан, лайкра и др.
Рекомендуется использование синтетических тканей в одежде свободного
покроя, которая обеспечит нормальную жизнедеятельность организма и не
соприкасается с телом человека. Для удобства в конструкцию свободной
формы необходимо ввести соответствующие припуски на свободу
движений, особенно в плечевом поясе, используя свободной формы покрой
рукавов. Эксплуатационные требования, предъявляемые к назначению,
ассортименту мужской одежды должны быть согласованны с деталями,
отделкой и отвечать утилитарным требованиям.
Классические мужские костюмы требуют хорошей посадки по фигуре,
соответствия естественным членениям фигуры, четкости, лаконичности
конструкции. Четкой геометрии силуэта можно добиться при использовании
тканей хорошо сохраняющих форму в процессе влажно-тепловой обработки.
Ткани должны иметь плотную структуру, быть рыхлыми и пористыми,
воздухопроницаемыми, гигроскопичными, теплопроводными, так как во
время эксплуатации они теряют способность сохранять форму,
вытягиваются, легко сминаются, разрываются в местах наибольшего
облегания.
Классический мужской костюм двойка используется повседневно,
отличается строгостью, четкостью линий и лаконичностью. Для придания
костюму заданной формы необходимы ткани хорошего качества, с высоким
содержанием натуральных волокон, с небольшим добавлением
синтетических с целью улучшения эксплуатационных свойств.
Функциональные требования, предъявляемые к мужской одежде, зависят от
назначения ассортиментной группы и роли мужчины в общественной жизни
общества.
Одежда тесно связана с его носителем, его характером, образом, поведением
и движением, индивидуальными особенностями. Рациональность и
целесообразность присущи мужской одежде, поэтому функциональные
требования часто в некоторых ассортиментных группах превалируют над
эстетическими, что отличает требования к мужской одежде от женской. В
авторской коллекции мужской одежды даже при яркой образности,
индивидуальности костюмов в основе всегда лежит рационализм,
целесообразность.
К функциональным требованиям относятся и эргономические –
соответствие пространственной структуры фигуре и назначению, движению
человека. Конструкция мужской одежды обеспечивает удобство в движении
во время работы, оставаясь соразмерной с отдельными частями костюма.
Деловой мужской костюм наилучшим образом отвечает этим требованиям,
назначение и объемно-пространственная структура, ее отдельные части
повторяют формы тела человека и дают возможность чувствовать себя
комфортно. Мужчины ведут активный образ жизни, совмещают множество
разнообразных движений при работе, поэтому структура формы должна
обеспечивать удобство и целеустремленность. Это важное требование,
предъявляемое к мужской одежде.
Гигиенические требования – это создание комфортных условий для
человека, его жизнедеятельности. Эти требования применимы в основном к
тканям, из которых изготавливается мужская одежда, правильный подбор
тканей и структуры формы. В различных ассортиментных группах нет
единых требований, они зависят от назначения и выбранной формы.
Верхняя зимняя одежда – пальто должно иметь плотное прилегание,
замкнутую конструкцию, хорошие теплозащитные свойства, легкость.
Куртки должны обеспечивать свободу движений, тепловой комфорт.
Для этого широко используются полимерные материалы, трикотаж, кожа,
форма также замкнутая. Теплозащитные свойства могут изменяться за счет
снимающихся деталей – подкладки, капюшона и т.д.
В одежде для повседневного ношения особое внимание уделяется
вентиляции пододежного слоя, поддерживанию определенной температуры.
Комфорт зависит от свойства материалов, из которых изготовлена одежда,
контактирующих с кожными поверхностями. Развитие химической
промышленности привело к широкому использованию полимерных
материалов, которые улучшают эксплуатационные свойства одежды, это
преимущественно спортивная одежда, изделия из трикотажа, плащи, куртки.
Эксплуатационные требования к тканям в мужской одежде являются
важным фактором, так как эта одежда подвергается механическим
повреждениям, связанным с применением физического труда мужчин, труд
которых более интенсивен, чем женский. Эксплуатационные требования
важны при конструировании мужской одежды спортивного стиля –
прочность, практичность, удобство, логическая ясность.
25. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ТКАНЯМ
В МУЖСКОЙ ОДЕЖДЕ
Пальто. Верхняя одежда подразделяется:
по сезону – демисезонная, зимняя,
по назначению – нарядная, повседневная,
по стилевому решению – классическая, спортивная,
по возрастному признаку.
Ткани, применяемые при изготовлении верхней одежды, разные и к ним
предъявляются определенные требования. Сезонная одежда должна
обладать свойствами, необходимыми для создания уюта, комфорта, тепла,
легкости. Для классического пальто используют ткани, в соответствии с
направлением моды. Они должны обладать влагоотталкивающим эффектом,
непродуваемостью, малой усадкой и растяжением, низкой
износостойкостью. Практическая и эстетическая сторона ткани должна
соответствовать своему назначению и сезону. Кроме традиционных тканей
используются новые, созданные по новейшим технологиям изготовления:
синтетические и искусственные, но по-прежнему популярны натуральные:
бобрик, велюр, твид, джерси, лоден, сукно, замша, кожа наппа, вельвет, мех
(облегченные дубленки с хорошей выработкой мездры).
Куртки. Для изготовления курток, пользующихся огромной популярностью
у современных мужчин всех возрастов, ассортимент ткани разнообразен.
Ткани должны быть легкими, гигроскопичными, легко чистящимися, если
необходимо- водо- и влагонепроницаемыми, несминаемыми в эксплуатации.
В качестве утеплителя используются пух, синтепон, шерсть и т.п.
Искусственный и натуральный мех используются для отстегивающихся
подкладок. Легкость в технологии обработки позволяет создавать
трансформирующиеся, многофункциональные куртки. Ассортимент тканей:
лаковая, дубленая натуральная или искусственная кожа, плотный хлопок,
вельвет, микрофибер, смешанные ткани лавсан+хлопок, ткани с тефлоновым
и пленочным покрытием, двухсторонние ткани для реверсных курток.
Костюмы. Для мужских костюмов рекомендуется использовать ткани с
уплотненной структурой, мягкие, тонкие, из смешанных волокон, мягкие
пестроткани, с бархатистой поверхностью, велюроподобные,
многоцветные виды, ткани с эффектом «вытертой», «мокрой», «вареной»
поверхности. Для дорогих костюмов используют чисто шерстяные ткани
из ангоры, альпаки, кашемира, шелк, бархат, мохер. Летние ткани: лен,
вискоза, хлопок, разной толщины, фактуры и структуры. Изготовление
классического делового костюма из льна и хлопка не рекомендуется, так
как сильно мнется. Ткани из искусственных волокон, смешанные,
обладают хорошими эксплуатационными качествами – не мнутся, не дают
усадку, не растягиваются, не теряют внешний вид, просты в эксплуатации,
но их гигиенические свойства хуже, чем у натуральных. Себестоимость
шерстяных тканей дороже искусственных и смешанных. Респектабельный
современный мужчина, носящий классические костюмы ежедневно,
предпочитает натуральные шерстяные ткани, которые комфортны при
длительной носке. Для повседневной носки используются габардин, твил,
вельвет, фланель, шевиот, коверкот, люстрин, трико, фай, для нарядных
костюмов: атлас, парча, шелк, тафта, бархат, репс, тусса, кожа,
искусственные и натуральные ткани со сложной фактурой, структурой и
поверхностью ткани. Метросексуальность, или андрогинность, –
характерные черты 21 века, выражены в применении тканей, нехарактерных
прежде для мужской одежды, часто используются ткани общие с женскими.
Рубашки. Классические по форме рубашки изготавливаются из сорочечных
тканей с полотняным переплетением, гладкой фактурой,
высококачественных тканей из натуральных волокон: льна, шелка,
мерсерезированного хлопка. Они обладают прекрасными гигиеническими
свойствами, прочные, удобные, теплостойкие. Недостаток в легкой
сминаемости, они подвергаются дополнительной химической обработке для
улучшения эксплуатационных качеств. Ткани для рубашек: байка, батист,
хлопок «Си-Айленд», «Оксфорд», сатин, трикотаж. Для спортивного стиля
ткань может быть разной толщины и фактуры, обладать прочностью,
износостойкостью, светоустойчивостью, хорошими гигиеническими
свойствами. Нарядные рубашки, эксплуатация которых кратковременна,
могут быть изготовлены из искусственных волокон, поэтому применение
этих материалов вполне допустимо.
Трикотаж. Вязаная мужская одежда удобна, комфортна. Свитер, связанный
из шерстяной пряжи, мягкий, легкий; плотно вязаный из крученной пряжи,
противостоит ветру, хорошо сохраняет тепло, удобен в эксплуатации.
Итальянцы предложили носить свитер в комбинации с неофициальным
пиджаком. Пряжа, используемая для трикотажа: шелк, хлопок, шерсть,
мохер, лама, альпака, ангора, кашемир, верблюжья шерсть, а также акрил и
другие искусственные волокна, которые часто комбинируют с
натуральными.
26. РИСУНКИ ТКАНИ В АНГЛИЙСКОМ КОСТЮМЕ
Классикой являются тонкие белые полоски на синем фоне. Этот рисунок
присутствует в «униформе» маклеров, банкиров, юристов, политиков.
Кутюрье часто его используют в своих коллекциях. Самая популярная –
серая тонкая полоска чередуется с более узкими на сером фоне, эта ткань
создала англичанам репутацию одевающихся как «серые мыши».
Темно-серая ткань в тонкую полоску – это ультраконсервативный городской
вариант для тех, у кого очень сдержанный и благоразумный характер.
«Иголочная головка» – еще один классический рисунок, который
встречается в оттенках серого или серо-синего. Он меньше бросается в
глаза, чем материал в полоску. Гладкие камвольные ткани выпускаются
самой разной толщины и расцветок и используются в костюмах в
зависимости от условий, в которых они будут носиться. Лучше выбирать
ткань средней толщины, предпочтительно в оттенках темно-синего или (для
города) серого цвета, чтобы надевать костюм в разное время года. Рисунок
«полоска мелом» на сером фоне является классическим для двубортных
костюмов. Эдуард VIII принц Уэльский, популяри-зировал этот мотив в
1930-х годах. Клетка принца Уэльского, или клетка Глен (название, под
которым она известна в ряде стран континентальной Европы), – это цветная
клетка. Такого рода рисунки создавались для английских мелкопоместных
дворян, которые селились в Шотландии. И поскольку они хотели надеть на
своих работников одежду с приметным рисунком, последние носили
специально разработанные «приходские клетки». В Англии клетка принца
Уэльского не популярна в офисах, но часто встречается в неофициальных
костюмах, надеваемых на уик-энд, хотя в остальной Европе и в Америке –
это общепринятый материал делового костюма. Поэтому неудивительно,
что типично европейские и американские образцы делового костюма часто
кажутся неприемлемо броскими в консервативной Англии.
Великобритании по праву принадлежит первен-ство в пошиве классических
мужских пиджаков. Именно там в конце 19 века родились и к концу 1920
годов сформировались основопо-лагающие линии, объемы и формы,
которые и сегодня являются основой класси-ческого мужского гарде-роба.
Высокое качество йоркширских и шотландских тканей также
способствовало укреплению хорошей репутации британского портновского
искусства, которое и в 60-х годах оставалось воплощенным идеалом
элегантности, солидности и стиля. Однако в каждой стране мира была
собственная портновская традиция. Чаще всего моделирование происходило
в соответствии с пожеланиями и вкусом клиента, что в большой степени и
осложняет сегодня классификацию региональных стилевых направлений.
Английская линия. Типично английскими считаются высокая талия,
расклешенные фалды пиджака и четкая, но слегка покатая линия плеча. В
качестве клеевой прокладки для мужских пиджаков традиционно выбираются
более плотные материалы, тогда как многие британские портные рекомендуют объемную, слегка выпуклую форму груди. Пройма сравнительно
неглубокая, но это не ограничивает удобство при движении, рукав достаточно
плотно прилегает к руке и слегка сужается к запястью. Брюки в области бедер
скроены объемно, чтобы создать комфортные ощущения при подъеме по
лестнице или сидении, ширина низа меньше, чем это делается, например, в
Германии, а длина умереннее. Но это лишь рекомендуемые параметры,
которыми часто полностью пренебрегают портные и клиенты. Изделия
английских портных можно легко узнать по деталям. Петля на лацкане
английских пиджаков значительно длиннее, чем это делается на континенте
и, как правило, выполняется без глазка. Клапаны карманов также крупнее, а
при внутренней обработке брюк обычно затрачивается меньше усилий, чем
принято в некоторых других странах, например, подкладка до колен не
является стандартом. Кроме того, брюки часто шьют для ношения с
подтяжками, т. е. с более высоким поясом.
Однобортный пиджак
акцентированная линия плеча
приталенный силуэт
высокая талия
брюки, свободные по линии бедер
длинный пиджак
Двубортный пиджак
широкие лацканы
большие
промежутки
между пуговицами
27. ИТАЛЬЯНСКИЙ КОСТЮМ
Трудно представить себе больший контраст, чем разница между английской
и итальянской мужской модой. С одной стороны, чисто британская
сдержанность, доходящая до нивелировки индивидуума, с другой – желание
итальянцев покрасоваться и выделиться. Эти установки отражают разные
традиции костюмного пошива в странах, реально влияющих на ситуацию в
классической экипировке джентльменов. Англичанин, если допустить еще
одно обобщение, ожидает от своего костюма подтверждения его
принадлежности к определенному классу общества, представители которого
знают, что такое хорошо и что такое плохо в одежде.
Итальянец хочет порисоваться, предстать в выгодном свете. Он уверен в
своей индивидуальности и собственной значимости. Его костюм должен
заявлять о себе экстравагантностью, а не быть бесспорной элегантностью,
что не свойственно англичанину, который просто желает быть одетым
правильно. Элегантность мужского костюма проявляется в легкой, мягкой
ткани; изысканность – в цвете и рисунке; утонченность – в покрое и
великолепной обработке. Итальянские портные создают, несомненно, самую
элегантную мужскую моду в мире.
Сегодня каждый связывает фирму Brioni с эксклюзивной итальянской
мужской одеждой. Правда, название не имеет ничего общего с модой. Это
название острова у побережья бывшей Югославии. До Второй мировой
войны он был любимым местом отдыха богатых европейцев, а позже
маршал Тито проводил там свой отпуск. Назарено Фонтиколи и Гаэтано
Савини выбрали название острова для своей фирмы по двум причинам: вопервых, даже после войны слово «brioni» еще ассоциировалось с чем-то
фешенебельным и роскошным; во-вторых, оно звучало совершенно не поанглийски, что и привлекло к нему владельцев фирмы, желающих создать
абсолютно новый стиль, отличающийся от английского модельного пошива.
Два основателя вскоре преуспели: в Италии марка Brioni стала известной
как превосходная пошивочная фирма и поставщик принадлежностей
мужского туалета. Она имела честь (и удачу) принять участие во втором
показе итальянской моды во Флоренции в 1951 году, в презентации
итальянской haute couture. На третьем показе в 1952 году Brioni представляла уже 40 моделей, созданных специально для подиума. Марка Brioni
стала международной. К середине 1950-х годов одежду Brioni можно было
купить в 22 магазинах на американском континенте. Многие американские
фанаты даже пересекали Атлантику, чтобы в римской штаб-квартире
фирмы, сняв с них мерку, сшили костюм. Традиционный процесс пошива
разделялся среди разных специалистов, каждый выполнял одну операцию:
кройку, сметывание, обметку петель для пуговиц и т. д. Это обеспечивало
хорошее качество в предельно сжатые сроки. При таком методе для
изготовления костюма требуется около восемнадцати часов (костюм
незаказной требует около сорока часов). Brioni производит этим методом
также костюмы, «сделанные по мерке». Заказчик в магазине мужской
одежды выбирает ткань и покрой, его мерки уходят факсом в Пенну; и
спустя три недели, без подгонок, костюм будет готов. Большинство мужчин
считает, что фирма Brioni – это фирма с классическим, даже
консервативным имиджем. Но Brioni занимается разработкой и авангардных
моделей: костюмы сафари из черной змеиной кожи на ремне, смокинги из
ткани, называемой drocatello, которые выглядят так пышно, как и
предполагает название ткани, и других. Многочисленные клиенты
связывают Brioni с одеждой классических моделей, которые ценятся во всем
мире.
Итальянская линия. Типичной «итальянской» линии, так же как, впрочем,
и типичного итальянца, не существует. Скорее можно описать региональные
портновские традиции, которые, однако, и в Италии все больше
утрачиваются. По-прежнему ярко выражены различия между традициями
севера, т. е. ателье Милана или Болоньи, и юга, т. е. принятыми в
мастерских Рима, Неаполя или Палермо. На севере Италии мода очень
подвержена «английскому» влиянию: пиджак, как правило, выполняется с
двумя боковыми шлицами, линия плеча отчетливо подчеркнута, карманы
пиджака часто выполняются с окантовкой, но без клапана. Брюки обычно
имеют складки у пояса и отвороты по низу (шире, чем у британцев).
Типичные детали кроя южной линии отличаются маленьким объемом по
бедрам и узкой талией, боковые шлицы скорее не в фаворе, нагрудная вытачка идет до линии низа. Пройма маленькая, шов лацкана располагается
чрезвычайно высоко и поднимается круто, а нагрудный карман имеет слегка
изогнутую форму «лодочки», рукав сознательно втачивается с небольшой
сборкой. Очень популярны также рукава в рубашечном стиле, прежде всего
для летних пиджаков. Мастера Рима в противоположность традициям,
существующим в Неаполе, часто предпочитают более угловатый и узкий
силуэт плеч, а вблизи Везувия клиенты требуют более широкий и элегантно
ниспадающий силуэт. Несмотря на стилистические различия при выборе
тканей и технологий отчетливо распознаются общеитальянские признаки,
как то: предпочтение отдается английским и шотландским тканям, очень
легкой и мягкой подкладке, популярны костюмы с подкладкой лишь на
некоторых деталях пиджака или совсем без подкладки на любой сезон, а
также исключительно тщательная ручная работа.
28. НЕМЕЦКИЙ КОСТЮМ
Немецкая портновская традиция уже с начала 20 века была более
ориентирована на моду, чем британская или итальянская. Таким образом,
изготавливаемые в Германии модели менее зависели от определенного стиля, мало изменившегося за десятилетия, чем от моды конкретного периода.
Несмотря на это можно выявить определенные особенности, отличающие
работу немецких портных от их международных конкурентов. Костюмные и
штучные пиджаки достаточно длинные, а по сравнению с Великобританией
и Италией пройма скорее большая и глубокая, а рукав просторный и широкий. В общих чертах можно отметить, что для построения чертежа
используется более математический подход, чем в других странах,
например, вместо того чтобы определять месторасположение кармана во
время примерки на глаз или в зависимости от вкуса клиента, его
рассчитывают. В этом отношении немецкий портной скорее техник, чем
художник.
Однобортный пиджак
гармоничная линия плеча
пропорциональный силуэт
отделочная пуговица
на естественной линии талии
Двубортный пиджак
расположение пуговиц:
вертикальный прямоугольник
29. ФРАНЦУЗСКИЙ КОСТЮМ
Французский портновский стиль нельзя определить так же четко, как
британский или итальянский: скорее это версия английского костюма с
романтическим оттенком. Несмотря на это при более пристальном
рассмотрении можно заметить типично французские особенности:
скошенная линия лацкана здесь более популярна, чем в Италии, в то время
как петля на лацкане, в отличие от той, что принята в Британии и в
соответствии с континентальной европейской традицией, относительно мала
и выполняется с глазком. В двубортных моделях французские портные
придают большое значение линии и форме борта, чтобы сорочка была
открыта как можно больше, с этой же целью часто используются вытачки и
дополнительная обработка лацкана.
Однобортный пиджак
закругленная линия плеча
минимальное
количество
клеевой прокладки
объем по линии груди
умеренное приталивание
зауженная линия бедер
короткий пиджак
Двубортный пиджак
отделочная пуговица
линией талии
широкие лацканы
под
30. АМЕРИКАНСКИЙ КОСТЮМ
Америка – классическая страна иммигрантов, в которой соединилось
множество культур. Но в то же время национальные и этнические
особенности сохранились здесь в более чистом виде, чем в современной
Европе. Поэтому и по сей день в Нью-Йорке можно заказать настоящий
итальянский костюм у мастеров, которые освоили портняжное искусство в
Европе. Но есть в США и собственный стиль, который хотя и имеет
некоторый оттенок британской спортивности, на деле полностью
американский. Это так называемый стиль «Лиги плюща», который является
модным направле-нием, созданным еще в начале 20 века портными
элитарных университетских городов на Восточном побережье. Его
особенности: округлая естественная линия плеча, шлица, расположенная
точно посередине спинки и заутюженная верхняя петля пиджака с застежкой
на три пуговицы. Этот стиль известен еще под названием «пиджачного
костюма». Для пиджака конца 19 века, в отличие от акцентированной линии
плеча фрака, характерна округлая, понижающаяся линия. Она придает
типичному американскому костюму непринужденность, которая в той же
мере отличается от строгой элегантности континентальной Европы, как и от
приталенного силуэта британского пиджака для верховой езды.
Однобортный пиджак
расширенная линия плеча
объем по линии груди
небольшое прилегание
по линии талии
прилегание по линии бедер
короткий пиджак
отделочная пуговица на линии
талии
узкий лацкан
Двубортный пиджак
отделочная пуговица
под линией талии
глубокие лацканы
широкие промежутки между
пуговицами
31. ДОМА ВЫСОКОЙ МОДЫ ДЛЯ МУЖЧИН
«Прет-а-порте» – готовая одежда высокого качества, на которой
стоит имя известного модельера, либо известная торговая марка. Уже в 50-х
годах появились первые торговые марки, производящие наряду с Brioni
мужскую одежду. Пьер Карден предложил коллекцию моделей для
молодежи в стиле «unisex». Ив Сен-Лоран создал коллекцию «Битник».
Появились кожаные штаны, нашивки и надписи на куртках, металлические
кулоны, подвески и т.п.
Настоящий переворот в мужской моде произвел Джорджио Армани –
изменил стиль мужской моды, разрушил традиции, для «Cerruti» в 1961 году
разработал коллекцию мужских костюмов «Hitman», где максимально
использовал возможности ткани. В 1974 году создал фирму по производству
мужской одежды, трансформировал конструкцию мужского костюма,
изменил технологию, отказался от жестких прокладок, добился комфорта,
раскованности, непринужденности и вместе с тем элегантности. Армани
придал мужскому костюму немного поношенный вид: смещенная вниз
застежка, опущенные лацканы, скругленные плечи, отсутствие прокладок в
пиджаках, брюки с мягкими складками на поясе, он также предложил
смелое сочетание – классический твидовый пиджак с джинсами или
кожаными брюками, ввел в моду рубашки без воротников или со стойками.
Неформальный подход к мужской одежде сделал Армани популярным
дизайнером среди артистов, музыкантов, молодых бизнесменов, людей,
нежелавших следовать устоявшимся стандартам. Небрежность намеренная
давала мужчине ощущение свободы и уверенности. Костюм Армани может
состоять из пиджака, из спортивных брюк, которые надевают с цветной
рубашкой и жилетом на молнии, его одежда носит элементы эклектики. Он
создал свой стиль, престижный, который не затмевает своего владельца,
добился свободы и раскованной элегантности. Поклонниками его стиля
стали Брайан Адамс и Дэвид Боуи.
Вивьен Вествуд вызвала новую волну подражаний «бандитам-денди»
в уличной моде, асимметричные майки, экстравагантные шляпы, смокинги,
жилеты из парчи и т.п. Создавая образ пиратов, оригинальность костюма
была важнее идеи протеста против устоявшихся канонов в мужской моде.
Хьюго Босс, Ральф Лорен, Армани – костюмы от этих производителей носят
с кроссовками, мокасинами, майками. Тьерри Мюглер с 1979 года создает
мужскую линию. Жак Ланг, министр культуры Франции, надел костюм в
стиле «Мао», стремясь создать выразительные образы. Клод Монтана создал
образы в стиле «sexy». Его моделям была присуща сексуальность
андрогинна – новая женственность в мужском облике. Он
специализировался на одежде из кожи. Характерный агрессивный стиль
военной униформы перенес на подиум. Образы Бой Джорджа и Майкла
Джексона характерны для Монтана. Жан-Поль Готье в 1984 году показал
коллекцию «мужчина-объект», в которой мужчины появились в юбках и
тельняшках; придумал корсеты для мужчин, пиджаки с открытой спиной,
его оригинальные идеи плюс опыт, мастерство, великолепный крой,
неожиданное обращение с материалами, новые способы ношения одежды
сделали Готье любимым дизайнером молодежи. Джанфранко Ферре создает
коллекции мужской одежды после Армани и Версаче, которые пользовались
популярностью. Джанни Версаче также занимался разработкой мужской
коллекции, открыл фирму готовой мужской одежды и стал лидером
мировой моды. Характерная особенность его стиля – это роскошь,
эклектика, страсть к внешним эффектам. Мужская линия Версаче
отличается элегантностью, лаконичностью, откровенной сексуальностью,
нарочитой даже в мужских моделях. Это знаменитые кожаные пиджаки,
брюки-пирамиды, облегающие джинсы. Создал линии «Versus» и «Instante»
для молодых. Поклонниками стиля Версаче были Хью Грант, Элтон Джон,
Стинг, Лучано Паваротти. Американский дизайнер Том Форд создал
мужскую линию Дома Моды «Gucci». В мужской моде появился свободный
стиль «casual» – отмена галстука, отказ от традиционной деловой одежды в
офисе, произошла дифференциация моды. Форд создал свою версию
минимализма в стиле «ретро», более раскованного и чувственного. Ральф
Лорен стал классиком современного американского стиля, смешав
ковбойский и английский стили, твидовый пиджак + «кантри». Кельвин
Кляйн создал мужскую джинсовую коллекцию, которая отличалась
разнообразием декора; джинсы носили с трикотажными футболками и
майками. Роберто Кавалли создал мужскую коллекцию под влиянием
фольклорного стиля, используя декоративную отделку, которая была
характерна для женской одежды.
В разработке одежды для мужчин принимают участие все известные
производители женской одежды: Prada, D&G, Kenzo, Etro, Fendi, Rykiel,
Valentino, Trussardi, Moschino.
На фоне доминирующих позиций итальянской мужской моды сам собой
напрашивался вопрос: куда девалась английская мода, когда-то задававшая
тон? Газета «Herald Tribune» недавно обратилась к читателям с
риторическим вопросом: кто «круче» - британцы или итальянцы? Консервативные британцы апеллируют к факту того, что выходной костюм уже
отметил свое двухсотлетие. Англичанам не повезло: Италия уже так далеко
их обошла. И хотя Лондон все еще может привести в качестве весомого
аргумента Сэвил Роу, Италия может назвать множество местных производителей мужской одежды. Помимо обширного промышленного производства, здесь существует и развитая текстильная индустрия, покупатели –
во всем мире. Напротив, в Великобритании отсутствует инфраструктура,
необходимая для конкурентной борьбы на международном рынке.
Что до сих пор отличает британцев, так это их исключительная тяга к индивидуальности. Итальянцы элегантнее, но для англичан собственный стиль
превыше всего. В Италии необходима уверенность в себе, чтобы выделиться
из общего хора и одеваться индивидуально. Если в моде синие рубашки, их
носят все – от таксиста до большого босса и известных политиков.
Английская мода имеет традиции и ручается за аутентичность, поэтому она
так ценится и в наши дни. Несмотря на это, англичане тоже носят
итальянские костюмы и кажутся себе в них элегантнее, чем в собственных.
Напротив, итальянцы часто чувствуют себя более комфортно в английских
костюмах. Наверное, все решает лишь особое обаяние импортного товара. У
обеих стран есть одно общее: готовая одежда постепенно абсолютно
завладевает рынком. Это может оказаться выгодным не только для
флорентийской ручной работы. Даже если костюм от Gucci, его значительно
превосходит костюм ручной работы.
Итальянские модельеры всегда набирали себе учеников из провинции Абруцца. В Пенне, шьются и костюмы от Brioni. Как жители провинции
овладели этим мастерством? Легенда гласит, что они купили костюм в
Лондоне, на Сэвил Роу, а дома скопировали его. С помощью своего чутья
тканей, цветов и рисунков Италия создала инфраструктуру, которая завоевала американский рынок.
Англичане упустили возможность создания такого альянса. Наверное, нет
более убедительного довода в пользу итальянского превосходства, чем тот
факт, что после 16 фильмов о Джеймсе Бонде английский суперагент
перешел на итальянские костюмы. Начиная с «Золотого глаза», Бонд носит
Brioni.
Традиционный элегантный английский костюм имеет полуприлегающий
силуэт, с небольшими скошенными подплечниками, талия пиджака может
быть слегка завышенной. Этот покрой, получивший название «песочные
часы», часто используется в пиджаках многих униформ, и смотрится он
лучше всего на стройных мужчинах. Он типичен у портных,
специализирующихся на офицерских мундирах и одежде для верховой езды.
Классический английский костюм имеет два боковых разреза. Они
позволяют владельцу с удобством держать руки в карманах: такая манера не
считается предосудительной в Англии в отличие, например, от Германии.
Пиджак на трех пуговицах, часто встречающийся в костюмах из твида,
традиционно имеет вместо боковых один разрез сзади. Пиджаки без разреза
очень необычны, поэтому привлекают к себе внимание.
32. ОБРАЗЫ И ИКОНЫ МОДЫ В МУЖСКОЙ МОДЕ
Образ человека, его манера двигаться, одеваться, образ жизни часто
являются образцом для подражания. Европейские аристократические дворы
диктовали шкалу ценностей в морали, в костюме. Костюм – это вторая кожа,
он выражал вкусы носителя, социальные пристрастия, наклонности,
воспринимается на фигуре, на ее особенностях, оттеняя их.
Определенный период времени или эпоха находятся всегда в поиске образа
человека, определяющего идеалы своего времени, стиль личности всегда
взаимосвязан с общим стилем моды или фирмы, производящей одежду. В 20
веке стиль и мода персонифицированы, происходит тиражирование образа
средствами массовой информации, кинематографом, шоу-бизнесом.
Важными в образе являются особенности лица, постановка головы, осанка,
манера поведения. Образ человека усиливается символикой костюма,
принадлежностью к определенной социальной среде, уровнем культуры.
В аристократическом костюме 18 века образ мужчины – изнеженный
бездельник, дамский угодник, галантный ухажер. В период бурного
развития науки, техники, промышленности 19 века изменился образ
мужчины: ум, энергия, деловая хватка – главные отличительные
особенности. Символ эпохи – человек, носитель идеи дизайнера, передает
информацию через костюм зрителю. Современные дизайнеры постоянно
ищут новые лица и образы для своих коллекций, которые бы точно
определяли их творческую концепцию.
Голливуд открывает новые образы мужской красоты – идеалом становится
загорелый супермен с атлетически сложенной фигурой, космополит,
интересуется новой техникой и искусством. Иконами моды, кроме принца
Уэльского, были Кларк Гейбл, Гарри Купер – голли-вудские актеры,
популярные в 30-х годах. Голливуд в области моды и создания символов
благополучия и кра-соты играет огромную роль. Средний класс и молодежь
– основные потребители модной одежды, выбирают себе кумиров из среды
актеров, певцов, музыкантов, спортсменов и других, благодаря которым в
моду входят различные виды мужской одежды. Например, Фред Астер
всегда носил фраки, Элвис Пресли – «гавайские рубашки», Марлон Брандо –
армейские облегающие футболки, джинсы, кожаные куртки.
После Второй мировой войны появились у молодежи новые кумиры. В 60-х
годах были популярны рок-музыканты: Джон Леннон, Мик Джаггер, они
носили костюмы в «неоэдвардианском» стиле, который ввел в моду Пьер
Карден – это узкие пиджаки без воротников, сорочки с галстуками, пиджаки
«Неру», которые носят с узкими брюками. Пьер Карден имел славу
авангардного дизайнера мужского костюма. В моде идеалы красоты попрежнему диктует Голливуд. В 80-е годы кумирами становятся поп- и рокзвезды, стиль одежды которых свободный, экстравагантный, неформальный.
Гэрри Глиттер, Дэвид Боуи, Стивен Тайлер и др. Киногерой Джеймс Бонд
олицетворял культ силы, мужества, ловкости, красивого, атлетически
сложенного тела, его подражатели носили элегантные костюмы от Brioni.
Для современного мужчины средних лет кумирами остаются элегантные
мужчины: безупречно одетые политики, бизнесмены, общественные деятели
и т.д. Для молодежи образ кумиров быстро меняется, меняются ориентиры,
имидж и лицо.
Королем стиля и законодателем моды был принц Уэльский, Эдуард VIII.
Герцог Виндзорский считался самым элегантным мужчиной с изысканным и
оригинальным вкусом, он ввел в моду «небрежную» или «усталую»
элегантность.
Принц Уэльский любил экспериментировать, и в 1930-х годах дал
королевское благословение двубортному пиджаку с шалевым воротником,
надевавшемуся к обеду, и, вероятно, принцу принадлежала идея заказать
темно-синий смокинг вместо черного, так как при искусственном
освещении он смотрелся чернее самого черного. Вместе с портным,
которому он заказывал сорочки, они создали современную вечернюю
рубашку с мягким отложным воротником, двойной манжетой и
присборенным передом. Эту рубашку он надевал вместо накрахмаленной
манишки, что подчеркивало его нелюбовь ко всему официальному. Он ввел
новую моду и в спортивную одежду.
Будучи капитаном Королевского старого гольф-клуба, он впервые надел
цветной пуловер Frair Jsle и позже написал: «Я думаю, самой броской из
всех моих одежд был цветной свитер Frair Jsle с его жаккардовым узором».
Во время кругосветного путешествия он часто надевал серые двубортные
костюмы с рисунком «полоска мелом», сделав их очень популярными. Ему
мы обязаны тем, что сегодня носят коричневые замшевые туфли с голубым
костюмом. Однако рисунок, известный как «клетка принца Уэльского»,
обязан своим названием его деду Эдуарду VII, который часто выбирал эту
особенную клетку для неофициальных костюмов. Принц Уэльский был
большим мастером в соединении различных рисунков, выборе спортивной
одежды, создании новых комбинаций костюма, рубашки и галстука. Он мог
надеть носки в горизонтальную полоску с двухцветными туфлями, брюки из
легкой полосатой ткани с рубашкой в клетку, клетчатые носки с брюками в
мадрасскую клетку. С современной точки зрения, его философию моды
можно назвать авангардной, и многие его идеи предвосхитили сегодняшнее
развитие модной мужской одежды.
..
Современные образы и прообразы
33. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О МУЖСКОЙ ФИГУРЕ
Фигура человека обладает объемной формой и размером, одежда всегда
тесно связана с определенным типом фигуры, осанкой, характерными
пропорциями. Для проектирования одежды важна связь фигуры и одежды.
Анатомические и пластические особенности фигуры человека
определяют пластические и конструктивные особенности форм одежды.
Важными характеристиками для проектирования мужского костюма
являются рост, размер, телосложение и пропорции. Тело человека состоит
из головы, шеи, туловища, рук и ног, которые очень близко соприкасаются с
одеждой. Скелет мужской фигуры значительно крупнее женского, плечи
шире, размер грудной клетки больше, бедра уже, конечности длиннее.
Мужчины имеют высокий рост, крепкое телосложение, костные выступы и
мышцы у них сильнее. Для создания одежды важно знать соразмерность
отдельных частей тела, которые называются пропорциями. Эстетические
взгляды эпохи, личности художника отражали каноны, эта закономерность в
пропорциях человеческого тела принята за идеальную и выражается
простейшим соотношением чисел. Мерой канона могут служить разные
части тела. Наиболее часто мерой канона является модуль, за основу
которого принята высота головы, она укладывается в высоту роста восемь
раз. Высота головы колеблется 22–24 см, 22×8=176, примерный средний
рост мужчины, который в последние годы значительно вырос, в связи с
акселерацией населения.
При проектировании мужской одежды важную роль играют
конструктивные пояса, самые важные проходят по опорным поверхностям,
т.е. по месту контакта одежды и фигуры. Одежда делится на плечевую и
поясную. Плечевая – пиджак, пальто, рубашка, свитер, куртка. Поясная –
брюки (для авангарда – юбки). В композиции мужской одежды чаще
выделяется плечевой пояс, область груди – как признак силы,
мужественности. Весь облик мужского костюма, его пластика и объемнопространственная структура подчинена фигуре.
Важными моментами при построении костюма и определении точек,
непосредственно связанных с фигурой, являются: выявление регионального
образа и морфологии фигуры, ее пропорций; выявление главных
функциональных пластических движений фигуры, характерных для данной
моды; определение поясов «упора» и «опоры», т.е. устойчивости и
неустойчивости формы, поверхностей площадей, на которых крепится
материал; определение функциональных и нефункциональных участков в
костюме; получение геометрической развертки «функциональных» частей
фигуры; составление таблицы модульных отношений с учетом ширины и
свойств материала; построение конструктивных элементов и деталей;
использование ЭВМ при проектировании.
34. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
ДЛЯ ПРОМЫШЛЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА
Потребитель мужской одежды диктует современный стиль, он и
производство – важные факторы, определяющие становление дизайна.
Промышленное производство требует тиражирования своих изделий.
Промышленность выпускает не отдельную вещь, а системный продукт,
обладающий определенными экономическими, технологическими,
конструктивными и социальными качествами. Дизайнер в современных
условиях принципиально по-новому подходит к промышленному
проектированию, в которое входит предпроектный анализ ситуации,
прогнозирование и расчет. Прогрессивные методы проектирования
включают в себя применение компьютерных технологий в проектировании
и конструировании, привлечение дизайнеров-практиков, конструкторов,
технологов, маркетологов.
Для рационального подхода к проектированию созданы
определенные методики и понятия – «базовая конструкция», «семейство
моделей», «модель-конструкция», «промышленная коллекция».
Противоречивым фактором является проектирование единичного
образца, модели и промышленного массового производства. Тиражирование
образца промышленными методами приводит к утрате первоначального
художественного образца и созданию предельно упрощенных моделей,
неудовлетворенным потребностям основных социально-возрастных групп
населения в модной одежде.
Сегодня очень важен научно обоснованный подход к процессу
проектирования одежды.
Основными условиями художественного проектирования для
промышленного производства являются:
Дизайнер определяет нынешнее и будущее развитие комплекса
1.
изделий, т.е. прогнозирует тип потребителя.
Проектируется принцип формообразования, задаются фазы развития
2.
и периоды, пределы развития формы, определяются границы системы типов,
способность к развитию.
Учитываются вкусы, культура потребителя, формы.
3.
4.
Связь с прогрессивными тенденциями культуры и определенным
этапом развития формы костюма.
Проектируемые формы имеют универсальную структуру.
5.
Изделие проектируется из уже имеющихся стандартных узлов и элементов,
знания принципов формообразования и развития формы с учетом мужской
или женской фигуры, типичных для данного времени.
Этапы в системе проектирования:
1.
Создание символа коллекции, главную роль должен играть характер
геометрической формы будущих изделий на основе прогноза.
2.
Проектирование типизированного образа человека, фигуры, его
особенностей.
3.
На основе модных тенденций представить форму с учетом
информативных узлов и точек.
4.
Выбор и определение модуля при проектировании.
В дальнейшем можно создать систему элементов, из комбинации которых
можно создать серию различных моделей одежды, для этого необходимо
создать типы форм и провести идентификацию элементов. Возникает
необходимость стандартизации и унификации деталей и узлов, канонизации
фигуры, образа, выявления стабильных черт костюма.
Промышленное производство одежды опирается на стандартизацию,
которая лежит в основе проектирования. Стандарт является отражением
стабильности элементов и черт в качественном изменении костюма. К
стандарту нужно подходить как к ансамблевой системе унифицированных
узлов и деталей, условием которой является вариантность превращений без
потери образности.
Творческий подход к стандартизации – это объединение всех элементов в
единое стилевое решение, образность, если стандарты позволяют создавать
изделия, отвечающие вкусам разных людей, требованиям современной
моды.
Промышленное производство мужской одежды освоило к концу 19 века
весь ассортимент. Поэтому мужская одежда стала несколько однообразной.
По мере роста технического прогресса, область деятельности мужчин
становится шире, расширяется ассортимент одежды, но сходность функций
мужчин в деловом мире требовала строгости и сдержанности в костюме, что
привело к некоторому его однообразию. Только с появлением молодежной
моды мужская одежда становится разнообразнее.
Быстрая смена моды, технический прогресс требуют резкого
сокращения сроков проектирования и снижения затрат, расширения
ассортимента, изменения условий рынка, конкуренции, а от производителей
– оптимальной разработки, художественного проектирования,
технологической подготовки модели к производству.
В мужской одежде использование единой конструктивной системы
позволяет значительно расширить и разнообразить ассортимент одежды,
сократить затраты на разработку, обеспечить быстрый запуск моделей и
сократить время на производство.
Наряду с выпуском остро модных видов одежды, предприятия
выпускают логически осмысленные композиционно и конструктивно
совершенные, удобные, отработанные формы. Эти формы не стареющие,
жизнеспособные: классический костюм, пальто-редингот, пальто-реглан,
куртка-дафлкот, куртка-парка, свитер, джинсы, рубашка-поло и т.д.
В массовом производстве часто используют методы моделирования
одежды на одной базовой и конструктивной основе. Автор метода –
художник А.А. Левашова.
При всем разнообразии моделей одежды можно найти несколько
основных форм и конструкций, остальные являются вариациями этих
моделей-образцов. Создаются группы моделей-вариантов, моделейконструкций.
Разнообразие достигается по двум основным направлениям:
I.
1) изменение цвета, фактуры, рисунка, сочетания тканей в одной
форме, композиции;
2) разнообразие декора (строчки, канты, фурнитура, тиснения,
тонирование,
принты и т.д.);
3) использование накладных деталей (карманы, клапаны, пояса, кокетки,
погоны, кулиски, паты и т.д.);
4) конфигурация краев изделий;
5) разнообразное оформление застежки (молнии, супатки, планки и т.д.);
6) канты линий – срезов.
II. Внутреннее изменение формы горизонтальными, вертикальными,
наклонными линиями, т.е. за счет композиционно-конструктивных линий.
Допускается изменение длины изделия и рукавов. Это позволяет сократить
период разработки, освоения, внедрения модели на поток.
Выпуск большого количества одинаковых изделий снижает их
потребительскую ценность. Покупатель покупает одежду, выпускаемую
малыми сериями или партиями. Поэтому использование одной базовой или
конструктивной формы позволяет выпускать одежду внешне разнообразную
без значительных изменений технологического процесса.
Базовая форма всегда создается с обязательным учетом модного
направления и его дальнейшего перспективного развития.
В базовой форме должны быть заложены требования гармонизации формы:
модный силуэт, модные пропорции, ритмический строй, пластика формы,
конфекция швейных материалов, а также достигнута стилистическая
однородность (если требует мода) всех составляющих элементов костюма.
Стабильность черт мужской одежды позволяет типизировать,
стандартизировать, унифицировать узлы и детали. Эта взаимозаменяемость,
взаимосвязь при изготовлении деталей, установление норм и требований по
физическим и размерным величинам на основе общих мер является
стандартизацией.
В пределах одного стиля лежат всегда стабильные элементы,
характеризующие его, поэтому стандарт при жесткой унификации узлов и
деталей позволяет творчески подходить к проектированию и производству.
Гибкая система функциональных узлов и деталей дает возможность
варьировать внешний вид модели без утраты образности.
Например, в мужском костюме это могут быть элементы и детали –
воротники, манжеты, карманы, брюки, конструктивные узлы – рукав и
плечо или целая конструкция мужского пиджака. Важно сохранить черты
стиля, образности, гармоничности и соразмерности.
Современная мода быстро меняется. Дома Моды, разрабатывающие
мужскую линию одежды, постоянно ищут резервы экономии, оптимальной
разработки, короткие сроки производства, поэтому завтра новая модель уже
может быть «старой» морально. Дом Моды ETRO, разрабатывающий
мужскую одежду, каждый сезон обновляет свою коллекцию, при кажущемся
разнообразии моделей, в основе их заложена стандартизация и унификация,
что позволяет быстро менять коллекции. Промышленный дизайн связан с
огромным количеством требований, предъявляемых к одежде – социальноэкономических, эргономических, технико-экономических и эстетических.
Модельер в промышленном производстве должен рассматривать связь
система – человек – вещь – среда.
35. ПРОЦЕСС ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
Всегда начальным этапом художественного проектирования является
предпроектный анализ, который предусматривает изучение достижений
лучших образцов ранее созданных, изучение истории, искусства,
социологии, маркетинга, моды и т.д.
При создании одежды художник-модельер должен учитывать
принципы, которые являются объективным обоснованием для оценки
качества промышленных изделий:
а) формирования утилитарных качеств (утилитарной конструкции) –
эффективность (работоспособность, надежность), эргономичность (взаимодействие между вещью и человеком – удобство, приспособленность к
организму и телу, простота конструкции, обеспечивающая легкость обращения), экономичность (соответствие, рациональное использование
материала), технологичность (выбор рациональных способов обработки,
оборудования), конструктивность (взаимосвязь конструкции и приемов
пространственной организации материала, стремление к соответствию
приемов пространственной организации рабочей функции);
б) формирования эстетических качеств (художественного
формообразования) - образность (соответствие формы художественному
содержанию), коммуникативность (соответствие формы духовным
возможностям и потребностям человека), пластичность (взаимодействие
формы с материалом), техничность (взаимодействие формы с технологией),
организованность (взаимодействие формы с приемами пространственной
организации материала – композицией);
в) слияния двух качеств, специфических для художественного
проектирования – содержательность (единство утилитарных и эстетических
функций), тектоничность (единство конструкции и формы).
Художественно-конструкторское решение должно быть новым и отличаться
от аналогов, известных в нашей стране и за рубежом; соответствовать
требованиям технической эстетики – обладать художественной и
информационной выразительностью, целостностью композиции,
рациональностью формы, соответствовать требованиям эргономики; в
промышленных условиях при изготовлении изделия должны учитываться
экономически целесообразные затраты на производство, использоваться
прогрессивные материалы и технологии промышленного изготовления при
минимальном применении ручного труда.
Художественно-конструкторское решение, реализованное в изделии в
процессе его производства или эксплуатации, должно давать
положительный результат, под которым понимается экономический,
социальный, технический или иной общественно полезный эффект.
Важным моментом в художественном проектировании является
формообразование, зависящее от многих факторов и функций, в том числе и
чисто художественных – построение объемов, выбор цвета, пропорций.
Мужская одежда, так же как и женская, должна быть красивой и
целесообразной.
Форма костюма – это объемно-пространственная структура, под которой
понимают определенную пространственную систему геометрических
элементов формы, обусловленную образным, функциональным,
техническим решением. Форма обладает структурной связью между
человеком и элементом структуры, внешней средой.
В мужском костюме структурную форму часто рассматривают как базовую,
которая лежит в основе серии и является выражением идеи формы
определенного стиля.
Мужской классический костюм, в современной интерпретации, это
идеальный вариант соотношения эстетических и утилитарных качеств.
Базовая форма, повторяющая фигуру человека, сложилась более ста лет
назад и оказалась жизнеспособной. Форма лифа, рукавов, брюк – это
основные формообразующие мужского костюма. При кажущемся
однообразии этой формы художник находит новые пластические средства,
силуэт, ритмическую организацию, соотношение пропорций частей между
собой и всей формой, фактурных и цветовых характеристик.
Даже в пределах одной базовой конструктивной формы мужского
классического костюма можно добиться разнообразия за счет:
Изменения силуэта в соответствии с направлением моды:
1.
Прямой, полуприлегающий, прилегающий.
Наклон линии плеча, положение линии талии, длина (например,
английский и немецкий костюм).
Изменения формы в соответствии с модой:
2.
Конструктивные добавки на свободу.
Степень облегания пиджака в области груди и плеч (свободная или
нет).
Форма брюк (широкие, узкие, клеши, высокая посадка пояса,
манжеты, стрелки).
Использования различных тканей по цвету, рисунку, фактуре и
3.
структуре, одновременное использование в одной модели тканей разных по
назначению, цвету, рисунку (деловой и нарядный – разные ткани).
Изменения в пропорциях, в соотношениях основных форм лифа,
4.
рукавов, брюк. (Костюмы 30-х годов – зуав; костюмы «Биттлз» в начале 60х годов – узкие, облегающие; костюмы 80-х годов – с широкими пиджаками,
с бесформенными брюками).
5.
Изменения в конфигурации воротника, бортов, лацканов, карманов,
положения раскепа, количества пуговиц.
6.
Изменения в деталях – классика это 2 кармана и дополнительный
один нагрудный; появляется дополнительный карман с клапаном слева.
7.
Изменения в конструкции (2 шлицы по бокам, 1 посередине, либо
совсем отсутствуют).
8.
Изменения классического костюма путем добавления деталей,
характерных для спортивного стиля (накладные карманы, притачные пояса
на спинке, отрезные кокетки, блочки, пряжки, паты, погоны при общей
форме классического костюма). Происходит изменение стиля.
9.
Изменения классического костюма путем добавления декоративной
отделки, характерной для фантазии (отделка кантом, кожей, отстрочкой,
вышивка, аппликация, швы наружу, «нарушение технологии», расшивка
галуном, украшение контрастным платочком в наружном кармане,
использование необычных пуговиц, тканей яркого цвета и их комбинаций).
10.
Изменения способов ношения (добавление жилетов, галстуков,
рубашек, свитеров, водолазок, футболок, маек, шарфов, кашне)
В недавнем прошлом мужского костюма консерватизм форм, тканей,
сдержанность и строгость были характерной особенностью.
Метросексуальность (андрогинность) сегодняшней моды резко изменили
внешний вид мужского костюма, который становится разнообразнее при
кажущейся однообразности за счет формы, которая сложилась более ста лет
назад.
Эти изменения характерны не только для мужского классического
костюма, их можно рассматривать применительно ко всему ассортименту
мужской одежды, основные формы которых также традиционны. Многие
художники, находясь на пути поиска новых форм и образов мужского
костюма (Готье, Мюглер, Кавалли, японские дизайнеры) снова и снова
возвращаются к традициям, как показала история развития моды. Традиция
– это классика, к которой все так же мужская мода всегда обращается.
Выразительность костюма достигается использованием зрительноформальных элементов, которые способствуют созданию настроения,
духовной атмосферы, выявлению идейного замысла.
Постоянный поиск новых форм, образов, стремление дать форме
совершенное звучание, выявление красоты пластики, фактуры, цвета в
новых решениях – задача художника-проектировщика.
36. МЕТОДЫ И ПРИЕМЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
В промышленном производстве при художественном проектировании
одежды художник должен уметь четко поставить и сформулировать задачи
их быстрого решения. Замысел, идея в общем виде определяет творческую
задачу. Происходит тщательное изучение темы, проблемы, задачи, подбор
материала по данной теме, изучение источников, определение принципов и
средств решения задачи. Это период – научно-исследовательский,
информационный.
Следующий период – поиск идей, который включает анализ и синтез,
мобилизацию знаний и умений, опыта, поиск концептуального решения,
который включает абстрактное, психологическое мышление,
интенсификацию фантазии.
Существуют различные приемы для решения поставленных задач,
как эмпирические, так и эвристические. Творческий процесс самый
сложный, в котором эмпирический, т.е. чувственный момент, играет
важную роль; чувства, ассоциации, которые возникают, дают толчок к
возникновению образов. При эвристических приемах и методах
исследования решение приходит с помощью соответствующих вопросов и
предложений. Одним из важных является назначение.
Метод эвристического комбинирования позволяет находить
различные комбинации из данных элементов в определенном порядке,
путем перестановок, сочетаний, группировки, переворота, организации
ритмов. Комбинаторика – это вариантный поиск.
Трансформация – метод превращения или изменения формы в
другую, трансформация деталей внутри одной формы во время
эксплуатации.
Кинетизм – в основе лежит идея выдвижения формы, любого ее
применения.
Метод модульного проектирования – одежда проектируется из
модулей одинакового размера, который выбирается в зависимости от
антропологии человеческого тела и оптимальных размеров готовой одежды.
Метод деконструкции – метод нарушения традиционного
производства одежды, кроя и технологии.
Процесс художественного проектирования ведется по следующей
методике:
1.
Осмысление проблемы.
2.
Предпроектный анализ.
3.
Принципы и средства решения задачи.
4.
Формирование формального образа.
5.
Анализ проектной ситуации.
6.
Эскизный поиск принципиальных решений.
Проектная работа.
7.
Процесс проектирования включает 2 этапа:
исследовательский,
практический.
Этапы создания новой модели:
эскизирование,
макетирование.
художественное моделирование – воплощение в материале.
37. КОМПОЗИЦИЯ КОСТЮМА
Основу композиции костюма составляет совокупность основных и
образующих костюм объектов: общие пропорции костюма, его силуэты,
формы рукава, стан, брюки – они являются главными в формообразовании,
тесно связаны с фигурой человека.
Форма зависит от:
идеи – для кого, для чего, из чего?
материала, пластики материала,
пластики формы,
пластического рисунка, обусловленного фундаментальностью.
Формообразование – это создание структур:
функциональных,
конструктивных,
пространственно-пластических,
технологических.
Композиция – объединение всех элементов формы в единое целое,
выражающее образное, идейное содержание.
Элементы: объем, форма, ее величина, компоненты,
плоскость – силуэт
линия – конструктивные, декоративные
цвет – рисунок ткани, фактура
движение – статика, динамика
пространство – геометрический объем детали,
декор
Средства:
нюанс, контраст, тождество,
пропорция,
ритм,
масштаб,
симметрия, асимметрия,
иллюзии,
динамика, статика.
Законы композиции:
1.
подчинение компонентов и средств назначению,
2.
наличие композиционного центра,
3.
соразмерность всех элементов между собой и фигурой человека,
4.
цельность.
Выполнение этих законов композиции дает возможность получить
промышленные образы рациональными и гармоничными, эстетически
современными. Мужская одежда, выполненная со знанием законов
композиции, является современной, если у художника-модельера развито
чувство интуиции, формы и мастерство.
Задачи проектировщиков в гармонии комфортной одежды и человека,
создание новых форм, материалов, новых технологий производства,
создание одежды на основе простого кроя.
38. ПРОЕКТИРОВАНИЕ МУЖСКИХ КОМПЛЕКТОВ
Создание модели-образца по законам композиции, используя
известные методы проектирования для промышленного производства,
должно отвечать его требованиям.
Создание единичных изделий, связанных единым стилем, цветом,
направлением моды, назначением, сезоном, взаимозаменяемостью,
художественным решением – формой, силуэтом, декором, позволяет
составлять комплекты. В последние годы произошли некоторые изменения в
формулировке комплекта – могут изменяться стили в пределах комплекта,
цвет, рисунок ткани, фактура, назначение, появился диффузный стиль в
одежде, который позволяет смешивать элементы разных стилей в костюме.
Для изготовления комплектов могут использоваться ткани-компаньоны с
разной структурой, разным волокнистым составом, характером
переплетения, отделки, но все это объединено цветом. Возможность
комбинирования – одно из главных требований, предъявляемых к готовой
одежде.
Классический стиль – комплектами могут быть единичные вещи:
пиджак, брюки, жилет, рубашка в одной цветовой гамме, но с разным
рисунком ткани: черный пиджак в клетку, черные однотонные брюки, белая
в черную клетку рубашка. Твидовый пиджак – «гленчек», серые брюки,
однотонная рубашка, но полосатый галстук и т.д.
Спортивный стиль – джинсы, рубашка в клетку, джинсовая куртка;
брюки-чинос, рубашка-поло, легкая куртка-ветровка и т.д.
Фантази – бархатный костюм, атласный жилет, шелковая рубашка и
т.д.
Диффузный – джинсы, футболка, кожаный или замшевый пиджак,
классические брюки и куртка, рубашка, галстук и т.д.
Комплекты могут быть многослойными, состоять из 5–6 предметов
одежды. Комплект промышленной коллекции может послужить основой для
разработки самостоятельной серии моделей одежды.
Комплект мужской одежды может иметь различное назначение:
комплект для отдыха, повседневного назначения – свободной, мягкой
формы брюки, футболка (майка, рубашка-поло), куртка-ветровка, мокасины,
кепка.
Многие известные Дома Моды – Benetton, GAP, Adidas, Diesel, Calvin
Klein – создают единичные элементы одежды таким образом, чтобы из них
можно было составить комплекты.
Проектирование ансамбля
Ансамбль – совокупность элементов костюма и дополнений,
объединенных единым художественным решением – силуэт, пропорции,
цвет, отделка. В ансамбле все составные имеют согласованность,
органическую связь: фрак, жилет, галстук, рубашка, цилиндр, лакированные
туфли – все это имеет единое, целостное, художественно-образное решение.
К ансамблям можно отнести смокинги, клубные костюмы, которые
имеют традиционные образные решения. Нарядные ансамбли мужской
одежды, создаваемые дизайнерами, имеют сегодня свои тенденции.
Пример ансамбля – костюм дизайнера Карла Лагерфельда в
сочетании с дополнениями, обувью, прической.
В настоящее время ансамбль часто вытесняется комплектом.
39. ПРОЕКТИРОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИИ
Для создания образцов одежды для промышленного производства в
соответствии со сменой модного направления требуется постоянное
обновление ассортимента одежды. У дизайнера появляется необходимость в
проектировании коллекции.
Коллекция – это серия моделей различного назначения,
объединенных единством авторской концепции, образа, применяемых в
коллекции материалов, цветового решения, формы, базовых конструкций,
стилевого решения.
Под коллекцией костюмов понимается завершенная в своей
композиционной целостности совокупность комплектов или ансамблей
одежды, объединенных общим художественным замыслом.
Например, признаки коллекции, объединяющие отдельные
костюмные ансамбли:
ассортиментная группа – коллекция мужских пальто, костюмов или
курток,
возрастной признак – коллекция молодежной одежды,
сезонность – коллекция зимних и демисезонных пальто сезона 2005–
2006 г.,
назначение – коллекция для отдыха или деловая повседневная мужская
одежда,
стилевая направленность – коллекция в стиле «сафари»,
ткани – коллекция костюмов спортивного стиля из твида,
образно-ассоциативный источник – коллекция костюмов выполнена по
мотивам народной одежды.
Коллекция должна составляться по принципу многообразия.
Соединение в одно контрастное решение обогащает ее образноэмоциональное восприятие, делает ее более сложной и интересной.
Единство композиции коллекции – сложная, важная задача дизайнера,
доминирующий костюмный ансамбль называют «главным платьем».
Коллекция ETRO, зима 2004–2005. Вся коллекция активна по своему
эмоциональному воздействию, поэтому очень сложно запомнить отдельные
ансамбли и комплекты, создается ощущение неясности композиционного
замысла. Зимняя коллекция ETRO 2005–2006, более цельная и
художественно более выразительна и целостна, много оригинальных идей
по мотивам и образам африканских племен в мужском костюме,
эмоциональная и яркая.
Типы коллекции
Авторские коллекции – воплощение концепции моды на будущий сезон,
представляются новые тенденции, пропаганда культуры одежды. Коллекции
мужской одежды Дома Моды ETRO 2005–2006 г. с элементами
театрализации, раскрывают образно-стилистическую сущность, образы
яркие выразительные, оригинальные, характерные.
Авторские коллекции выражают творческую концепцию дизайнера,
демонстрируются на мировых подиумах, их нельзя рассматривать как
модную одежду в бытовом содержании.
Коллекция мужской одежды сезона 2004–2005 от Roberto Cavalli, это
креативный потенциал дизайнера, его почерк, самобытность,
индивидуальность.
Промышленные базовые коллекции – непосредственно для массового
производ-ства, для внедрения, отвечают требованиям моды текущего или
предстоящего сезона, они просты, функциональны, рентабельны.
Коллекция мужских костюмов известной торговой марки Brioni. Для
промышленных коллекций очень важно сочетание рентабельности и
маркетинговой привлекательности.
Коллекции специального назначения – например, коллекция
спортивной одежды торговой марки Adidas.
В создании коллекции большую роль играет этапность решения,
последователь-ность работы. В процессе создания коллекции
первоначальная идея на каждом этапе может корректироваться и меняться.
Процесс создания коллекций от проекта до воплощения – это сложный,
длительный процесс проектирования, с постановкой задачи и поэтапным
последовательным решением.
В коллекции все составные ее системы могут отличаться друг от
друга по своим конструктивным, модельным и технологическим
особенностям, дизайнер свободен в поиске модельных вариаций, так как
задача сохранения конструкции во всех элементах коллекции не ставится.
Последовательность работы над коллекцией
1.
Анализ целей и задач, определение конструкции разрабатываемой
коллекции состоит из следующих этапов:
тип коллекции – промышленная: творческая или перспективная,
назначение,
предполагаемые потребители мужской одежды: возрастные
особенности, социальная принадлежность, признак модной ориентации или
психология моды,
сезонность,
использование швейных материалов, целесообразность
использования, рисунок, цвет, структура тканей,
приемы декорирования,
использование новых технологий и приемов при создании коллекции,
образ фирмы, образ данной марки должен соответствовать стилю
данной фирмы,
маркетинговые исследования (спрос и потребление).
2.
Изучение тенденций моды текущего и перспективного сезонов.
Подробный анализ моды делается на изучении источников – журналов мод,
канала Fashion TV, Интернета, демонстраций мод и т.д. Необходимо
определить основные направления и требования моды. Анализ проводится по
последним информационным источникам в виде зарисовок и фотографий, в
форме текстового описания. Нужно выделить следующие этапы изучения
направления моды:
актуальные ассортименты группы,
комплектность и силуэтные формы,
конструктивно-технологические и модельные особенности,
пропорциональные соотношения различных элементов форм и деталей
одежды,
степень объемности (свобода облегания), длина, ширина брюк и
пиджаков, пальто, курток,
качество, рисунок и структура, цвет тканей (тенденции моды в
текстиле),
приемы и виды декорирования,
аксессуары и дополнения,
образы и ассоциации.
3.
Выбор образной темы коллекции, изучение её источников. После
тщательного изучения направления моды можно приступить к выбору
образно-ассоциативной темы, которая придаст коллекции художественную
значимость, оригинальность, самобытность.
Образно-ассоциативная основа коллекции сложна, индивидуальна,
уникальна, любой аспект человеческой жизни – архитектура,
изобразительное искусство, музыка, театр, природа, исторические и
народные костюмы, известная личность и др. Принципы переработки и
использование источников подчиняются единой логике, изучение
источников и последующая их трансформация в новые формы современной
одежды имеют следующие этапы:
объект визуально изучается, копируется и зарисовывается,
анализируются его характерные признаки (геометрический вид
формы, характерные пропорциональные отношения её элементов,
ритмический строй, фактура, цвет и т.д.),
берется за основу над поиском костюмных форм выделенный
признак, важно не потерять образно-ассоциативную связь с
первоисточником. Главным для дизайнера является изучение внешнего
вида, форма, силуэт, пропорции, пластика линий, цвет, фактура, связь со
средой, движение, позы, поведение живых существ и т.д.
4.
Выполнение поисковых эскизов костюмов и образов будущей
коллекции. После изучения и анализа источника выполняются наброски с
натуры, отмечаются наиболее характерные признаки и особенности. Это
натурный этап зарисовок, на основе которых создается серия рисунков.
Образ источника трансформируется в более условный, стилизованный,
выполняются декоративные зарисовки, которые постепенно приближа-ются
к силуэтам проектируемых костюмов, что ведет к эскизу костюма-образа. В
эскизе четко прочитывается, при отсутствии конкретной информации о
модельных особенностях и конструкции будущего костюма, образноэмоциональный характер. Постепенно абст-рактная форма приближается к
реальной форме, отвечающей всем требованиям, предъявляемым к бытовым
костюмам.
5.
Анализ выполненных эскизов и создание на его основе полноценного
комплексного ряда. Создаются наброски, которые полностью отражают
силуэтные формы будущей коллекции на основе источников,
разрабатываются творческие эскизы моделей.
обсуждаются идеи коллекции, отбираются и дорабатываются лучшие
эскизы,
создается макет моделей из ткани с вариантами отделок,
отбираются лучшие макеты моделей коллекции.
Внешний вид моделей коллекции должен отражать их функциональное
назначение, при этом учитываются стилистика, конструкция и модельные
особенности, комплект-ность, месторасположение и рисунок декора,
фурнитура и т.д.
На этом этапе, по предложению К. Диора, должен осуществляться переход
от макета моделей к их выполнению:
разработка плана коллекции,
подбор тканей и материалов,
пошив и изготовление моделей коллекции,
подбор манекенщиц,
просмотр и окончательная доработка коллекции.
Коллекция мужских моделей чаще всего является промышленной и имеет
свои специфические особенности создания. Часто она состоит из
ассортиментных коллекций, используется одна конструктивная основа,
стандартизация и унификация, компьютерные технологии.
Структура мужских коллекций часто придерживается традиционной
структуры коллекции:
верхняя одежда разных сезонов – в современной моде иногда
происходит стирание границ,
повседневная одежда – преобладают комплекты, единичный ассортимент,
одежда для отдыха, спорта и т.п.,
нарядная одежда,
для торжественных случаев.
6.
Проектная разработка аксессуаров, дополняющих и уточняющих
образно-стилистическую направленность коллекции. Обувь и аксессуары
(шляпы, галстуки, очки, перчатки, шарфы, сумки, украшения) не должны в
коллекциях привлекать внимание, они служат вспомогательным средством,
которое придает образу законченность, целостность и выразительность.
7. Выполнение рабочих (технических) эскизов костюмов, составляющих
коллекцию. В отличие от творческого эскиза, представляющего полную
информацию о костюме, о его форме во всех её проявлениях, художник
решает характер и пластику всех формообразующих линий. Эскиз обладает
художественной выразительностью, тесно связан с фигурой человека, с его
движением. Рабочие эскизы не отличаются художественностью, делаются
эскизы сзади, сбоку, спереди с подробной конструктивной схемой изделия,
подробной информацией о покрое, пропорциях, пластике линий,
декоративной отделке. Рабочие эскизы иногда отличаются изысканным,
пластичным линеарным рисунком и представляют собой кроме
информативности еще хороший графический эскиз.
8. Разработка лекал после полной разработки коллекции и отбора наиболее
удачных и выгодных моделей, соответствующих общему стилю фирмы,
занимающейся выпуском одежды.
9. Производство серий моделей коллекции после демонстрации коллекции и
рекламы. Мужские коллекции моделей чаще всего ориентированы на
разных производителей одежды и приобретаются или целиком или частично
вместе с прилагаемой к ним технической документацией для дальнейшего
многократного копирования.
40. МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
К ВЫПОЛНЕНИЮ ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТ
Графическое решение мужского костюма символизирует изображение идеи
формы костюма. Промышленное производство одежды и художественное
проектирование дали толчок развитию плаката, рекламирующего изделия
текстильной и легкой промыш-ленности. Техника рисунка линейная,
линейно-штриховая, пятновая – позволяет сделать изображение броским,
выразительным, четко определяет основную идею костюма. Фигура человека
изображается полностью или частично, первым, вторым планами.
Организация плоскости изображения может быть двухмерная или
трехмерная. В графике, который отвечает задачам проектирования,
используются приемы и методы эмоционального воздействия. Работая над
графическими листами, нужно связать предложения по костюму со средой
(костюм для различных ситуаций), при этом часто используются 3–5 цветов.
Модели одежды предварительно отрисовываются в рабочих и фор-эскизах.
Замысел чистового варианта состоит из выбора формата, манеры техники
исполнения, персонажей-образов, сюжетной ситуации, колористического
поиска. Приемы работы над графикой – акварель, тушь, гуашь, соус, уголь,
графит, технические приемы – работа кистью, палочками, пером,
аэрографом, аэрозольной упаковкой, использование сложных фактур
(наносятся при помощи пористой резины, губки, мочалки и т.д.). Приемов
для изображения очень много и поиск графических решений неограничен.
Наиболее часто употребляется бумага различных сортов и текстур.
Часто используется художниками-модельерами техника коллажа,
фотомонтажа. Основное свойство коллажа – фактуры поверхности, цвета и
качество исполнения или почти неисполнимое обычными графическими
материалами. Коллаж используют и в смешанной технике, добавляют
рисованную композицию, фотомонтаж с дорисовкой различными
графическими материалами. Фотографии часто используют в коллаже как
фон и врисовывают фигуру человека в костюме. Графическое изображение
может быть выполнено при помощи специальных компьютерных программ.
Художественно-графическое изображение костюма предназначено для
специалистов производителей одежды, для широкого круга потребителей,
поэтому художник-модельер должен уметь в графике донести до
потребителя идею, особенности, лучшие качества проектируемых изделий.
Эскизы, рекламные графические эскизы представлены по материалам
журналов мод и дипломных проектов выпускников вузов,
специализирующихся на выпуске художников-модельеров.
41. ТЕРМИНЫ В МУЖСКОЙ ОДЕЖДЕ
Английская манишка
Белый жилет без спинки. Делается из хлопка-пике и
носится с фраком.
Альпака
Шерсть ламы (альпака) с длинным белым ворсом, из
которого
получают
шерстяные
ткани
грубого
переплетения. Название альпака распространилось и на
одну из грубых хлопчатобумажных тканей.
Атлас
(дословно – гладкий)
Шелковая ткань атласного переплетения с блестящей,
глянцевой поверхностью. Часто для утка использовали
шерстяную или льняную нить. Атласное переплетение с
длинными перекрытиями нитей основы впервые освоили
китайские ткачи. Атласы на Руси известны уже при Борисе
Годунове. В Англии и Франции атласом называют и ткани,
выполненные сатиновым переплетением.
Ангора
Мягкая длинноволосая шерсть ангорской козы или
ангорского кролика, из которых получают ангорскую
пряжу. Добавление в ткани такой шерсти придает
поверхности мягкость, ворсистость и пушистость.
В Америке Балморал (иногда сокращенно «бал») – это
Балморал
туфли с закрытой шнуровкой. Наиболее официальная из
всех моделей типа Балморал – «Оксфорд». В США
называется «Балморал Оксфорд».
Бальные туфли
Плоские мужские туфли, часто украшенные черным
бантом. Традиционно их носят с фраком, а иногда и со
смокингом.
Бархат
Хлопчатобумажная или шелковая ткань ворсового
переплетения. На лицевой стороне – низкий густой ворс,
перпендикулярный поверхности; ворс может быть
сплошным или узорчатым. Предположительно, родина
бархата Италия.
Батист
Тонкая, легкая, полупрозрачная хлапчатобумажная или
шелковая ткань полотняного переплетения. Мягкая, ровная
поверхность, шелковистый блеск. Родина батиста – Индия.
В Европе создателем батиста считается ткач, живший во
Франции в XIII веке, – Франсуа Батиста, а по другим
источникам – Батиста из Камбре.
Батник
Рубашка, у которой концы воротника пристегиваются к
груди. Исходный вариант – рубашка с пристегиваемым
мягким воротником от нью-йоркской фирмы Brooks
Brothers.
Бедфордский корд
Плотная шерстяная ткань, из которой делают особенно
теплые и долговечные пиджаки, костюмы и брюки. Часто
используется в качестве подкладки.
Бенгальские полоски
Узкие полоски на белой рубашке, обычно темно-синие,
темно-красные или темно-серые. Классический рисунок
для рубашек к деловому костюму.
Билетный карман
Маленький дополнительный карман над обычным
карманом пиджака. По большей части наблюдается в
спортивных пиджаках.
Бифрол
Американское название модели лодочек.
Блейзер
1. Темно-синий двубортный пиджак с двумя боковыми
разрезами и позолоченными латунными пуговицами.
2. Однобортный клубный пиджак, обычно с накладными
карманами и латунными пуговицами. Традиционные
клубные пиджаки были в полоску, принятой конкретным
клубом расцветки. Сегодня они представляют собой обычно однобортные варианты navy-blue блейзера.
Блюхер
Американо-английский термин для туфель с открытой
шнуровкой. В блюхерах четвертинки пристрачиваются к
союзке сверху. Прикрывающая подъем и пальцы союзка
выкраивается из того же куска кожи, что и язычок.
Бобрик
Тяжелая шерстяная ткань, толщиной более 4 мм, с густым
низким начесанным ворсом, перпендикулярным к поверхности ткани, на лицевой стороне. Популярна в 50–60-е годы
20 века для изготовления верхней одежды.
Болонья
Шелковая плащевая ткань из синтетических нитей с
пленочным покрытием. Ткань легкая, высокой прочности,
износостойкая. Родина – город Болонья в Италии.
Бортовка
В традиционном пошиве бортовка используется для
придания формы костюмному пиджаку. Портной,
работающий на заказ, пришивает ее вручную, тогда как в
массовом производстве ее «сажают» на клей. Клееная
бортовка мешает естественному «поведению» материала,
уменьшает его воздухонепроницаемость и менее
долговечна, чем бортовка, пришиваемая вручную.
Бостон
Чистошерстяная или полушерстяная ткань, выработанная
традиционным саржевым переплетением; ткань отличается
высокой формоустойчивостью, упругостью, малосминаема, но имеет «сухую» структуру. К ее недостаткам следует
отнести значительную осыпаемость и залащиваемость.
Ботинки для гребли
Мокасины с кожаными шнурками и нескользящей
пластиковой подошвой. Исходная модель – Sperry
Topsider.
Бриджи
Узкие брюки для верховой езды.
Британское пальто
Короткое двубортное шерстяное пальто песочного цвета с
кожаными пуговицами и эполетами. Первоначально –
пальто британских военных.
Будапештские туфли
Туфли с крыловидными вставками. Вариант британских
брогов, разработанный в Будапеште.
Варенка
Хлопчатобумажная ткань (джинсовая или типа кирзы),
полученная после специальной обработки ее в сжатом или
скрученном виде моющими и отбеливающими средствами.
Используется как костюмная, курточная ткань.
Вельвет
Плотная хлопчатобумажная ткань с ворсовым рубчиком на
лицевой поверхности. Вырабатывается сложным ворсовым
переплетением с различной шириной рубчика (вельветкорд, вельвет-рубчик и микровельвет).
Общее наименование всех тканей с низким, густым ворсом
типа бархата, например, драп-велюр, модный в 50–60-е годы
20 века. Сегодня этим словом называют трикотажные
полотна, кожи, фетр с аналогичной поверхностью.
Велюр
Вечерняя рубашка
Белая рубашка, которую надевают к смокингу или фраку.
Для смокинга рубашку можно подобрать или с
воротником-стойкой с уголками, или с отложным воротником. Воротник у рубашки под фрак обязательно
стойка.
Визитка
Пальто, надеваемое в особых случаях, широко известно
под названием «срезанное пальто» (cutaway coat).
Вийела
Теплый рубашечный материал, изобретенный в 1890 году
Генри Эрнесом Холлинзом. На 55% состоит из
мериносовой шерсти и на 45% из длинноволокнистого
хлопка. Ткань вийела используется прежде всего для
изготовления рубашек с тэтэсоловской клеткой.
Викунья
Очень дорогой подшерсток южноамериканской ламы.
Оставленную на кустах шерсть викунью собирают
вручную. Костюм или пальто из шерсти викуньи многие
считают воплощением роскоши.
Виндзорский
узел
Галстучный узел, предположительно изобретенный
герцогом Виндзорским, хотя специалисты утверждают, что
признанный «король стиля» носил галстук, завязанный
узлом «четырежды в руке», который выглядел более
объемным только из-за своей плотной подкладки. Виндзорский узел до сих пор считается наилучшим галстучным
узлом для рубашки с отложным воротником. Однако более
узкий и слегка асимметричный узел «четырежды в руке»
обычно смотрится лучше.
Вощеная
куртка
Куртка из хлопчатобумажной ткани, пропитанная воском
для защиты от дождя. Самая известная вощеная куртка
производится фирмой Barbour.
Габардин
Водо- и ветронепроницаемая хлопчатобумажная ткань с
характерной структурой (в России габардином называют
шерстяную ткань аналогичного переплетения).
Британский патент был выдан в 1879 году Томасу
Берберри, владевшему исключительными правами на
производство материала до 1917 году. Габардин использовался в плащах, выпускавшихся Берберри и другими
производителями.
Галстук
Наряду с костюмом, рубашкой и туфлями самый важный
элемент официального костюма.
Галстук«селедка»
Знаменитый широкий галстук конца 1960–1970-х годов.
Предположительно, название дал Майкл Фиш. Слово
kipper означает копченую рыбу, обычно селедку. Фиш
заявил, что это он ввел в Англии моду на такой галстук,
когда работал в рубашечной фирме Тurnbull & Asser.
Галстук школы
Галстук в символических цветах школы или высшего
учебного заведения. В англоязычных странах ученики и
выпускники носят его в знак уважения к альма-матер, где
они получили образование. Известный пример – старый
итоновский галстук.
Галун
Шелковая полоса вдоль внешнего шва штанины. Брюки с
одинарным галуном носят с пиджаком для обеда, а с
двойным – с фраком.
Гаррис-твид
Состоит на 100% из натуральной шерсти, производится
только в Шотландии на Гебридских островах, где окрашивается, прядется и ткется вручную. Идет на изготовление
дорогих пиджаков и верхней одежды.
Гернси
Остров в проливе Ла-Манш, где делают свитера, получившие то же название. Предназначаются для рыбаков. Популярный и чрезвычайно ноский пуловер для пребывания на
открытом воздухе.
Гленчек
Ткань в клетку «крест накрест». Клетки могут быть Контрастными или в тон. Используют для пошива костюмов и
пальто.
Готовые изделия
Одежда, скроенная не по индивидуальным меркам, а по
усредненным пропорциям. Преимущество готовой одежды
состоит в том, что в ней можно уйти из магазина.
Недостатком является ограниченный выбор в покрое и
материалах, и, разумеется, стандартность пошива.
Дасти Мэддер
Традиционная техника окраски шелка. Термин используется
для описания галстучных узоров с эффектом присыпанной
пудры, который смягчает яркие тона. Самый крупный
изготовитель – компания David Evans, основанная в Англии
и поставляющая свою продукцию во многие страны.
Дафлкот
Короткое однобортное пальто с капюшоном на пуговицах
из натурального рога, продеваемых в накладные петли.
Двубортный пиджак
Пиджак с двумя рядами пуговиц, обычно три пары. Две
верхние пуговицы чисто декоративные. Двубортный пиджак
должен быть всегда застегнут, когда мужчина стоит.
Деним
Синяя хлопчатобумажная ткань, используемая для пошива
джинсов.
Первоначально была прочным материалом для пошива
рабочей одежды, а сегодня завоевала весь мир. Она
применяется для шитья моделей всех видов для людей
любого возраста и пола. Кроме этого, идет на изготовление
обуви, головных уборов, сумок и даже аксессуаров.
Джинсовая ткань
Диагональ
Общее название плотных тканей, у которых на лицевой
поверхности рельефные, наклонные рубчики. Ткани
вырабатываются хлопчатобумажные, чистошерстяные,
полушерстяные, шелковые. Традиционно используются
для мужских костюмов, форменной и спецодежды.
Джингэм
Тонкая клетчатая ткань, из которой шьют рубашки. Слово
происходит от малайского ging-ging, что означает «полосатый».
Донегол
(или донегольский твид)
Плотная шерстяная ткань с меланжевой, в узелках, поверхностью, даже с заметными ворсинками. Родина ткани –
графство Донегол (Северная Ирландия).
Драп
(букв. – сукно)
Плотная, массивная, толстая шерстяная или полушерстяная ткань для верхней одежды. Ткань вырабатывается в
большинстве случаев сложными переплетениями, может
подвергаться валке и ворсованию с лицевой стороны или с
двух сторон. Драпы различают: однослойные, полутораслойные, двухслойные, дамские и мужские, детские, односторонние и двухсторонние.
Елочка
Тип диагонального переплетения, в котором направление
нити меняется через определенный интервал для получения зигзагообразного рисунка «елочка». Встречается и в
легких, и в тяжелых тканях. Тонкие серые ткани этой
выделки идут на пошив деловых костюмов, а разновидности тяжелого твида с рисунком «елочка» используются
для спортивных пиджаков.
Жилет
Распространенный с 17 века предмет мужской одежды.
Первоначально жилет входил в состав костюма-тройки.
Однако после Второй мировой войны стал восприниматься
как избыточная деталь мужского костюма.
Запонки
Два предмета идентичной формы скрепляют манжеты,
проходя сквозь петли. Соединяются с помощью стержня,
цепочки или эластичной резинки.
Кавалерийский твил
Теплая, долговечная шерстяная ткань с характерной диагональной структурой. Чаще всего ее применяют для пошива
бежевых и коричневых брюк, которые традиционно носят
со спортивными пиджаками и блейзерами.
Канотье
Жесткая соломенная шляпа с плоской тульей и круглыми
полями.
Кастор (лат.)
(букв. – бобер)
Тончайшей выработки сукно различных цветов. Его
изготовляли из шерстяной пряжи с добавлением бобрового
или козьего пуха. Лучшими считались касторы из Бельгии,
Голландии, Франции. Лучшим кастором для шляп считали
марселет (от г. Марсель). В первой половине 20 века очень
популярен драп-кастор для мужского пальто.
Кашемир
Легкая, мягкая шерстяная ткань саржевого переплетения.
Название получила от индийских шалей штата Кашмир.
Вырабатывается гладкокрашеной или с печатным (набивным) узором; может быть полушерстяной, а сегодня –
и шелковой, и хлопчатобумажной.
Клетка принца
Уэльского
Цветная верхняя клетка, обычно из синих или красных
полос на фоне шотландки. Этот тип разрабатывался для
богатых англичан, живущих в Шотландии, но не имевших
собственной клановой клетки. Их работники носили ткань
с этими придуманными клетками, которые назывались
клетками районов. Этот чуть грубоватый цветной материал идеален для школы, работы и путешествия. В Англии
из него шьют неофициальные костюмы.
Клетка фирмы
Клетчатый рисунок, используемый только определенной
фирмой как средство идентификации своей продукции.
Часто применяется как подкладка. Самая знаменитая из
клеток – клетка Берберри.
Клубный галстук
Первоначально галстук в символических цветах определенного английского клуба и доступный только членам
клуба. Сегодня используется как общий термин для
галстуков в полоску.
Коверкотовое пальто
Однобортное пальто из коверкота, т. е. средней плотности
твила, длиной до колен. Его типичные особенности – отлетающая кокетка и четыре простых параллельных
декоративных шва над манжетами и кромкой низа.
Колодка
Упрощенная модель человеческой ступни, выполненная по
усредненным пропорциям. Используется в производстве
стандартных готовых туфель. Туфля «строится» вокруг
колодки. Деревянные колодки ручной работы делаются
для туфель на заказ и воспроизводят особенности ступни
конкретного клиента.
Конский волос
Бортовка с включением конского волоса применяется для
придания объема костюму, обычно используется на
полочках и лацканах.
Кордовская кожа
Название лошадиной кожи – редкого и дорогого сырья для
производства обуви. Использоваться может только кожа с
задней части лошади. Одна шкура дает два круглых куска
кожи, которых хватает на две или три пары туфель. Лучшими
образцами туфель из этого материала считаются модели
североамериканской фирмы Alden.
Костюм
Костюм состоит из пиджака, брюк и жилета, выполненных из
одного материала. Его предшественником был ансамбль из
фрака или визитки, жилета и брюк, сшитых из ткани разного
цвета. После Первой мировой войны костюм стал общепринятой формой одежды для офисных служащих и особо
важных мероприятий.
Котелок
Жесткой формы шляпа, разработанная в мастерской знаменитого шляпного мастера Лока; в США больше известна как
«Дерби». Ее заказал Уильям Коук как головной убор для
своих лесников. Сначала ее так и называли «коук», а ставшее
популярным в Англии название происходит от имени
владельца компании Bowler & Son, начавшей выпускать эту
шляпу около 1850 года.
Кромби-пальто
Темно-синее однобортное пальто для города с открытой
застежкой на пуговицах.
Крыловидный верх
Вырезной верх мужской туфли с крыльями, протянутыми к
каблуку. Туфли «с крыльями» называются брогами, или
ботинками.
Куртка
Утепленный пиджак, часто специально рассчитанный для
охоты и занятий спортом.
«Куриная лапка»
Ткань с рисунком, напоминающим клетку, но с типичными
зазубринками на углах клеточек. Используют для пошива
юбок, пиджаков, пальто.
«Кул вул» (cool wool)
(прохладная шерсть)
Шерстяная ткань из волокон австралийских овец-мериносов,
необычайно тонкая и удивительно легкая. Используется для
пошива легких платьев и костюмов.
Лаке (фр.)
Гладкая блестящая ткань, чаще шелковая, используемая для
изготовления плащей, курток, накидок.
Левантин
Шелковая ткань, родиной которой является Восток (с. Леванта). Традиционно выполнялась однотонной.
Лоден
Плотная ворсистая шерстяная ткань, в достаточной мере водо- и
ветронепроницаемая, устойчивая к повреждениям. Лоден –
типичный материал для альпийского региона. Пальто из
зеленого лодена, даже несмотря на его устойчивые фольклорные
ассоциации, считается международной классикой.
В 1950-е годы студенты Лиги университетов Восточного
побережья США прятали под перемычку своих лодочек
монетку «на удачу». Bass Weejum считается первой моделью
этого типа туфель. Со времени своего появления на рынке в
1930-е годы модель практически не изменилась.
Лодочки пенни
Лодочки с
кисточками
Лодочки, на которых шнурки сначала пропущены по кругу
сквозь глазки, а затем завязаны узлом на подъеме. Концы
шнурков украшаются кожаными кисточками. Впервые
подобная модель была выпущена фирмой A1den.
Люстрин
Шерстяная, полушерстяная ткань с глянцевой, блестящей
поверхностью, получаемая за счет специальной отделки
готовой ткани. Уже с 18 века широко использовалась для
женской одежды, а более грубые сорта – для мужской.
Мадрасская клетка
Клетчатый рисунок, происходящий из Индии и используемый
в легких хлопчатобумажных тканях Популярный орнамент
для неофициальных рубашек, спортивных пиджаков и брюк
для гольфа.
Макинтош
Часто сокращается до «мак». Плащ назван так по имени
изобретателя ткани из индийского каучука Чарльза
Макинтоша. В 1822 году он разработал особый водонепроницаемый материал, состоявший из двух слоев хлопка с
проложенным между ними слоем каучука. Сначала «макинтош» был названием марки, но позже стал «родовым»
названием для непромокаемых плащей.
Мериносовая шерсть
Тугие завитки мериносовой овцы дают самую тонкую шерсть
в мире, которую применяют во многих костюмных тканях.
Главным поставщиком мериносовой шерсти является
Австралия.
Мокасины
Первоначально – обувь североамериканских индейцев.
Сегодня этот термин обозначает метод изготовления обуви,
когда кожаный верх натягивают на колодку снизу. И лодочки,
и некоторые модели ботинок относятся к типу мокасин.
Молескин
Мягкая, теплая хлопчатобумажная ткань сатинового
переплетения,
любимый
в
Англии материал
для
неофициальных брюк.
Мохер
Блестящая, абсолютно несминаемая ткань, изготавливается из
шерсти ангорских коз. Идеальна для смокингов и летних
костюмов.
Муфти
Слово заимствовано из арабского языка и обозначает одежду,
которую носят отставные военные. Муфти ассоциируется с
традиционным английским стилем одежды.
Неофициальный
костюм
Костюм, который надевают для проведения досуга, в том
числе и на природе. Неофициальные костюмы обычно делают
из грубоватых шерстяных тканей натуральных оттенков,
часто в клетку. Неофициальный костюм может состоять из
спортивного пиджака с брюками того же материала.
Норфолкский пиджак
Твидовый пиджак с тремя или четырьмя пуговицами, поясом
или полупоясом, складками для свободы движения и
вместительными карманами. Это предшественник спортивного
пиджака. Впервые его стали носить в 19 веке в поместьях
герцога Норфолкского.
Однобортный пиджак
Пиджак с одинарной застежкой на две или три пуговицы. Если
пиджак имеет две пуговицы, застегивается только верхняя.
Если их три, то можно застегивать верхнюю, две верхние или
все три.
Оксфорд
1. Ткань, из которой делают мягкие, но очень практичные
мужские рубашки. В переплетении участвуют окрашенные и
неокрашенные
хлопчатобумажные
нити.
Оксфордское
переплетение выглядит не столь строгим, как в батисте или
поплине. Этот материал часто можно встретить в рубашках от
Brooks Brothers.
2. Самая официальная мужская обувь с закрытой шнуровкой и
носками без рисунка. Черные туфли «Оксфорд» – традиционная
модель для костюма в тонкую полоску или утреннего костюма,
который надевают на мероприятия, свадьбы и похороны.
Коричневые «Оксфорды» носят с костюмами спортивного типа.
Отвороты
Относительно недавно изобретенные брючные отвороты
существуют лишь с первой половины 19 века. Первоначально
брюки действительно закатывали, чтобы предохранить низ
брючин от намокания и загрязнения. Сегодня большинство
брюк имеет отвороты. Брюки официальных костюмов, смокинги и фраки не имеют отворотов.
Охотничья шляпа
Шляпа для охоты с длинными ушами. Знаменита тем, что ее
носил Шерлок Холмс.
Пекари
Зернистая кожа, получаемая из шкур диких кабанов и традициионно используемая для изготовления перчаток.
Пиджак для обеда
Английское название – «tuxedo» (таксидо), а в Германии –
«смокинг». В немецкоязычных странах – «пиджак для обеда».
Пижама
Костюм спального назначения с широко скроенными брюками.
Слово заимствовано из персидского выражения реаjamah, т. е.
«покрыть ступни», относится к брюкам. В колониальную эпоху
британцы завезли эти удобные брюки из Индии и Среднего
Востока. Они не были приняты как одежда, которую носят
днем, но стали идеальным вариантом для ночного отдыха.
Плащ с рукавами реглан, отлетающей кокеткой и маленькими
лацканами. Обычно шьется из габардина.
Плащ-накидка
«Плюс четыре»
Необычайно широкие брюки для гольфа, названные так из-за
четырех дюймов, добавленных к стандартной длине до колен,
чтобы создать напуск эти брюки надевают с неофициальным
твидовым пиджаком, например на охоту, но только в
Великобритании.
Подкладка
Слой материала обычно из хлопка или шелка с внутренней
стороны изделия. Подкладка прикрывает прокладочные материалы и швы, поглощает пот, не позволяя ему проступать
на внешний слой ткани, и гарантирует элегантное скольжение
по поверхности других предметов одежды. Многие летние
пиджаки имеют укороченную подкладку, дублирующую
только плечи и рукава, что обеспечивает хорошую посадку
пиджака. Брюки обычно имеют подкладку только до колен.
Иногда, если брюки сшиты из очень жесткой шерстяной
ткани, подкладка может достигать даже отворотов. Подкладку
заказного костюма в случае ее износа можно заменить.
Подтяжки
Наплечные ремни, которые надевают для того, чтобы
поддерживать брюки. Они зрительно удлиняют фигуру,
удерживая брюки в нужном положении. Suspenders (американский вариант) или braces (английский).
Полковой галстук
Галстук в расцветке английского полка, надетый в ансамбле с
гражданским платьем. Сегодня употребляется как общее
обозначение галстука в полоску.
Полоска мелом
Классический орнамент для костюмных тканей, состоящий из
белых полосок на сером или синем фоне. Его часто используют для двубортных костюмов.
Поплин
Хлопчатобумажная ткань, образуемая переплетением нити
основы и более плотной нити утка, которое придает этой ткани ее характерную структуру.
Распорка для обуви
Кусок дерева, обтесанный в форме ступни и вкладываемый
внутрь обуви. Служит для сохранения нужной формы и
поглощения влаги.
Регулируемый пояс
Брючный пояс с регулируемой застежкой, который меняется
по объему талии. Брюки с регулируемым поясом не нужно
носить с ремнем. Обычно регулируемые пояса делаются на
брюках, которые носят на подтяжках.
Ремень
Длинная полоска плотного материала, обычно из натуральной
кожи, которая пропускается сквозь петли на поясе и используется для удержания брюк на талии. Должен
соответствовать цвету обуви. Ремни сменили подтяжки.
Плотная хлопчатобумажная или шелковая ткань мелкоузорчатого переплетения (производного от полотняного). На
лицевой поверхности – рубчик, продольный или поперечный.
Широко используется для сорочек, блуз, а более толстые
ткани – для декоративных целей.
Репс (фр.)
Рог буйвола
Материал, используемый для пуговиц костюмов и спортивных пиджаков.
Рубашка в клетку
тэтэсол
Неофициальная
рубашка
из
перекрестной
клетки,
составленной из темно-коричневых, зеленых, красных, синих
или черных полос на кремовом или светло-бежевом фоне.
Узор назван по имени коннозаводчика Ричарда Тэтэсола,
лошади которого выделялись на скачках попонами из ткани в
такую клетку. Рубашку с тэтэсоловской клеткой часто носят в
ансамбле со спортивным пиджаком.
Рубашка поло
Спортивная рубашка с короткими рукавами, которую шьют из
хлопка-пике. Ее разработал французский теннисист Рене
Лакост в 1933 году для личного пользования. Его идея
получила небывалый успех. В 1930-е годы выпускалось до
300 тысяч рубашек ежегодно. Сегодня рубашка Lacoste
является международной классикой в одежде для досуга.
Рукав реглан
В пальто с рукавами реглан плечо и рукав делаются из одного
куска ткани. Рукав реглан назван по имени лорда Реглана,
участвовавшего в Крымской войне (1853–1856). Рукав
типичен для плащей и бывает цельнокроеным или скроенным
из двух деталей. Цельнокроеный реглан лежит на плече более
плоско; он использован, например, в модели Moorland куртки
от Barbour.
Рыбий хвост
Задняя часть брюк, выкраиваемая специально для ношения
подтяжек. Задняя часть брюк разделена и подтягивается вверх
так, чтобы жилет не поднимался над поясом при наклоне
вперед.
«Си Айленд» хлопок
Самая дорогая из хлопчатобумажных тканей для рубашек.
Имеет особо шелковистую поверхность, потому что в ее переплетении намного больше нитей, чем в поплине (56 на 1 см2
вместо 40).
Скаковой пиджак
Пиджак для верховой езды. Название происходит от глагола
to hack (скакать на лошади). Его типичные особенности –
облегающий покрой, высокая талия, длинный разрез сзади и
карманы с клапанами, выкроенные по косой. Скаковой
пиджак – предшественник современного спортивного
пиджака.
Складка у пояса
Складки, заложенные у пояса, делают брюки просторнее
спереди, хорошо маскируя выступающее вперед содержимое
карманов. Классический покрой предусматривает по две
складки с каждой стороны: одну – сливающуюся со стрелкой
штанины и вторую – между этой стрелкой и боковым
карманом.
Спортивный пиджак
Однобоpтный пиджак обычно в клетку, не являющийся частью
костюма. Происходит от английского скакового пиджака и
норфолкского. Часто делается из твида, хотя варианты,
предназначенные для ношения в городе, могут быть
выполнены из кашемира или других шерстяных тканей.
Срезанный воротник
Воротник, концы которого широко расходятся. Это клас-
сический тип рубашечного воротничка, и среди других разновидностей он уступает лишь широкому отложному воротнику.
Страусовая кожа
Кожа страуса – это уникальная фактура. Она пользуется популярностью при изготовлении небольших кожаных изделий,
например бумажников и ремешков для часов. Также
применяется для изготовления обуви.
Сукно
Чистошерстяная или полушерстяная ткань различной толщины, плотная, прочная, выполненная простым переплетением
(полотняное, саржевое) с последующим валянием, в результате
которого она уплотняется. На поверхности сукна сплошной
войлокообразный застил, который скрывает рисунок ткацкого
переплетения. Сукно вырабатывается однотонным, суровым.
«Супер 100»
Легкая несминаемая ткань из натуральной шерсти, отлично
сохраняющая форму. Используется в пошиве летней одежды.
Сухая чистка
Техника очистки с применением химикатов, растворяющих
жиры и пятна. Приверженцы традиций полностью отрицают ее
из-за нарушения естественной влажности материала. Они
предпочитают щетку, проветривание и отпаривание. Сухую
чистку должны проводить специалисты.
Сэвил-роу
Улица в престижном районе Лондона Мейфер, где находится
большинство знаменитых во всем мире мужских портных; она
стала синонимом английского костюма.
Таксидо
Часто сокращается до «такс». Это американское название
смокинга. Служит напоминанием об историческом событии,
имевшем место 10 октября 1886 года, когда американский
табачный магнат Лориллард, владелец Грисуола «Grizzy»,
появился в нью-йоркском клубе «Таксидо» во фраке без фалд.
Тафта (фр.)
Тонкая, но плотная, даже жесткая шелковая ткань, позднее –
хлопчатобумажная. Выполнялась полотняным переплетением
из очень туго скрученных нитей основы. Шелковая тафта
имеет глянцевую, гладкую поверхность; она может быть
одноцветной и узорной. Известна на Руси с 19 века.
Термалама
Очень плотная шелковая ткань золотистого цвета. Ткань могла
иметь крупный узор, считалась одной из самых ходовых в
гардеробе мужчины (халаты).
Твид
Шерстяная ткань с Британских островов, появившаяся впервые
в Шотландии. Образуется переплетением шерстяных нитей
нескольких разных оттенков. Название, вероятно, является
искаженным шотландским словом «tweel», что означает
«твил».
Твид Донегал
Крупнозернистый ирландский твид.
Твид Харрис
Одна из самых знаменитых разновидностей твида. Он
выпускается в разнообразных ярких расцветках и особенно
подходит для пошива чуть грубоватых спортивных пиджаков.
Твил
Общее название шелковых костюмных тканей, выполненных
саржевым переплетением.
Тонкая полоска
Шерстяная ткань с тонкими белыми полосками на темном,
обычно сером или темно-синем фоне. Традиционный для
лондонского Сити костюм шьется из ткани в синюю полоску.
Тренчкот
Двубортное габардиновое пальто с поясом, застегивающееся
погоном и закрепленным полоской ткани металлическим
D-образным кольцом. Эти детали напоминают о военном
прошлом этого изделия.
Трико (фр.)
Плотная брючная или костюмная ткань из шерстяной,
полушерстяной или хлопчатобумажной ткани с мелкоузорчатым переплетением. Вырабатывается гладкокрашеной,
пестротканой, меланжевой. Наиболее распространен рисунок
«полоска», а также рубчик, елочка и т.д. Название получил от
города во Франции.
Трилби
Фетровая шляпа с узкими полями и лентой. Коричневая трилби
характерна для англичан (и англофилов), интересующихся
скачками.
Трувиль (фр.)
Плотная хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения,
прочная, но жесткая на ощупь. Используется для изготовления
мужских рубашек.
Тусса
Шелк дикого шелкопряда полотняного переплетения, толстый,
с ярко выраженными рельефами, узловатый. Применяется для
изготовления платьев, летних костюмов, текстиля для интерьера.
Туфли с пряжками,
или монашеские
ремни
Туфли с седловидной
вставкой
Туфли, которые не зашнуровываются, а застегиваются пряжкой.
«Уипкород»
Шерстяная ткань в крапинку, позволяющая хорошо сочетать
Традиционные американские полуботинки с закрытой
шнуровкой. Идущие к шнуркам части делаются из одного
куска кожи, накладываемой поверх подъема, словно седло.
«Седло» обычно другого цвета, чем кожа остального верха. За
пределами Северной Америки туфли с седловидной вставкой
не получили особой популярности.
плотные неофициальные костюмы и брюки со спортивными
пиджаками.
Фаи (фр.)
Высококачественная шелковая ткань, выработанная лож-ным
репсовым переплетением (нити креповой крутки, но разной
толщины). Ткань гладкокрашеная, пластичная, нарядная.
Фланель
Слово происходит от уэльского gwalen и означает предмет,
сделанный из шерсти. Мягкая и гладкая на ощупь фланель
создается особым способом – шерсть утрамбовывается, пока не
станет фетровой. Брюки из серой шерстяной фланели можно
носить со спортивным пиджаком либо с рубашкой и пуловером.
Фрак
Черный фрак с белым галстуком-бабочкой – это классический вечерний наряд для празднеств и особо торжественных
мероприятий. Его надевают, если в приглашении указано:
«белый галстук», «crave blanche» или «grober Gesellschaftsanzug».
Французская
манжета
Двойная французская манжета. Встречается в классических
мужских рубашках, скрепляется запонками. Французская
манжета придает законченный вид рукаву и особенно хорошо
смотрится с костюмом или спортивным пиджаком.
Фриз
Грубая шерстяная ткань со слегка вьющимся ворсом, один из
дешевых видов сукна. Использовался фриз в малоимущей
городской среде.
Хлопок
Важнейший материал текстильного производства. Типич-ная
одежда из хлопка: нижнее белье, верхние рубашки, джинсы,
чинос, плащи и многое другое.
«Хомбург»
Шляпа с жесткими изогнутыми полями. Ее заметил в немецком
курортном городе Хомбурге король Эдуард ХII и «ввел в свет».
В настоящее время хомбург считается самой официальной
шляпой после цилиндра и выпускается в черном, серо-синем,
темно- и светло-сером вариантах.
Цилиндр
Самый официальный из всех шляп. В настоящее время его
надевают с визиткой на дневные мероприятия или с фраком
вечером, но уже не как обязательный предмет костюма. Одним
из вариантов цилиндра, как известно, является складной
цилиндр (chapeau claque), который можно складывать при
транспортировке и хранении.
«Честерфилд»
Пальто для города с отлетающей деталью на полочке.
Традиционный «Честерфилд» однобортный, серого цвета, в
«елочку», с черным бархатным воротником. «Честер-филд»
встречается также в синем, черном и бежевом вариантах.
Чесуча, чусуча
Плотная шелковая ткань полотняного переплетения из нитей
дубового шелкопряда. Ткань имеет естественный кремовый
цвет. Костюмная чесуча вырабатывается из толстой, неровной
пряжи – туссор.
«Четырежды в руке»
Простой галстучный узел, названный так по одноименному
английскому клубу, существовавшему в начале 19 века.
Чинц
Лощеная ткань, поверхность производит впечатление натертой
воском. Не пачкается, не пропитывается водой. Из нее шьют
куртки, плащи, используют для тентов.
Шевиот
Плотная, очень шершавая камвольная ткань, которую изготовляют из шерсти шевиотовой овцы. Типичный материал для
английских костюмов спортивных моделей.
Шелк
Тонкий материал, традиционно применяемый для изготовления галстуков, рубашек, костюмов и пижам. Используется
также как подкладочная ткань в мужской одежде. Получают из
коконов разных видов шелковичного червя, например Bombyx
mori, который питается листьями тутового дерева.
Шетландская шерсть
Шерсть, поступающая с Шетландских островов на севере
Шотландии. Излюбленный материал для толстых пуловеров,
часто связанных узором «жгут», а также ткань в крапинку,
используемая для неофициальных костюмов, спортивных пиджаков и пальто.
Шотландка
Ткань с огромным разнообразием видов клетки, которые
применялись для различения шотландских кланов. Сегодня
служит общим термином для обозначения всех видов
клетчатого рисунка традиционных шотландских расцветок.
Эластичный пояс типичен для брюк, которые носят с
подтяжками. Благодаря эластичности удобен для разных размеров брюк, нестандартных фигур, при активных движениях.
Эластичный пояс
ЛИТЕРАТУРА
Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное
1.
оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2002.
2.
Пармон Ф.М. Композиция костюма. – М.: Легпромбытиздат, 1997.
3.
Петушкова Г.И. Проектирование Костюма. – М.: Академия, 2004.
4.
Козлова Т.В., Рытвинский Л.Б., Тимашева З.Н. Моделирование и
художественное оформление женской и детской одежды. – М.: Легкая
промышленность, 1992.