Рабочая программа по МХК 10-11 класс

1
Пояснительная записка
Рабочая программа по мировой художественной культуре составлена на основании
следующих нормативно-правовых документов:
1. Федеральный компонент государственного стандарта. Стандарт среднего (полного)
общего образования по мировой художественной культуре (базовый уровень).
Сборник нормативных документов. Мировая художественная культура. – М.: Дрофа,
2004.
2. Программы для общеобразовательных учреждений. «Мировая художественная
культура» 5-11 классы. Составитель Данилова Г.И.- М.: Дрофа, 2009.
Структура рабочей программы
Данный документ состоит из:
- пояснительной записки
- содержания тем учебного курса
- учебно-тематического плана
- требований к уровню подготовки обучающихся
- перечня учебно-методического обеспечения
- списка литературы
- приложения к программе
Особенности рабочей программы по предмету
Содержание обучения, требования к подготовке учащихся по предмету совпадают с
авторской программой по структуре, выбору и формулировкам тем.
Особенностью данной рабочей программы является также мировоззренческий
подход в формировании представлений о мировом искусстве. Информация о
художественной культуре дается на основе краткого анализа религиозной, нравственной,
политической культуры эпохи или того или иного народа, государства.
Курс мировой художественной культуры систематизирует знания о культуре и
искусстве, полученные в образовательном учреждении, реализующем программы
начального и основного общего образования на уроках изобразительного искусства,
музыки, литературы и истории, формирует целостное представление о мировой
художественной культуре, и каждого человека. Изучение мировой художественной
культуры развивает толерантное отношение к миру как единству многообразия, а
восприятие собственной национальной культуры сквозь призму культуры мировой
позволяет более качественно оценить её потенциал, уникальность и значимость.
Проблемное поле отечественной и мировой художественной культуры как обобщённого
опыта всего человечества предоставляет нахимовцам неисчерпаемый «строительный
материал» для самоидентификации и выстраивания собственного вектора развития, а
также для более чёткого осознания своей национальной и культурной принадлежности.
Общие цели учебного предмета
Изучение мировой художественной культуры на ступени среднего (полного) общего
образования на базовом уровне направлено на достижение следующих целей:
2












развитие чувств, эмоций, образно-ассоциативного мышления и художественно-творческих
способностей;
воспитание художественно-эстетического вкуса; потребности в освоении ценностей
мировой культуры;
освоение знаний о стилях и направлениях в мировой художественной культуре, их
характерных особенностях; о вершинах художественного творчества в отечественной и
зарубежной культуре;
овладение умением анализировать произведения искусства, оценивать их художественные
особенности, высказывать о них собственное суждение;
использование приобретенных знаний и умений для расширения кругозора, осознанного
формирования собственной культурной среды;
изучение шедевров мирового искусства, созданных в различные художественноисторические эпохи, постижение характерных особенностей мировоззрения и стиля
выдающихся художников – творцов;
формирование и развитие понятий о художественно – исторической эпохе, стиле и
направлении, понимание важнейших закономерностей их смены и развития в
исторической, человеческой цивилизации;
осознание роли и места Человека в художественной культуре на протяжении её
исторического развития, отражение вечных поисков эстетического идеала в лучших
произведениях мирового искусства;
постижение системы знаний о единстве, многообразии и национальной самобытности
культур различных народов мира;
освоение различных этапов развития отечественной (русской и национальной)
художественной культуры как уникального и самобытного явления, имеющего
непреходящее мировое значение;
знакомство с классификацией искусств, постижение общих закономерностей создания
художественного образа во всех его видах;
интерпретация видов искусства с учётом особенностей их художественного языка,
создание целостной картины их взаимодействия.
Воспитательные цели задачи курса:





помочь школьнику выработать прочную и устойчивую потребность общения с
произведениями искусства на протяжении всей жизни, находить в них нравственную
опору и духовно-ценностные ориентиры;
способствовать воспитанию художественного вкуса, развивать умения отличать истинные
ценности от подделок и суррогатов массовой культуры;
подготовить компетентного читателя, зрителя и слушателя, готового к заинтересованному
диалогу с произведением искусства;
развитие способностей к художественному творчеству, самостоятельной практической
деятельности в конкретных видах искусства;
создание оптимальных условий для живого, эмоционального общения школьников с
произведениями искусства на уроках, внеклассных занятиях и краеведческой работе.
3
Развитие творческих способностей школьников реализуется в проектных, поисковоисследовательских, индивидуальных, групповых и консультативных видах учебной
деятельности. Эта работа осуществляется на основе конкретно-чувственного восприятия
произведения искусства, развитие способностей к отбору и анализу информации,
использования новейших компьютерных технологий. Защита творческих проектов,
написание рефератов, участие в научно – практических конференциях, диспутах,
дискуссиях, конкурсах и экскурсиях призваны обеспечить оптимальное решение
проблемы развития творческих способностей учащихся, а также подготовить их к
осознанному выбору профессии.
Общая характеристика учебного предмета
Курс мировой художественной культуры систематизирует знания о культуре и
искусстве, полученные в образовательном учреждении, реализующего программы
начального и основного общего образования на уроках изобразительного искусства,
музыки, литературы и истории, формирует целостное представление о мировой
художественной культуре, логике её развития в исторической перспективе, о её месте в
жизни общества и каждого человека. Изучение мировой художественной культуры
развивает толерантное отношение к миру как единству многообразия, а восприятие
собственной национальной культуры сквозь призму культуры мировой позволяет более
качественно оценить её потенциал, уникальность и значимость. Проблемное поле
отечественной и мировой художественной культуры как обобщённого опыта всего
человечества предоставляет учащимся неисчерпаемый «строительный материал» для
самоидентификации и выстраивания собственного вектора развития, а также для более
чёткого осознания своей национальной и культурной принадлежности.
Развивающий потенциал курса мировой художественной культуры напрямую связан
с мировоззренческим характером самого предмета, на материале которого моделируются
разные исторические и региональные системы мировосприятия, запечатлённые в ярких
образах. Принимая во внимание специфику предмета, его непосредственный выход на
творческую составляющую человеческой деятельности, в программе упор сделан на
деятельные формы обучения, в частности на развитие восприятия (функцию – активный
зритель/слушатель) и интерпретаторских способностей (функцию - исполнитель)
учащихся на основе актуализации их личного эмоционального, эстетического и
социокультурного опыта и усвоения ими элементарных приёмов анализа произведений
искусства. В содержательном плане программа следует логике исторической линейности
(от культуры первобытного мира до культуры ХХ века). В целях оптимизации нагрузки
программа строится на принципах выделения культурных доминант эпохи, стиля,
национальной школы. На примере одного - двух произведений или комплексов показаны
характерные черты целых эпох и культурных ареалов. Отечественная (русская) культура
рассматривается в неразрывной связи с культурой мировой, что даёт возможность по
достоинству оценить её масштаб и общекультурную значимость.
4
Приоритетные формы и методы работы с обучающимися
Урок МХК строится на основе
 Принципов проблематизации содержания мировой художественной
культуры,
 художественно-педагогической драматургии
 принципа установления кросс-культурных связей единства высокой культуры
и культуры повседневной
 использовать деятельностных методов в преподавании предмета с целью
изменения
жизненных
установок
современных
подростков,
их
переориентации на самостоятельное и критическое постижение окружающей
жизни.
Для каждого урока формулируется художественно-педагогическая идея, которая
определяет целевые установки урока, содержание, конкретные задачи обучения, технологии,
адекватные природе самого искусства, а также драматургию урока, его форму-композицию в
целом.
Основу курса составляют лекционные и практические занятия, которые включают
изучение и освоение теоретического и исторического материала по МХК, сравнительный
анализ, обобщение, проведение исследований.
Поскольку курс носит мировоззренческий характер и одна из его целей – развитие
первичных навыков научного исследования: научного поиска, отбора, анализа и
обобщения материала, традиционная форма урока используется не чаще одного раза в три
недели.
В рамках курса проводятся уроки-диспуты, уроки-конференции, поисковые уроки,
уроки-диалоги, уроки-экспедиции, уроки-экскурсии, уроки-лаборатории.
В рамках курса также используются нестандартные формы проведения уроков:
игры, диспуты, очные и заочные экскурсии; предполагаются индивидуальные и
вариативные творческие задания, написание рефератов и исследовательских работ.
Неотъемлемые компоненты урока:
 лекционная работа с элементами беседы, при этом привлекаются знания
учащихся, полученные в порядке выполненного предварительного
домашнего задания (индивидуальный сбор материала по проблеме в
ИНТЕРНЕТЕ),
 аналитическая
работа
с
привлечением
видео-презентаций,
видеоматериалов, слушания (данная работа способствует практическому
освоению полученных знаний, синтезу приобретенной информации),
 эстетический анализ произведений живописи, сравнение, соотношение
произведений искусства, типичных для рассматриваемой эпохи, стиля,
направления.
Домашнее задание всегда направлено на зону ближайшего развития, узнавание,
поиск необходимой информации, таким образом, формируется мотивация к предстоящей
теме.
Вся система заданий курса направлена на развитие навыков интерпретации
художественных произведений, на формирование аналитического и ассоциативного
мышления в области художественной культуры, что обязательно предполагает те или
иные формы научно-исследовательской деятельности учащихся.
Выбор произведений для эстетического анализа на уроке, как правило, объясняется
не только доступностью репродукций и известностью произведений. Выбираются
произведения, которые стали символом определенной эпохи. Анализируются
произведения разных жанров (портрет, религиозный сюжет, исторический сюжет),
5
одновременно появляется возможность говорить о специфике мировидения каждого
художника в контексте народного сознания, сравнивая трактовку религиозных сюжетов.
Суть эстетического анализа: учащийся должен, опираясь на лекционный материал,
определить, какие понятия и черты эпохи воплотились в данных произведениях.
Обосновать свою точку зрения.
При эстетическом анализе происходит закрепление материала, одновременно
определяются основные черты образа человека и природы в произведении, идеализация и
индивидуализация, отражение мировоззрения эпохи и авторской индивидуальности.
На уроках мировой художественной культуры используются современные
педагогические технологии: уровневая дифференциация, коллективные способы обучения,
«педагогический театр», «гипер-интеллект-карта», развивающие и проектные технологии
и др. Продуктивные методы работы являются на уроке основными.
Основным видом художественно-творческой деятельности на уроке становится
активное эстетическое созерцание, эстетический и культурологический анализ.
Особое значение в организации урочных и внеурочных форм работы имеют
информационные и компьютерные технологии, аудио- и видеоматериалы.
Виды организации учебной деятельности:
 традиционный урок (комбинированный урок)
 семинарское занятие
 практический урок
 творческое занятие (урок-игра)
 проверочный урок
 экскурсия
 просмотр и обсуждение кинофильма
Формы организации учебной деятельности
по распределению учащихся:
 фронтальная
 индивидуальная
 работа в парах
 работа в малых группах
 игровая
 полилог
 поиск
 лаборатория
 творческая работа
 конкурс
 викторина
Приоритетные виды и формы контроля
Контроль на уроках МХК связан как с оценкой фактологического
материала, так и с творческой деятельностью учащегося. Усвоение
предлагаемого материала для старшеклассника невозможно без
эмоционального и чувственного восприятия. Только то, что тронуло душу и
сердце, становится важным, повышает мотивацию и интерес к предмету. В
связи с этим возникает противоречие: преподаватель стремится вызвать
эмоциональный отклик у учащихся, но ему необходимо в то же время
6
оценить их знания. Для этого чаще следует использовать творческие и
практические работы.
Предмет МХК является комплексным, интеграционным, поэтому
система проверки знаний включает в себя различные формы контроля и
самоконтроля: цифровой диктант, расшифровка фамилий, логические пары,
задачи, ребусы, загадки, логические задания на соответствие и «выбор
лишнего», теоретические и логические вопросы, а также творческие
самостоятельные задания.
Мировая художественная культура является предметом области
«Искусство», поэтому необходимо оперировать в первую очередь образами, а
не понятиями или словами. В связи с этим учащиеся должны иметь перед
глазами образ (картинку) даже во время проведения контроля знаний.
При
проверке
преимущественно
используются
специально
подготовленные компьютерные презентации. Картинка на экране позволяет
учащимся вспомнить или повторить материал. При фронтальном опросе
ребята иногда подсказывают друг другу, но задача учителя не в том, чтобы
выяснить, чего не знает ученик, а в том, чтобы помочь ему запомнить,
понять, освоить тот материал, который предлагается к изучению.
Виды контроля:
 вводный
 текущий
 итоговый
 индивидуальный
 письменный
 контроль учителя
Формы контроля:
 наблюдение
 тест
 игровой контроль
 самостоятельная работа
 контрольная работа
 презентация проекта
 зачет
 семинар
Место предмета в базисном учебном плане
Государственный образовательный стандарт, принятый в 2004г., предусматривает
изучение предмета «Мировая художественная культура» в 10-11 классах в объеме 70
учебных часов.: по 35 часов в 10 и 11 классах.
7
Сроки реализации программы
Данная программа рассчитана на 2 года обучения.
Режим занятий: 1 час в неделю.
8
Содержание тем учебного курса
10 класс
№п/п
Наименование раздела
Всего часов
1
2
Вводный урок
Художественная культура первобытного
общества и древнейших цивилизаций
Художественная культура Античности
Художественная культура Средних веков
Художественная
культура
средневекового
Востока
Художественная культура Возрождения
Итоговый урок
Итого:
1
4
3
4
5
6.
7.
5
12
4
8
1
35
Первая четверть (9 часов)
Вводный урок. (1 час)
Понятие художественной культуры. Возникновение слова культура
(лат. возделывание). Культура и натура. Натура как мир природный, не
зависимый от человека. Культура как воздействие человека на натуру
(природу). Материальная культура (техника), усиливающая телесные
способности человека. Интеллектуальная культура (наука) как приложение
умственных способностей человека. Художественная культура (искусство)
как выражение эмоциональных переживаний человека. Разнообразие мира
искусства (архитектура, скульптура, живопись, графика, музыка, танец,
театр, кино, фото, дизайн). Изобразительные виды искусства (архитектура,
скульптура, живопись, графика).
Раздел 1. Художественная культура первобытного общества и
древнейших цивилизаций. (4 часа)
Искусство первобытного человека. Значение и периодизация
первобытной культуры. Причины возникновения художественного творчества.
Синкретический
характер
искусства
первобытного
человека.
Художественный образ как средство отражения и познания окружающего
мира. Первые художники Земли. Мир в произведениях изобразительного
искусства. Эволюция пещерной живописи в эпоху палеолита и мезолита.
Наиболее популярные сюжеты: сцены охоты, военные эпизоды и культовые
церемонии. Экспрессия и динамика в изображении крупных животных.
Особенности изображения человека. Композиция в пещере Ласко
(Франция) — начало сюжетной живописи. Первые произведения
скульптуры. «Палеолитические Венеры» — обобщенные культовые
образы хранительницы очага, символы плодородия. «Сражающиеся
лучники» (Арана, Испания): динамизм сцены охоты человека на оленей,
9
разнообразие ракурсов. Особенности художественного языка изображений
в эпоху неолита. Керамическая пластика Триполья, символическое
значение декоративных узоров. Древнейшие сооружения человечества.
Зарождение архитектуры и ее связь с религиозными верованиями и
представлениями человека. Мегалитическая архитектура: дольмены,
менгиры и кромлехи. Стоунхендж (Великобритания) — выдающийся памятник мегалитической архитектуры. Музыка, танец и пантомима.
Причины возникновения музыкального творчества. Пантомима как одна
из ранних форм театрального искусства. Интонация, ритм и мелодия —
основные музыкальные элементы, сложившиеся в недрах пантомимы.
Подражание звукам природы. Музыкальный комплекс из костей
мамонта (с. Мезин в Черниговской обл. в Украине). Предпосылки
возникновения танца. Воинственные и погребальные танцы, связанные с
магическими ритуалами, танцы-заклинания. Охотничьи маскировки,
охотничьи и тотемические пляски — основные виды театрального
искусства.
Художественная культура Древней Передней Азии. Значение и
важнейшие
достижения
художественной
культуры
Междуречья.
Возникновение письменности*: от пиктографии к клинописи шумеров.
Библиотека царя Ашшурба-нипала — первое в мире систематизированное
собрание книг. «Эпос о Гильгамеше» как выдающийся памятник мировой
литературы (обобщение ранее изученного). Прославление силы и могущества
человека — ведущая тема искусства. Архитектура Месопотамии. Зиккураты
как символическое воплощение устройства мира. Зик-курат в городе Уре —
выдающийся памятник мирового зодчества. Сводчато-арочные конструкции
(висячие сады Семирамиды). Архитектурные сооружения Вавилона (ворота
Иштар). Изобразительное искусство*. Рельефы и мозаики — главное
украшение парадных залов дворцов. Их основная тематика и назначение.
Тема военного сражения и одержанной победы в мозаичном штандарте из
Ура. Искусство мелкой пластики: адоранты — изображения людей,
совершающих обряд почитания божества. Скульптура сановника Эбих-иля
как пример утонченной проработки деталей. Рельефы мемориального
характера с изображением религиозных сюжетов или исторических событий
(победная стела царя Хаммурапи: ее символическое звучание и особенности
композиционного решения). Искусство ассирийских рельефов: мастерство в
изображении человека и животного (композиция «Большая охота на львов»).
Развитие традиций ассирийского рельефа в скульптуре Древнего Ирана.
Музыкальное искусство*. Особая роль храмовых музыкантов-жрецов в
жизни общества. Основное назначение музыки — доставлять наслаждение
богам и царям, утешать души верующих. Популярные музыкальные
инструменты (арфа, барабан, тарелки, двойной гобой, продольные флейты).
Арфа в виде головы быка — замечательное произведение искусства.
Искусство Древнего Египта. Мировое значение египетской
цивилизации. Периодизация искусства Древнего Египта. Пирамиды —
10
«жилища вечности» фараонов. Возведение пирамид — главное
архитектурное достижение эпохи Древнего царства. Отражение в них представлений об устройстве Вселенной, веры египтян в загробную жизнь и
божественную силу фараона. Пирамиды Хеопса, Хефрена и Микерина —
выдающиеся памятники мирового зодчества. Назначение пирамид, история
их возведения и исторические свидетельства. Скальные гробницы и храмы
Среднего и Нового царства. Заупокойные храмы-святилища бога Амона-Ра.
Архитектурные комплексы в Карнаке и Луксоре, особенности их внешнего и
внутреннего облика. Оформление фасада пилонами, высокими обелисками,
статуями фараона, гипостильный зал, капители колонн, фресковые и
рельефные изображения. Скальный храм царицы Хатшепсут, особенности
его внешнего облика (широкие террасы, пологие пандусы, белая колоннада
портиков). Аллея сфинксов и обелисков. Богатство и изысканность внутренней отделки храма. Архитектурные сооружения Позднего царства. Храм
бога Гора в Эдфу — выдающийся памятник египетского зодчества.
Особенности внешнего и внутреннего облика святилища. Скульптурные
памятники. Назначение скульптуры, ее связь с культом умерших (обряд
мумификации), строгая подчиненность канону. Характерные особенности
египетской пластики (фризовое построение композиции, строгость линий и
четкость контура, обобщенность объемов, знаковая выразительность
силуэтов).Особенности изображения бога, фараона и человека. Статуя
фараона АменемхетаIII как пример канонического воплощения образа
фараона. Человек во власти фараона (скульптурный портрет писца Каи).
Мастерство в передаче портретного сходства и индивидуальных черт в
деревянной скульптуре царского сановника Капера («Сельского старосты»).
Шедевры круглой скульптуры: парный портрет царевича Рахотепа и его
жены Нофрет. Рельефы и фрески. Их назначение, расположение регистрами,
символическая раскраска — характерные особенности композиций.
Наиболее популярные сюжеты: сцены из загробной жизни, бальзамирование
и оплакивание умерших, обряды при погребении, торжественное
подношение даров. Сцены из повседневной трудовой жизни египтян. Картины пиров и развлечений правителей. Пейзажи с животными и растениями.
Сокровища гробницы Тутанхамона. Открытие английского археолога Г.
Картера. Художественные достижения амарнского периода. Рельеф «Поклонение богу солнца Атону», образ Аменхотепа IV. Скульптурный портрет
царицы Нефертити — символ вечной красоты и обаяния. Предметы
декоративно-прикладного искусства в гробнице Тутанхамона. Золотая маска
фараона — прославленный шедевр мирового искусства. Музыка, театр и
поэзия*. Картины музыкальной жизни в настенных изображениях и поэтических произведениях. Барельефы и фресковые росписи с группами арфистов,
флейтистов, танцоров и певцов. «Песнь арфиста» в переводе А. А. Ахматовой. Наиболее популярные музыкальные инструменты (арфы, флейты,
систры и барабаны). Особая роль профессиональных музыкантов в жизни
древнеегипетского общества.
11
Художественная культура Мезоамерики. Значение художественной
культуры народов Центральной и Южной Америки, ее оригинальный и
самобытный характер. Утверждение могущества и неличия священного
божества, культ предков, прославление военных побед, правителей и
верховной инати — главные темы искусства. Художественная культура
классического периода. Важнейшие достижения культуры ольмеков:
культовые центры, ступенчатые пирамиды, каменная скульптура, предметы
декоративно-прикладного искусства, иероглифическая письменность, ритуальный календарь. Каменные головы — всемирно известные произведения
скульптуры ольмеков, их культовый характер и мастерство исполнения. Период расцвета города Теотиукана (Центральная Америка). Пирамида Солнца
как монументальное архитектурное сооружение. Искусство ацтеков.
Архитектура Теночтитлана (Мехико), дворцы ацтекских правителей и
главный храм верховного бога войны. Монументальная скульптура и ее
условный характер. Статуя Коатли-куэ — богини земли и весеннего
плодородия. Погребальные маски ацтеков, реализм в передаче лиц. Произведения мелкой пластики и ювелирного искусства. Художественная
культура майя. Достижения архитектуры: величественные пирамиды и
дворцы. Многообразие архитектурных форм: астрономические обсерватории,
ритуальные площадки для игры в мяч, колоннады, лестницы, триумфальные
арки и стелы. Дворцовый комплекс в городе Паленке (полуостров Юкатан) и
его главные украшения — дворец и ступенчатая пирамида Надписей.
Шедевры декоративного убранства и их символический смысл. Характерные
черты изобразительного искусства. Строгое следование канону. Памятники ,
скульптуры, уникальные фресковые росписи, произведения декоративноприкладного искусства, резьба по дереву, кости и перламутру (по
выбору).Художественная культура инков. Древнейшие легенды о
возникновении империи инков. Пирамиды как место коллективных
захоронений. Храм Солнца — выдающееся сооружение инкского периода.
Техника возведения храма, его декоративное убранство, святилище божества.
Достижения скульптуры. Рельеф на Вратах Солнца в Тиауанако. Произведения керамики и ювелирного искусства.
Раздел 2. Художественная культура Античности. (4 часа)
Эгейское искусство. Истоки крито-микенской культуры и ее значение.
Эгейское искусство — «прекрасная прелюдия» греческой художественной
культуры. Шедевры архитектуры. Кносский дворец — выдающийся
памятник мирового зодчества. Отсутствие четкой планировки, симметрии,
свободное сочетание архитектурных форм. Деревянные колонны — главное
украшение дворца. Необычность их форм, особенности окраски. Львиные
ворота в Микенах, их внешний облик, использование «циклопической»
кладки, символические рельефные изображения. Фрески Кносского дворца.
Излюбленные сюжеты торжественных церемоний и религиозных процессий,
игры и развлечения детей, театральные представления и акробатические
танцы. Красочность палитры, динамика композиций, тонкий художест12
венный вкус и чувство меры. «Парижанка», «Дельфины», «Игра с быком» —
прославленные шедевры фресковой живописи. Вазопись стиля Камарес.
Техническое совершенство, необычность и разнообразие форм, оригинальность орнамента и живописного рисунка. Поэтическая интерпретация
сюжетов в стихотворении В. Я. Брюсова «Эгейские вазы». Ограничение в использовании цветов. «Морской стиль» в вазе «Осьминог». Значение
эгейского искусства и его вклад в сокро-нищницу мировой художественной
культуры.
Архитектурный обликДревней Эллады. Архитектура архаики:
греческая ордерная система*. Становление демократических городов-государств и их влияние на развитие храмового зодчества. «Прочность, польза
и красота» (формула Витрувия) — главные принципы греческих архитекторов. Создание ордерной системы и ее воплощение в культовых
сооружениях. Архитектура классики: афинский Акрополь. «Век Перикла—
золотой век Афин». Акрополь — общественный и культурный центр
греческого государства. Асимметричность композиции ансамбля. Пропилеи:
архитектурный облик и назначение. Храм Ники Аптерос. Статуя Афины
Парфенос (скульптор Фидий) как одно из величественных украшений
Акрополя. Парфенон — архитектурный центр афинского Акрополя
(мужественная красота и благородство пропорций). Скульптурные украшения, фризы, раскраска храма. Храм Эрехтейон — главное святилище
Акрополя, его сложная асимметричная планировка, скульптуры кариатид.
Театр Диониса — место для театрализованных представлений из жизни
богов и людей (обобщение ранее изученного). Архитектура эллинизма.
Пергамский алтарь. Особенности развития архитектуры в эпоху эллинизма.
Создание величественных ансамблей, грандиозных памятников и новых
типов общественных сооружений (библиотек, мусейонов, гимнасий). Возведение «чудес света» — Мавзолея в Галикарнасе, Колосса Родосского и
Фаросского маяка. Слияние восточных и античных традиций как отличительный признак архитектуры эллинизма. Монументальный характер Большого
алтаря Зевса в Пергаме, его назначение и особенность композиции.
Скульптурное убранство, его основная тематика и мастерство
художественного воплощения. Изобразительное искусство Древней Греции.
Скульптура и вазопись архаики. Куросы и коры. Искусство вазописи.
Скульптурные фигуры «архаических Аполлонов» как воплощение мужского
идеала красоты, молодости и здоровья. Повторяемость поз, отсутствие
индивидуализации образов. Женские фигуры кор — воплощение
изысканности и утонченности. Однообразие и статичность поз, оригинальность причесок и орнаментальных узоров одежды. Неразгаданная
тайна загадочных улыбок. Искусство вазописи. Амфора из Дипилона —
древнейшее произведение искусства, его назначение, особенности
орнаментальных росписей. Развитие понятия о «геометрическом» стиле.
Чернофи-гурная и краснофигурная вазопись, техника нанесения рисунка,
наиболее популярные сюжеты. Эксекий — крупнейший мастер
13
чернофигурной керамики, интерес художника к мифологическим сюжетам и
образам. Ваза с изображением Ахилла и Аякса, играющих в шашки.
Евфроний и Дурис — выдающиеся мастера краснофигурной живописи.
Изобразительное искусство классического периода. Искусство вазописи
краснофигурного стиля. «Прилет первой ласточки» Евфрония как совершенный образец краснофигурной живописи. Расцвет искусства скульптуры
(мастерство в передаче портретных черт и эмоционального состояния
человека). Идеал физической силы и духовной красоты Человека в творениях
Мирона («Дискобол»). «Дорифор» — скульптурный «канон» Поликлета.
Творения Прак-сителя («Афродита Книдская»), Лисиппа («Геракл,
борющийся со львом») и Леохара («Аполлон Вельведерский») — по выбору.
Скульптурные шедевры эллинизма. Новизна тем, трагическая и
экспрессивная трактовка классических сюжетов и образов. Скульптура
крылатой богини победы Ники Самофракийской, мастерская передача
естественного порыва движения, чувство экспрессии. Скульптурная группа
«Лаокоон с сыновьями» Агесандра, Афинодора и Полидора. Героическая
борьба человека с роковыми обстоятельствами как основа сюжета.
Архитектурные достижения Древнего Рима. Архитектура периода
Римской республики. На форумах Древнего Рима. Форум — молчаливый свидетель былого великолепия «вечного города» Рима, центр деловой и
общественной жизни. Причины асимметричной планировки главной
площади. Колонна Траяна — величественный памятник, призванный
прославить мощь государства и императора. Военные походы в рельефных
изображениях. Храм Весты на Бычьем рынке. Шедевры архитектуры эпохи
Римской империи. Водопроводы-акведуки, огромные каменные мосты и
дороги — вершина инженерных сооружений. Аппиева дорога, ее бытовое и
стратегическое назначение. Колизей. Величественная зрелищная постройка
Древнего Рима. Внешний архитектурный облик сооружения (четыре яруса
сводчатых арок, пилястры, колонны трех ордеров, скульптурные украшения).
Организация внутреннего пространства амфитеатра, его величие и
грандиозность масштабов. Дальнейшая историческая судьба Колизея.
Пантеон — «храм всех богов». Грандиозность купольного перекрытия.
Основные элементы, определяющие внешний облик храма. Богатство и изысканность его внутренней отделки (глубокие ниши, пилястры, кессоны,
особенности освещения).Триумфальные арки и общественные сооружения.
Арка императора Тита, ее внешний облик, сюжеты рельефных композиций.
Термы — неотъемлемая часть городской жизни, место отдыха и развлечений.
Термы императора Каракаллы.
Изобразительное искусство Древнего Рима. Римский скульптурный
портрет — одно из главных достижений римской художественной
культуры (обобщение ранее изученного). История создания римского
скульптурного портрета и его эволюция. Портретное сходство, сложность
соотношений между физическим и внутренним миром человека.
Повышенный интерес к личности государственной и общественной. Статуи
14
императора и полководца Августа, императоров Марка Аврелия и Каракаллы. Реалистические портреты простых людей («Сириянка»). Фресковые
и мозаичные композиции Рима, Помпеи и Геркуланума (по выбору).
Великолепие декоративных композиций, богатство сюжетов, разнообразие
художественных приемов. Фресковые композиции виллы Мистерий в
пригороде Помпеи. Праздничные шествия в честь бога Диониса. Изображение танцовщиц, пейзажные зарисовки, жанровые и бытовые сцены.
Искусство римской мозаики, его особая популярность. Мозаичная картина
«Битва Александра Македонского с персами», мастерство в передаче общей
атмосферы боевого сражения и индивидуальных черт главных персонажей.
Вторая четверть (7 часов)
Ораторское искусство, театр и музыка Античности. Ораторское
искусство Античности. Сократ. Платон. Аристотель. Рождение греческого
театра (обобщение ранее изученного).Трагики и комедиографы греческого
театра. Эсхил — «отец греческой трагедии». Особое внимание к развитию
драматического действия, введение третьего актера, неизменность
характеров героев. Жизнь богов, наделенных правом вершить судьбы людей,
— главная тема творчества Эсхила. Основные произведения драматурга.
Трагедии Софокла и их отличительные особенности: увеличение количества
исполнителей, сокращение хоровых партий, изобретение театральных декораций. Внимание к изображению внутреннего мира героев такими, «какими
они должны быть». Лучшие произведения Софокла. «Философ на сцене» —
Еврипид, огромное творческое наследие драматурга. Новаторство в области
драматургической и театральной техники. Интерес автора к миру
человеческих страстей и острых психологических переживаний.
Современное звучание мифологических сюжетов. Изображение людей такими, «какие они есть» в действительности. Комедийное творчество
Аристофана, его сатирический и обличающий смех. Герои комедий — воспитатели афинского общества. Театральное и цирковое искусство Древнего
Рима. Грандиозность театральных представлений, состязаний гладиаторов,
укрощение диких зверей. Искусство актеров пантомимы. Искусство
катарсиса. Роль актера в жизни римского общества. Цирковые
представления, их особая зрелищность и экзотичность (обобщение ранее
изученного).Музыкальное искусство Античности. Греческие мифы о
рождении музыки (обобщение ранее изученного). Особое значение музыки в
жизни общества. Музыка как важнейшее средство воспитания и воздействия
на нравственный мир человека. Аэды и рапсоды — странствующие певцысказители эпических преданий, воспевающие подвиги героев и деяния богов.
Хоровая и сольная, гражданская и военная лирика — основа для создания
музыкальных произведений. Популярные музыкальные инструменты
(формингс, лира, кифара, флейта Пана и авлос). Роль музыки в античной
трагедии и комедии. Музыкальная культура Древнего Рима. Греческое
влияние и проникновение музыки Востока — причина возникновения
разностильного сплава музыки. Основное назначение музыки: пробуждение
15
«изнеженных чувств», создание праздничного настроения и веселья. Особая
роль учителей музыки и танцев в римском обществе. Популярность музыкальных состязаний поэтов, певцов и кифаредов. Теснейшая связь музыки и
поэзии, возникновение жанров триумфальных, застольных, свадебных и
поминальных песен. Роль духовых оркестров, сопровождающих военные
походы римлян.
Раздел 3.Художественная культура Средних веков. (9 часов)
Мир византийской культуры. Значение культуры Византийской
империи для русской культуры. Следование античным традициям, пролог к
развитию средневековой культуры. Духовная основа многонациональной
культуры. Достижения архитектуры. Сочетание элементов античного и
восточного зодчества. Базилика, ее назначение, устройство, характерные
черты внешнего и внутреннего облика. Понятие о крестово-купольном типе
храма. Собор Святой Софии в Константинополе. История создания,
особенности внешнего архитектурного облика, внутреннее убранство храма.
Мерцающий свет мозаик. Использование античной технологии и разработка
собственных оригинальных способов ее создания. Основные темы и сюжеты,
их глубокий символический смысл. Мозаики Равенны в церкви Сан Витали.
Мозаики с изображением императора Юстиниана и императрицы Феодоры.
Особенности композиции, символика цвета, принцип зеркальной симметрии.
Византийская духовная культура. Искусство иконописи. История
происхождения икон, период иконоборчества. Роль Иоанна Дамас-кина в
утверждении искусства иконописи. Фронтальность изображения, строгая
симметрия по отношению к центральным образам, символика цвета.
Каноническое изображение Христа и Богоматери. «Владимирская
Богоматерь» — прославленный шедевр мирового искусства, «несравненная,
чудесная, извечная песнь материнства». История создания и последующая
«жизнь» иконы (обобщение ранее изученного). Музыкальная культура. Сила
эмоционального ноздействия церковной музыки на человека. Тропари и
стихиры как основные виды церковного пения. Музыкально-поэтические
импровизации на библейские сюжеты. Жанр гимнов, его широкое
распространение. Канон - музыкально-поэтическая композиция, особенности
ее исполнения и построения. Введение нотного письма.
Архитектура
западноевропейского
Средневековья.
Жизнь
средневекового города. Возрождение античных архитектурных традиций,
создание романского и готического стилей зодчества. Романский стиль
архитектуры. Связь средневекового зодчества с традициями римской и
византийской архитектуры. Суровый и строгий облик сооружений
романского стиля, отсутствие декоративного убранства, арочная форма
дверных и оконных проемов, использование перспективных порталов, преобладание вертикальных и горизонтальных линий. Основные типы
архитектурных построек: монастырские храмы, феодальные замки, городские
укрепления и жилые дома. Базилика — господствующий тип храма, его
структура, особенности освещения. Архитектурный ансамбль в Пизе
16
(Италия) — крупнейший памятник романского зодчества. Замки феодалов —
оборонительные сооружения и важнейшие центры средневековой культуры.
Особые требования к выбору ландшафтной среды. Структура замка,
сложность его планировки. Архитектура готики. Основные периоды в
развитии
готической
архитектуры.
Готические
соборы—
центр
общественной и духовной жизни средневекового города. Идея каркасного
перекрытия зданий: система стрельчатых арок (нервюр), аркбутанов и
контрфорсов. Характерные особенности оформления фасадов, богатство и
разнообразие их декоративного убранства. Подчеркнутая вертикальность
членений архитектурных форм, легкость и динамичность конструкций
(обобщение ранее изученного). Собор Нотр-Дам в Париже — шедевр
мировой готики. Своеобразие готического стиля в архитектурных
сооружениях Германии. Собор в Кельне, внешние контрасты вертикальных
ритмов.
Изобразительное искусство Средних веков. Условный характер
изобразительного искусства, его зависимость от церковного влияния.
Линейные
и
плоскостные
начала,
отсутствие
перспективы,
разномасштабность фигур. Библейские сюжеты и образы — основа
живописных композиций. Скульптура романского стиля. Возрождение
круглой скульптуры, стремление к подчинению человеческих фигур
архитектурным формам собора. Орнаментальные изображения диковинных и
полуфантастических существ. Скульптура Королевского портала собора
Нотр-Дам в Шартре (Франция) — вершина романского изобразительного
искусства. Композиция «Христос во славе», ее символическое звучание.
Скульптура готики, ее теснейшая связь с архитектурой. Преобладание
религиозной тематики, обращенность к духовному миру средневекового
человека. Удлиненность пропорций, симметричность форм, естественность и
непринужденность поз, скользящие движения драпировок (обобщение ранее
изученного). «Всадник» собора в Марбурге. Сцены Священного Писания в
скульптуре Реймского собора. «Встреча Марии и Елизаветы», глубокое
проникновение в мир чувств и переживаний. Искусство витража. Техника
витражной живописи, ее основное назначение. «Роза» — излюбленный
орнамент витражных окон готики. Витражный ансамбль Шартрского собора
(Франция). Композиция «Богоматерь в облике царицы с младенцем Христом
на коленях», ее ликующе-торжественный характер, богатство и красочность
колорита (обобщение ранее изученного).
Театр и музыка Средних веков. Литургическая драма, ее
возникновение и популярность в Средние века. Популярные сюжеты:
евангельские повествования о рождении Христа, злодействе Ирода и
Воскресении Христа. Зрелищность театрального действа, использование
технических приспособлений. Условный характер литургической драмы
«Шествие Добродетелей». Причины переноса сценического действа из храма
на улицы города. Использование церковной музыки, авторских ремарок и
вставок-диалогов. Смешение трагического и комического. Миракли,
17
моралите и мистерии как основные виды религиозных представлений.
Средневековый фарс, причины его возникновения и дальнейшие пути
развития. Картина П. Брейгеля «Битва Масленицы и Поста» как
художественное воплощение главного сюжета средневекового фарса.
Отношение
церковных
властей
к
комическим
представлениям,
высмеивающим недостатки и пороки общества. Фарс «О чане», его
остроумное комедийное начало и глубокий поучительный смысл.
Достижения музыкальной культуры. Высокая духовность и аскетический
характер средневековой музыки. Понятие о григорианском хорале. Мелодический склад и особенности его исполнения. Псалмодия как один из
древнейших видов григорианского пения. Роль и значение органной музыки
в церковном богослужении. Появление и развитие многоголосия, его
основные жанры (кондукт и мотет). Появление первых профессиональных
композиторов. Музыкально-песенное творчество трубадуров, труверов и
миннезингеров. Связь с французскими народными традициями, анонимность
авторства. Разнообразие жанров песенного творчества (альба, пасторали,
песни крестоносцев, диалоги, плачи, танцевальные баллады). Главная
тематика песен: рыцарское воспевание Прекрасной Дамы, любовь и измена,
расставание влюбленных, радость любви, очарование весенней природы.
Изысканность, тонкий художественный вкус в сочинении слов и музыки.
Творчество трубадура Бертрана де Вентадорна и миннезингера Тангейзера
(по выбору).
Архитектура Киевской Руси. История развития художественной
культуры средневековой Руси: ее теснейшая связь с языческой культурой и
важнейшими историческими событиями. Развитие и творческое
переосмысление художественных традиций Византии и Западной Европы.
Создание самобытных памятников как результат интенсивных духовных и
художественных поисков ее творцов. Мировое значение древнерусского
искусства. Архитектура Киевской Руси. Свидетельства митрополита
Иллариона об архитектурном облике Киева — «матери городов русских».
Золотые ворота — парадный въезд в город. Собор Святой Софии — главное
сооружение Киевской Руси, его внешний и внутренний облик. Основные
черты древнерусского зодчества. Высокий уровень строительной техники,
оригинальность решения архитектурных задач, простота и благородство
форм, богатство внутренней отделки. Широкое распространение на Руси
крестово-купольного типа храма. Зодчество Великого Новгорода и его
характерные особенности: суровое величие, строгая простота и л
симметричность объемов. Смешанная кладка из местного камня и плинфы,
одно- и пятиглавие луковичной и шлемовидной формы куполов, трехлопастное завершение фасадов, декоративное украшение барабанов, великолепие и
пышность интерьеров. Храм Святой Софии как ярчайший образец
новгородского зодчества периода Киевской Руси.
Третья четверть (8 часов)
18
Изобразительное искусство Киевской Руси. Мозаики и фрески
Киевской Софии. Следование византийскому канону, выработка
собственного стиля. Прославление «небесной и земной» церкви,
божественности княжеской власти — главные темы мозаик и фресковых
росписей. Мозаичное изображение Богоматери Оранты. Спокойный,
торжественный лик, покровительствующий жест рук как олицетворение
заступничества и защиты. Фресковые росписи Софийского собора, их
религиозное и светское содержание. Искусство иконописи XI—XII вв. Общий
характер изображений (монументальность, лаконизм, обобщенность, особая
величавость и мощь). Икона «Святые апостолы Петр и Павел» (из Софии
Новгородской) — один из лучших образцов иконописи. Иконы «Спас
Нерукотворный» и «Ангел Златые Власы» (смиренная кротость,
благородство и выразительность образов, идеальная симметрия, лаконичная
сдержанность в подборе колорита, использование светотени).
Развитие русского регионального искусства. Ослабление власти
киевского князя и дробление Древнерусского государства на мелкие и
удельные княжества. Искусство периода феодальной раздробленности.
Искусство Великого Новгорода. Усиление демократических тенденций и
создание самобытного искусства. Церковь Спаса Преображения на Нередице
— яркий памятник новгородского зодчества. Характерные особенности
композиции, сдержанность и простота оформления фасадов, объемнопространственное решение интерьера. Шедевры фресковых росписей. Новый
тип церкви Рождества Богородицы в Перыни, Спаса Преображения на
Ковалеве, Федора Стратилата на Ручью, Спаса Преображения на Ильине
улице, Петра и Павла в Кожевниках (по выбору).Формирование
Новгородской
школы
иконописи.
Творчество
Феофана
Грека.
Отличительные черты художественного стиля: энергичная и стремительная
манера письма, мастерство колорита, использование светотени, объемность
изображения. Неудержимый порыв страстей, суровый, грозный аскетизм
образов столпников и отшельников. Изображение старца Макария
Египетского. Печать страдания, сомнения и отчаяния, мольба, скорбь и
надежда, запечатленные в его облике. Искусство Владимиро-Суздалъского
княжества. Характерные особенности храмового строительства. Внешний и
внутренний облик Успенского собора во Владимире, особенности
оформления фасада. Храм Покрова Богородицы на реке Нерль — шедевр
мирового зодчества, «чудо русского искусства». Простота и благородство
пропорций, динамичность и асимметрия внешнего облика, изящество и
красота декоративного убранства. Икона «Дмитрий Солун-ский» — суровый
образ христианского святого и мученика. Творения владимирских резчиков
по камню, их стремление выразить собственное отношение к миру и красоте
природы. Декоративное убранство Дмитриевского собора во Владимире.
Основные сюжеты белокаменной резьбы, мастерство скульптурных украшений.
19
Развитие русского регионального искусства. Искусство Московского
княжества. Рост и усиление Москвы в годы правления Ивана Калиты.
Консолидирующая роль Москвы в развитии русской культуры. Начало
каменного строительства. Возведение белокаменного Кремля. Расцвет
московской школы живописи. Творчество Андрея Рублева. Жизненные этапы
и творческие вехи Андрея Рублева. Создание первого русского иконостаса в
Благовещенском соборе Московского Кремля. Росписи Успенского собора во
Владимире (образ трубящего ангела, иконы деисусного чина). Глубина и
возвышенное благородство образа «Спаса в Силах». Росписи Троицкого
собора Троице-Сергиева монастыря и собора Саввино-Сторожевского
монастыря в Звенигороде. «Звенигородский Спас» — одно из
проникновенных произведений художника. «Троица» как выражение идеалов
Добра и Справедливости, Любви и Согласия. Особенности композиции и
символика цвета (обобщение ранее изученного).
Искусство единого Российского государства. Искусство периода
образования
государства.
Создание
архитектурно-художественного
ансамбля Московского Кремля. Успенский собор — главное украшение
«первопрестольной» и образец для возведения соборных храмов. Новизна
архитектурного решения итальянского зодчего Аристотеля Фиораванти.
Храмы Соборной площади Московского Кремля. Становление общерусского
стиля в изобразительном искусстве. Мир высокой духовности, торжество
добра и идеала в творчестве Дионисия. Художественное значение фресковых
росписей храма Рождества Богоматери в Ферапонтовом монастыре.
Праздничность и нарядность композиции «О Тебе радуется», восторженное
прославление Богоматери.
Искусство периода утверждения русской государственности. Москва
(Третий Рим) как центр христианского мира. Присоединение новых земель,
рост городского строительства, поиск новых архитектурных решений.
Москва — крупнейший центр общерусской культуры. Покровский собор
(храм Василия Блаженного) — архитектурная жемчужина Москвы. Создание
нового типа каменного шатрового храма. Церковь Вознесения в
Коломенском как одно из высших достижений русских зодчих. Основные направления в развитии изобразительного искусства (Годуновская и
Строгановская школы живописи).Искусство России на пороге Нового
времени. XVII век — эпоха крутого перелома в отечественной истории и
развитии художественной культуры. Вопрос о канонизации культового
зодчества. Возведение Теремного дворца в Московском Кремле. Характерные особенности архитектуры XVII в. на примере московских церквей
Троицы в Никитниках и Покрова в Филях. Мастерство деревянного
зодчества на примере сооружений северных земель и дворца царя Алексея
Михайловича в Коломенском. Изменения в изобразительном искусстве и их
отражение в творчестве Симона Ушакова. Искусство парсуны.
Театр и музыка Древней Руси. Возникновение профессионального
театра. Народное творчество, праздники и обрядовые действа — истоки
20
русского театра. Общий характер первых придворных постановок.
Школьный театр и творчество Симеона Полоцкого. Театр Димитрия
Ростовского. Музыкальная культура. Языческие и христианские традиции
музыкальной культуры, следование византийскому канону. Музыка как
составная часть церковного богослужения. Хоровые песнопения, посвященные церковным праздникам и житиям святых. «Слаженность и
доброчинство» — главные принципы церковного песнопения. Знаменный
распев — основа древнерусского певческого искусства. Светская музыка,
наиболее популярные музыкальные инструменты. Искусство колокольных
звонов (обобщение ранее изученного). Скоморохи — странствующие актеры
и музыканты, их особая роль в развитии русской музыкальной культуры
(обобщение ранее изученного).
Раздел 4.Художественная культура средневекового Востока. (4 часа)
Художественная культура Индии. Самобытность и неповторимость
художественной культуры Индии. Шедевры архитектуры. Ступа — один из
древнейших типов культовых сооружений буддизма. Ступа в Санчи, ее
назначение и символический смысл. Синтез архитектуры и пластики,
нашедший поглощение в общей композиции ансамбля. Основные сюжеты
рельефов и круглой пластики. Пещер-пи о храмы для моления (чайтьи) как
культовые сооружения буддизма. Чайтья в Карли, особенности оформления
фасада. Храмовое строительство, южный и северный тип индийского храма.
Храм Кай-ласанатха (Шивы) в Эллоре — шедевр мирового скального
зодчества. Уникальность композиционного решения, богатство и роскошь
скульптурного убранства. Изобразительное искусство. Мастерство индийских художников. Росписи в пещерных храмах Аджанты — прекрасный
синтез архитектуры, скульптуры и живописи. Эпизоды из жизни Будды и
джайтаки — главные темы изобразительного искусства. Юноша с голубым
цветком лотоса. Миниатюрная живопись Индии — иллюстрации буддийских
книг и индийского эпоса «Махабхарата» и «Рамаяна». Богатство оттенков,
точность и четкость рисунка, утонченность художественного вкуса. Музыка и
театр. Роль и значение музыки в жизни индийского общества.
Возникновение и развитие музыкальной культуры. Рага — основа индийской
музыки, результат обработки народных мелодий. Особенности исполнения,
соотнесенность с чувствами и переживаниями человека. Понятие о суточном
цикле раг. Вина и ситар — наиболее популярные музыкальные инструменты.
Трактат «Натьяшастра» о происхождении театрального и танцевального
искусства. Народные предания и легенды, героические подвиги королевских
мудрецов — основа сюжетов театральных представлений. Спектакль как
единство музыки, пения и танца. Искусство индийского танца.
Четвертая четверть (11 часов)
Художественная культура Китая. Значение и уникальный характер
китайской художественной культуры. Шедевры архитектуры. Характерные
особенности китайского зодчества, его органическая связь с окружающей
природной средой. Типичные архитектурные сооружения: монастыри,
21
пещерные храмы и пагоды и роскошные дворцовые комплексы императоров.
Великая Китайская стена — шедевр мирового зодчества. Грандиозность ее
масштабов и величественная простота. Мемориальная башня-пагода, простота и оригинальность ее внешнего облика. Пагода Даяньта — шедевр
мирового зодчества. Буддийские пещерные храмы (монастырь Юньган).
Деревянные павильоны каркасной конструкции как основная форма
культовых и жилых зданий в Китае. Ансамбль императорского дворца в
Пекине (Запретный город). Храм Неба. Садово-парковое искусство.
Изобразительное искусство*. Скульптура Китая. Характерные особенности
китайской скульптуры. Погребальный комплекс в провинции Шэньси.
«Терракотовое» войско императора, реализм и экспрессия, разнообразие
движений и поз. Сцены из придворной жизни в пластике погребального ансамбля близ Сианя. Мастерство изображения животных, реальность и
фантастичность образов. Теснейшая связь скульптуры с буддийской
религией. Скульптурные изображения Будды и святых (бодисатв). Статуя
Будды Вайрочаны в монастыре Лун-мэнь — величественный символ
буддизма. Жанры китайской живописи. Техника выполнения живописных
произведений. Органичное слияние поэзии и живописи. Многообразие
жанров: пей-иаж («горы — воды», «цветы — птицы»), портрет, историкобытовая живопись. Характерные особенности пейзажной живописи
(обобщение ранее изученного). Картина Ма Юаня «Утки, скала и мейхуа»,
передача радостного ощущения весеннего дня и безмятежного покоя.
Изображения буддийских святых, исторических и государственных деятелей,
знаменитых людей — главные темы портретной живописи. Портрет поэта Ли
Бо художника Лян Кая как обобщенный образ-символ творческой личности.
Пекинская музыкальная драма (обобщение ранее изученного).
Искусство Страны восходящего солнца (Япония). Своеобразие и
неповторимость искусства Японии (обобщение ранее изученного).Шедевры
архитектуры. Следование китайским традициям зодчества, выработка
собственного стиля архитектуры. Буддийский монастырь Хорюдзи в городе
Нара как первая из сохранившихся деревянных построек. Золотой храм и
пагода, их строение, особенности внешнего и внутреннего облика. Золотой
павильон в Киото — классический образец японской архитектуры.
Оборонительный замок в Химед-зи близ Кобе («Замок Белой цапли»),
сложность его планировки, легкость и изящество внешнего облика. Садовопарковое искусство. Истоки возникновения и разнообразие типов: сад
деревьев, сад камней и сад воды. Символическое звучание элементов садовопаркового искусства. Сад камней Рёандзи в Киото — символическое
воплощение философской идеи строения мира, своеобразная модель
Вселенной (обобщение ранее изученного).Изобразительное искусство*.
«Укиё-э» — одно из самых значительных явлений в изобразительном
искусстве. Сиюминутность мгновения, едва заметная смена чувств и эмоций
в жизни природы и человека — главная задача японских художников. Разнообразие тем и сюжетов. Особый тип женской красоты в произведениях
22
Китагава Утомаро. «Огия Ка-сен», художественные особенности создания
образа. Его особая выразительность и одухотворенная поэтичность. Серия
картин Кацусико Хокусая «36 видов Фудзи» (обобщение ранее изученного).
Мастерство Андо Хиросигэ в передаче атмосферных эффектов снега, тумана
и дождя. Серия гравюр «53 станции Токайдо». Скульптура нэцкэ, ее
традиционное назначение. Мастера нэцкэ — истинные психологи, тончайшие
ювелиры и настоящие художники. Изысканность форм, утонченность
исполнения, лаконизм и максимальное выражение красоты и благородства
материала. Главные темы: изображение людей, животных и птиц, цветов и
экзотических растений, отдельных предметов. Портрет поэтессы Комати
резчика Сюдза-на, глубокое проникновение во внутренний мир героини.
Художественная культура исламских стран. Исторические корни и
значение искусства ислама. Шедевры архитектуры. Типичные архитектурные сооружения: мечети, минареты, медресе, мавзолеи, дворцы, каравансараи, крытые рынки. Строение мечети, особенности оформления фасада. Соборная мечеть в Кордове (Испания). Медресе как одна из разновидностей
мечети. Медресе Улугбека и Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) —
жемчужины архитектуры Средней Азии. Минарет — характерный символ
мусульманского зодчества. Оригинальность форм и неповторимость
внешнего облика. Ми-марет аль-Мальвия (Сирия). Дворец Альгамбра (Испания), его принадлежность к мавританскому стилю архитектуры, сложность
композиционного решения дворцового ансамбля, богатство и изысканность
интерьеров. Мавзолей Тадж-Махал в Агре (Индия) — выдающийся шедевр
мирового зодчества. Особенности изобразительного искусства*. Основные
виды: орнамент, каллиграфия, книжная миниатюра. Арабеска как одна из
ранних форм орнаментального искусства. Использование линейно-геометрических узоров, растительных мотивов изображений животных, птиц и
фантастических существ. Богатство
красочной палитры, особая
интенсивность света в произведениях восточного орнамента. Искусство
каллиграфии. Характерные особенности арабского письма. Куфическое
письмо. Мастерство книжной миниатюры (обобщение ранее изученного).Литература и музыка*. Любовная лирика народов Востока и ее
непреходящее мировое значение. Рудаки — основоположник персидской
литературы и его поэма «Шахнаме». Поэзия Низами и рубай Омара Хайяма
(по выбору). Своеобразие музыкальной культуры ислама. Характерные
особенности культовой и светской музыки ислама (обобщение ранее
изученного).
Раздел 4.Художественная культура Возрождения.(8 часов)
Изобразительное
искусство
Проторенессанса
и
раннего
Возрождения.
Мастера
Проторенессанса.
Художественное
переосмысление христианской истории, светское начало, внимание к
исторической тематике, портретному, бытовому и пейзажному жанрам.
Джотто— «лучший в мире живописец». Данте и Боккаччо о творчестве
Джотто. Естественная жизнь человека, проникновение в мир его чувств и
23
переживаний, следование реалистическим традициям. Фрески в капелле дель
Арена в Падуе, посвященные жизни Марии, ее родителей и Иисуса Христа.
Благородство и стойкость человеческого духа, целомудрие и материнская
нежность, ужас предательства и измены — главные темы фресок Джотто.
«Брак в Кане», «Поцелуй Иуды», «Несение креста» — лучшие творения
художника (обобщение ранее изученного). Фреска «Оплакивание Христа»
как выражение всемирной скорби, отчаяния и надежды. Оригинальный
архитектурный проект колокольни Джотто во Флоренции. Живопись Раннего
Возрождения. Экспериментальные поиски в изобразительном искусстве. Основные задачи художника: владение законами перспективы, теорией
пропорций, умение передавать объем на плоскости, знание строения
человеческого тела.«Настоящий переворот в живописи» (Мазач-чо).
Построение пространства по законам перспективы. Ветхозаветные сцены,
эпизоды из жизни Иисуса Христа и деяния апостолов — главные темы
произведений художника. Фреска «Изгнание Адама и Евы из рая» (церковь
Санта-Мария дельКармине), ее трагический смысл и символика звучания.
Фреска «Чудо со статиром» (там же), особенности ее композиционного
решения, общечеловеческий смысл произведения (обобщение ранее
изученного). «Троица» как одно из последних и совершенных творений
художника. Творчество Паоло Учелло — практическое использование
приемов линейной перспективы. Картина «Битва при Сан-Романо» —
результат тщательных математических расчетов художника. Искусство
портрета, популярность профильных портретов выдающихся деятелей эпохи.
«Портрет Федериго да Монтефельтро» Пьеро делла Франческа, внимание
автора к изображению внутреннего мира героя, возвышенность и
одухотворенность образа.В мире образов Боттичелли. Судьба художника,
непреходящее значение его творчества. Боттичелли — блестящий мастер
портрета, запечатлевший облик современников. «Портрет мужчины с меди
лью Козимо Медичи», глубокая психологическая характеристика образа.
Картина «Благовещение» как яркий пример отточенной техники и
мастерства. Динамичность композиции, богатство и звучность колорита.
Возвышенная одухотворенность и драматическая экспрессия евангельского
сюжета. «Оплакивание Христа» — «постывший орнамент отчаяния и
скорби».Интерес Боттичелли к образам античной мифологии. Картины
«Весна» и «Рождение Венеры» — лучшие творения художника (обобщение
ранее изученного).Скульптурные шедевры Донателло. Библия — главный
источник сюжетов и образов. Святой Георгий — храбрый и мужественный
воин, бросающий гордый вызов противнику. История создания образа
библейского героя Давида, особенности его воплощения (обобщение ранее
изученного). Памятник кондотьеру Гаттамелате в Падуе как наиболее совершенное произведение скульптора. Статуя Марии Магдалины —
проникновенный драматический образ человеческой муки и скорби.
Архитектура итальянского Возрождения. Флорентийское чудо
Брунеллески. Собор Сан-та-Мария дель Фьоре — архитектурный символ
24
Флоренции. Сооружение восьмигранного купола — вершина творческой
деятельности Брунеллески. Оригинальность и новизна конструктивного
решения. Соединение лучших традиций античного зодчества и новых
архитектурных замыслов в сооружении Воспитательного дома. Особенности
оформления фасада, отличие от готических зданий, четкая симметрия,
гармония и согласованность горизонтальных и вертикальных линий. Церковь
Сан-Ло-ренцо — гениальное творение Брунеллески (по выбору). Великие
архитекторы эпохи Возрождения. Творения Леона Баттиста Альберти: новая
трактовка античного наследия (церковь Санта-Мария Новелла и палаццо
Ручеллаи во Флоренции). Донато Браманте— основоположник архитектуры
Высокого Возрождения. Использование традиций античной архитектуры и
Брунеллески, выработка собственного стиля. Церкви Санта-Мария дела
Грацие (Милан) и монастыря Сан-Пьетро сен Монторио (Темпьетто, Рим).
Реконструкция архитектурного комплекса Ватикана. Работа над проектом и
возведением главного христианского собора Святого Петра в Риме.
Архитектурный облик Венеции. Венеция — столица позднего Возрождения,
последний оплот художественной культуры Италии. Следование традициям
предшествующих эпох, парадность и красочность собственного архитектурного стиля. Уникальность природных условий, определивших архитектурный
облик города. Венецианские дворцы, церкви и общественные здания.
Площадь Сан-Марко — общественный центр Венеции. Роль Якопо
Сансовино в оформлении ее архитектурного облика. Сооружение библиотеки
собора Сан Марко, особая нарядность и праздничность здания. Андреа
Палладио — крупнейший зодчий Венеции и теоретик архитектуры («Четыре
книги об архитектуре»). Вилла «Ротонда» в Виченце, предместье Венеции.
Титаны Высокого Возрождения. Художественные принципы Высокого
Возрождения. Идеалы гуманизма, непоколебимой веры в творческие
возможности гармонично развитого человека. Титаны Возрождения:
Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэль. Постижение универсальных
законов бытия, обобщение явлений реальной жизни, повышенный интерес к
личности Человека. Художественный мир Леонардо да Винчи. Судьба
художника и основные этапы его творческой деятельности. Два
«Благовещения» начинающего художника. Фреска «Тайная вечеря» в соборе
Санта-Мария дела Грацие (Милан), особенности трактовки сюжета,
мастерство в передаче внутреннего мира героев. «Мадонна Литта» и
«Мадонна Бе-нуа» в коллекции Эрмитажа (обобщение ранее изученного).
«Джоконда» — прославленный шедевр художника. Глубоко обобщенный и
идеально возвышенный образ «человека эпохи». Загадочная улыбка Джоконды. Композиционные и колористические достоинства картины.
«Автопортрет» художника, познавшего законы мира и сумевшего выразить
их возвышенным языком искусства.
Титаны Высокого Возрождения. Бунтующий гений Микеланджело.
Судьба художника и основные этапы его творческой биографии. «Пьета»,
«Давид» и «Моисей» — скульптурные шедевры Микеланджело (обобщение
25
ранее изученного).Погребальная капелла герцогов Медичи во Флоренции,
создание единого архитектурного и скульптурного ансамбля. Идея
трагического бессилия человека перед силой всесокрушающего времени. Отражение глубоких философских размышлений автора о смысле жизни и
смерти. Росписи свода Сикстинской капеллы в Риме (обобщение ранее
изученного). Фреска «Страшный суд» — апофеоз человеческого страдания и
гнева. Работа над созданием купола Собора Святого Петра в Риме. Рафаэль
— «первый среди великих». Судьба художника, основные этапы его
творческой биографии. Рафаэль — певец женской красоты. От «Мадонны
Конестабиле»
к
«Сикстинской
Мадонне»
(обобщение
ранее
изученного).Фресковая живопись во дворце Ватикана. «Афинская школа»,
«Парнас», «Диспута» и «Юриспруденция» — лучшие фресковые работы
художника, посвященные различным формам духовной деятельности
человека (по выбору).Портретное творчество Рафаэля («Автопортрет»,
«Портрет женщины с единорогом», «Портрет папы Льва X» — по выбору).
«Портрет Анджел о Дони» как воплощение обобщенного образа эпохи
Возрождения. «Преображение Господне» — последнее произведение
Рафаэля (обобщение ранее изученного).
Мастера венецианской живописи. Творчество Беллини и Джорджоне.
Джованни Беллини — основоположник венецианской школы живописи.
«Портрет дожа Леонардо Лоредано» как обобщенный образ человека эпохи
Возрождения.Мечты о красоте и счастье безмятежной жизни человека на
лоне природы, гармония чувств и поступков человека в творчестве
Джорджоне. «Гроза», «Сельский концерт», «Три философа» — лучшие
творения художника (по выбору). Элегичность настроения и светлая
поэтичность образов. Картина «Юдифь», своеобразие художественной
трактовки библейского образа. «Спящая Венера» — идеальный женский
образ эпохи Возрождения. Художественный мир Тициана. Судьба художника и основные вехи его творческой биографии. Мастерство в передаче
общей атмосферы своей эпохи. «Автопортрет» художника — образ
творческой и деятельной личности, портрет человека, умудренного
жизненным опытом. Мастерство колорита. Мифологические сюжеты в
творчестве Тициана («Персей и Андромеда», «Похищение Европы», «Венера
и Адонис», «Даная», «Флора» — по выбору). «Венера Урбинская» —
восторженный гимн женской красоте и целомудрию. Символическое звучание картины, богатство красочной палитры. Библейская тематика в
творчестве Тициана, повышенное внимание к стихии человеческих чувств
(«Коронование терновым венцом», «Святой Себастьян»). Картина «Динарий
кесаря», ее глубокий психологический смысл, естественность и простота воплощения замысла (обобщение ранее изученного). «Кающаяся Мария
Магдалина», мастерство в передаче внутреннего мира героини. Галерея
портретных образов, творческая эволюция жанра. «Портрет Ипполито
Риминальди» — выразительный портрет героя своей эпохи. «Портрет юноши
с перчаткой» , трагический разлад души героя, мучительные поиски
26
собственного «я». Творчество Веронезе и Тинторетто*. Вероне-зе— певец
праздничной Венеции. Монументально-декоративные композиции в
интерьерах церквей, дворцов и вилл дожей. Многолюдные пиры и празднества — излюбленные сюжеты художника. Библейская тематика
произведений («Брак в Кане», «Пир в доме Левин» — по выбору), их
светский характер. Мифологическая тематика («Венера и Адонис», «Марс и
Нептун», «Похищение Европы», «Венера и Марс, связанные Амуром» —
обобщение ранее изученного). Портретное творчество Веронезе (по
выбору).Трагический
мир
Тинторетто.
Мастерство
в
создании
монументально-декоративных композиций. Яркий реализм, интерес к
изображению простых людей из народа, экспрессивность образов и глубина
психологического проникновения во внутренний мир человека. Интерес к
мифологической и библейской тематике. «Тайная вечеря» — вершина
трагической экспрессии. Картина «Христос перед Пилатом», особый
драматизм сцены, трагический конфликт с миром и властью. Глубокий
общечеловеческий смысл монументальной композиции «Распятие»,
специфика композиционного и колористического решения (обобщение ранее
изученного).Трагический гуманизм позднего Возрождения — начало
развития новых стилей художественного творчества. Характерные черты
маньеризма и его мастера.
Искусство Северного Возрождения. Ренессанс в архитектуре
Северной Европы. Своеобразие национальных традиций французского зодчества. Дворцы и замки в долине реки Луары. Замок Шамбор — шедевр
французского Возрождения. Строгая симметрия, аскетизм в оформлении
фасада, богатство и разнообразие декоративных украшений. Замок
Фонтенбло — загородная резиденция французских королей. Многообразие
архитектурных решений ансамбля. Дворец Лувр в Париже — замечательный
пример синтеза искусств, особая нарядность и красота фасадов здания.
Своеобразие архитектуры Нидерландов и Германии. Дома цеховых
ремесленников и ратуши как наиболее типичные постройки общественного
назначения. Ратуши в Антверпене и Брюсселе. Строение и внешний облик
городского дома бюргера. Живопись нидерландских и немецких мастеров.
Братья ванн Эйки — основоположники нидерландской школы живописи,
усовершенствование технологии масляной живописи. «Гентский алтарь» Яна
ванн Эйка — главное творение художника. Обобщенный образ Вселенной,
гармония человека с жизнью окружающей природы. Искусство портрета и
его характерные особенности. Обращение к сюжетам евангельской истории.
Картина Рогираван дер Вейдена «Снятие с креста» — глубочайшая трагедия
человеческих чувств (обобщение ранее изученного). Мастерство в искусстве
портрета. Индивидуальные, парные и групповые портреты Яна ванн Эйка,
Хугован дер Гуса и Ханса Мемлинга (по выбору). «Женский портрет»
Рогираван дер Вейдена, мастерство в передаче особенностей
индивидуального облика. Парный портрет Ханса Хольбейна Младшего
27
«Послы». Роль художественных деталей, безупречная техника, тонкий вкус в
изображении фактуры предметов.
Искусство Северного Возрождения.В мире фантасмагорий Босха.
Многогранность его творческого дарования. Картина «Корабль дураков» как
оригинальное образное решение темы людской глупости и греха. Триптих
«Сад земных наслаждений», своеобразие трактовки канонических тем
сотворения мира. Символическая основа произведения, его глубокий
поучительный смысл. Оригинальность композиционного и колористического
решения. Обращение к сюжетам Священного Писания. Картины «Блудный
сын» и «Несение креста» (обобщение ранее изученного). Творческие искания
Брейгеля*. Интерес художника к жизни простых людей. Картина
«Нидерландские пословицы» — своеобразная энциклопедия народной
мудрости, ее сатирическое звучание и глубокий поучительный смысл.
Аллегорическая картина «Страна лентяев» как наглядное зрелище «всемирной лени».Обращение к сюжетам евангельской истории. Картины
«Вавилонская башня», «Слепые», «Избиение младенцев в Вифлееме»
(обобщение ранее изученного). Символическое звучание картины «Калеки» и
рисунка «Художник и знаток».Творчество Дюрера. Судьба художника,
основные вехи его творческой биографии. «Автопортреты» — своеобразные
свидетели творческих исканий художника. Портретное творчество Дюрера
(«Портрет Освальда Креля», «Портрет венецианки», «Портрет молодого
человека» — по выбору). Античная мифология и Библия — основа сюжетов
для произведений гравюры. «Меланхолия», сложность и метафоричность
воплощения замысла. Мастерство овладения искусством гравюры. Картины
«Адам» и «Ева» (обобщение ранее изученного). Интерес к изображению
мира живой природы. Этюды художника («Кусок дерна», «Молодой заяц»,
«Крыло птицы» — по выбору).
Музыка и театр эпохи Возрождения. Музыкальная культура
Возрождения. Роль музыки в нравственном воспитании общества. Музыкальные картины жизни в поэзии Шекспира и живописных произведениях
Яна ванн Эйка и Паоло Веронезе. Гармонический склад музыки Ренессанса.
Ведущее положение духовной музыки церковного богослужения. Основные
музыкальные жанры (мессы, мотеты, гимны и псалмы). Церковное и светское, божественное и человеческое как главное организующее начало
музыкальных сочинений. Нидерландская и фламандская композиторская
школа. Разработка новых правил полифонического исполнения,
классический «строгий стиль». Имитация как важнейший композиционный
прием, ведущая роль тенора. Характерные черты творчества Орландо Лассо.
Светская музыка Возрождения и ее основные жанры (мадригалы, песни,
канцоны). Мадригалы на стихи Данте, Петрарки, Тассо. Песни композитора
Жанекена, имитация голосов живой природы. Начало профессионального
композиторского творчества. Музыкальное наследие Палестрины. Дальнейшее формирование инструментальной музыки. Лютня, орган, клавесин,
виола, различные виды флейт, скрипка — наиболее популярные музыкаль28
ные инструменты эпохи Возрождения. Флорентийская камерата и ее роль в
становлении оперного искусства. Итальянская комедия делъ арте*. История
возникновения и значение для дальнейшего развития ее сценических
традиций. Демократический характер итальянского театра масок.
Излюбленные персонажи комедии дель арте (Арлекин и Пульчинелла, купец
Панталоне, доктор Бригелла, Капитан и Коломбина). Импровизация
актерской игры — основа сценического действа. Спектакли комедии дель
арте — синтез актерского слова, акробатики, танцев, пантомимы, музыки и
пения. Театр Шекспира. Расцвет английского театра эпохи Возрождения.
Выдающийся актерский талант Шекспира. «Тайна драматического
волшебства», трагическая и комическая направленность его творчества. Мир
человеческих чувств и сильных страстей в пьесах драматурга. Устройство
театра «Глобус». Условный характер декораций, роль музыки, пения и
танцев в организации сценического действа. Требования к исполнительской
игре актеров. Значение шекспировского театра для дальнейшего развития
театрального искусства (обобщение ранее изученного).
Заключительный урок. (1 час)
Итоговое
художественно-практическое
задание
«Мировая
художественная культура». Подготовка и представление презентации
полюбившегося художественного произведения.
29
11 класс
№ п/п
1
2
3
Наименование раздела
Художественная культура 18 века
Художественная культура 19 века
Художественная культура 20 века
Итого:
Всего часов
13
10
12
35
Первая четверть (8 часов)
Раздел 1. Художественная культура 18 века. (13 часов)
Стилевое многообразие 17-18 веков. Искусство маньеризма.
Архитектура барокко. Изобразительное искусство барокко. Классицизм в
архитектуре. Западной Европы. Шедевры классицизма в архитектуре России.
Архитектурный театр» Москвы. «Строгий стройный вид» Петербурга.
Изобразительное искусство классицизма и рококо.
Вторая четверть (8 часов)
Реалистическая живопись Голландии. Русский портрет 18 века.
Музыкальная культура барокко. Композиторы Венской классической школы.
Театральное искусство 17-18 веков.
Художественная культура 19 века (10 часов)
Романтизм. Изобразительное искусство романтизма. Образ моря и
героев-моряков в романтическом искусстве.
Третья четверть (10 часов)
Реализм – художественный стиль эпохи. Батальная живопись в
стилистике реализма. Художники импрессионизма. Пути развития
западноевропейского театра. Русский театр второй половины 19 века.
Любительские театры кадетских корпусов. Многообразие стилей зарубежной
музыки. Русская музыкальная культура
Раздел 3. Художественная культура 20 века (12 часов)
Искусство символизма. Искусство модернизма. Архитектура: от
модерна до конструктивизма.
Четвертая четверть (9 часов)
Стили и направления зарубежного изобразительного искусства. Мастера
русского авангарда. Зарубежная музыка 20 века. Музыка России 20 века.
Зарубежный театр 20 века. Российский театр 20 века. Становление и расцвет
мирового
кинематографа.
Художественно-эстетические
традиции
Российского Военно-морского Флота. Заключительный урок
Содержание и художественный материал
Раздел 1. Художественная культура 18 века (13 часов)
30
Стилевое многообразие 17-18 веков Стили и художественные
направления в искусстве. Человек и новая картина мира характерные черты
искусства маньеризма. Классицизм как художественное воплощение идей
просвещения. Происхождение термина «рококо». Взаимопроникновение и
обогащение художественных стилей. Характерные черты архитектуры
барокко. Шедевры итальянского барокко. Творчество Лоренцо Бернини.
Оформление площади перед собором святого Петра в Риме. Архитектурные
творения Ф.Б.Растрели в Санкт–Петербурге и его окрестностях. «Дивное
узорочье» московского барокко. Изобразительное искусство барокко.
Скульптура и живопись барокко, основная тематика и её художественное
воплощение. П.П. Рубенс – «Король живописи». Судьба художника,
основные этапы его творческой биографии. Характерные особенности
живописной манеры. Мифологические и Библейские сюжеты и образы в
произведении Рубенса. Классицизм в архитектуре Западной Европы. Идеи
величия и могущества империи, нашедшая образное воплощение в
архитектурных сооружениях классицизма и ампира. Характерные черты
архитектуры классицизма. Создание нового типа грандиозного дворцового
ансамбля. Прогулка по Версалю. Архитектурные творения К.Рена. Собор
Святого Павла. Шедевры классицизма в архитектуре России
«Архитектурный театр» Москвы (В.И.Баженов и М.Ф.Казаков). Дом
Пашкова, дворцовый ансамбль в Царицыно- лучшие творения В.И.Баженова.
Проект здания Сената в Кремле. Архитектурный облик Северной Пальмиры
и его блистательные зодчие. Здание Двенадцати коллегий Доменико
Трезини, единство композиции. Адмиралтейство Захарова. Символические
скульптурные украшения Щедрина. Казанский собор Воронихина.
Изобразительное искусство классицизма и рококо. От классицизму к
академизму в живописи. Пуссен, как основоположник классицизма.
Характерные черты его живописи. Мифологические, исторические,
религиозные и пейзажные темы его произведений. Реалистическая живопись
Голландии. Многообразие жанров голландской живописи и её знаменитые
мастера. Творчество Рембрандта – вершина реализма. Судьба художника.
Своеобразие художественной манеры, богатство и разнообразие тематики
произведений. Русский портрет 18 века. Шедевры русских композиторов
портретистов: Ф.С.Рокотова, Д.Г.Левицкого, В.Л. Боровиковского. Мастера
скульптурного портрета: Б.К.Растрелли, Ф.И.Шубин, М.И.Козловский.
Музыкальная культура барокко. Расцвет гомофонно-гармонического стиля в
опере барокко. Создание оперных школ в Италии и их выдающиеся мастера.
Высший расцвет свободной полифонии в творчестве Баха. Многогранность
разнообразие творческого наследия композитора.Композиторы Венской
классической школы Музыка Венской классической школы – высшее
выражение эстетики классицизма. Формирование классических жанров и
принципов симфонизма. .Музыкальный мир Моцарта. Судьба композитора и
основные этапы его творческой биографии. Л.В.Бетховен: путь от
классицизма
к романтизму.
Театральное
искусство
17-18
вв.
31
Западноевропейский театр барокко, его особенности, цели и задачи. Золотой
век
французского театра классицизма, его основные драматурги и
художественные принципы. Мольер – создатель классической комедии,
бытописатель нравов современного общества Пути развития русского
драматического театра. Театр Кадетского сухопутного Шляхетного корпуса.
Любительский театр Морского кадетского корпуса.
Раздел 2. Художественная культура 19 века
Романтизм как художественный стиль эпохи конца 18 – начала 19 в.
«Путь к свободе через красоту» Национальное своеобразие романтизма в
искусстве различных стран. Значение романтизма для дальнейшего развития
мировой художественной культуры. Герой романтической эпохи в
творчестве Ф.Гойи, Э.Делакруа, О.А.Кипренского и К.П. Брюллова. История
глазами романтиков. Образ моря и морякак в русском романтическом
искусстве. Живопись Айвазовского и Боголюбова. Пейзажная живопись.
Интерес к жизни человека простого сословия и бытовые каритны жизни в
творчестве Г.Курбе, О.Домье, художников - передвижников: И.Е.Репина,
В.И.Сурикова. Мастера реалистического пейзажа. Батальная живопись
В.Верещагина. История и реальность. Художественные искания
импрессионистов. Пейзажи впечатления К.Моне. Жизнь и Человек в
произведениях Э.Дега, О Ренуара. Постимпрессионизм В Гога, Сезанна,
П.Гогена. «Порывы духа и страсти души» в театре романтизма. В.Гюго как
теоретик и реформатор театральной сцены. Э.Золя как теоретик
западноевропейского театра реализма. Русский театр второй половины 19 –
первой половины 20 века. Система Станиславского. Русская музыка
романтизма. Зарождение русской классической музыкальной школы.
М.И.Глинка как основоположник русской музыкальной классики. Морские
романсы Н.Гурилева. Композиторы «Могучей кучки»: М.А.Балакирив,
А.П.Бородин, М,П,Мусогкский, Н.А,Римский –Корсаков. Многообразие
творческого наследия П.И.Чайковского.
Раздел 3. Художественная культура 20 века (12 часов)
Русский театр романтизма и его знаменитые актёры (П.С.Мочалов и
В.А.Каратыгин). М.С.Щепкин – выдающийся актёр и реформатор русской
театральной сцены. «Русский национальный театр» А.Н.Островского.
Особенности театра А.П.Чехова. Художественные принципы символизма и
его известные мастера. Символ и аллегория в искусстве. Символ и миф в
живописи. Символизм в творчестве М.А.Врубеля и В.Э.Борисова – Мусатова
Модерн – «последняя фаза искусства прошлого века». Создание новых
художественных форм и образов, выработка единого интернационального
стиля в искусстве. Особенности модерна в различных видах искусства. Идеи
и принципы архитектуры начала 20 в. Мастера и шедевры зарубежной
архитектуры: А.Гауди,
В.Орта, Ф.Л.Райт, О.Нимейер. Архитектурные
достижения
России.
Творчество
Ф.О.Шежтеля.
Разнообразие
32
художественных направлений и стилей изобразительного искусства. Фовизм
А..Матисса. Кубизм П.Пикассо. Сюрреализм С. Дали.
Абстракционизм
В.Кандинского. Супрематизм К.Малевича. «Аналитическое искусство»
П.Филонова.
В.Татлин
–
основоположник
живописного
конструктивизма.Традиция символизма и романтизм в творчестве
А.Н.Скрябина. Многообразие творческого наследия С.В.Рахманинова и
И.Ф.Стравинского. Творчество С.С.Прокофьева,
Д.Д. Шостаковича и
А.Г.Шнитке.
Основные
пути
развития
зарубежного
театра.
Интеллектуальный театр Б.Шоу. Экспрессионизм
и сюрреализм на
театральной сцене. Театр абсурда. Эпический театр Б. Брехта. Творческие
эксперимента п Брука. Зарубежный театр последних лет. К.С.Станиславский
и В.И.Немирович – Данченко как основоположники русского театрального
искусства. Понятие о «системе Станиславского». Театральный авангард.
Мастера современного отечественного театра. Рождение и первые шаги
кинематографа. Открытие братьев Л.иО.Люмьер. Творчество Ж.Мельса.
Выдающиеся достижение американского кино. Выразительные возможности
первых шедевров немого Ч.С. Чаплина – великий комик мирового экрана.
Киноискусство А.А. Тарковского, Э.А.Рязанова. Лента Роберита Вине
«Кабинет доктора Калигари». Поиски нетрадиционных подходов Луиса
Бунюэля. Художественно-эстетические традиции Военно-морского Флота.
Проведение семинарского занятия, выполнение учебных и творческих
заданий.
33
Рабочая программа предусматривает формирование у учащихся общеучебных
умений и навыков, универсальных способов деятельности и ключевых компетенций. В
этом отношении приоритетными для учебного предмета «Мировая художественная
культура» на этапе среднего (полного) общего образования являются:
 умение
самостоятельно
и
мотивированно
организовывать
свою
познавательную деятельность;
 устанавливать несложные реальные связи и зависимости;
 оценивать, сопоставлять и классифицировать феномены культуры и
искусства;
 осуществлять поиск и критический отбор нужной информации в источниках
различного типа (в том числе и созданных в иной знаковой системе - «языки»
разных видов искусств);
 использовать мультимедийные ресурсы и компьютерные технологии для
оформления творческих работ;
 владеть основными формами публичных выступлений;
 понимать ценность художественного образования как средства развития
культуры личности;
 определять собственное отношение к произведениям классики и
современного искусства;
 осознавать свою культурную и национальную принадлежность.
Требования к уровню подготовки учащихся
10-11 классов
Учащиеся должны знать / понимать:
 основные виды и жанры искусства;
 изученные направления и стили мировой художественной культуры;
 шедевры мировой художественной культуры;
 особенности языка различных видов искусства.
 особенности возникновения и основные черты стилей и направлений мировой
художественной культуры;
 основные выразительные средства художественного языка разных видов искусства;
 роль знака, символа, мифа в художественной культуре.
Учащиеся должны уметь:
 узнавать изученные произведения и соотносить их с определенной эпохой, стилем,
направлением.
 устанавливать стилевые и сюжетные связи между произведениями разных видов
искусства;
 пользоваться различными источниками информации о мировой художественной
культуре;
 сравнивать художественные стили и соотносить их с определённой исторической
эпохой, направлением, национальной школой, называть их ведущих
представителей;
34
 пользоваться искусствоведческими терминами;
 осуществлять поиск, отбор и обработку информации в области искусства;
 аргументировать собственную точку зрения в дискуссии по проблемам мировой
художественной культуры;
 выполнять учебные и творческие задания (доклады, рефераты, сочинения,
рецензии);
 использовать приобретённые знания и умения в жизни.
Использовать приобретенные знания в практической деятельности и повседневной
жизни для:
 выбора путей своего культурного развития;
 организации личного и коллективного досуга;
 выражения собственного суждения о произведениях классики и современного
искусства;
 самостоятельного художественного творчества.
35
Перечень учебно-методического обеспечения образовательного
процесса
Оборудование
Технические средства обучения
 персональный компьютер преподавателя,
 лицензионное программное обеспечение,
 мультимедийный проектор, телевизор,
 видеоплеер,
 видеодиски по истории искусства,
 видеодиски
с
художественными,
документальными
и
мультипликационными фильмами
Печатные средства обучения
 альбомы по живописи
 стандарт основного общего образования
 рабочая программа по курсу МХК
 художественные произведения
Электронный ресурс
1. Электронные
пособия:
«Учимся
понимать
живопись»,
«Художественная энциклопедия зарубежного классического
искусства», «Шедевры русской живописи», «Учимся понимать
музыку», «История древнего мира и средних веков», электронный
вариант Уроков МХК «История развития архитектуры и
скульптуры»;
2. 2. Азбука искусства (электронное учебное издание), ЗАО «Новый
диск» 2007
3. Художественная энциклопедия зарубежного классического
искусства (электронное учебное издание ЗАО «Новый диск» 2001
4. Эрмитаж (электронное учебное издание), ЗАО «Интерсофт»
5. Шедевры русской живописи «Кирилл и Мефодий», 2001
6. Мировая художественная культура ГУ РЦ ЭМ, 2003,
7. ЗАО «ИнфостудияЭкон», 2003
8. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 2001.
9. Интернет-ресурсы
36
Список литературы
Программа
1. Мировая художественная культура. Программы
общеобразовательных учреждений. /Авторы программы «Мировая
художественная культура11 класс» - Г.И.Данилова, М.:Дрофа, 2008.
Учебник
1. Данилова Г.И. Мировая художественная культура: от XVII века до
современности . 11 кл.: учеб.для общеобразоват. учреждений / Г.И.
Данилова.- 4-е изд., сткриотип.- М.: Дрофа, 2008.
Методические пособия
1. Тематическое и поурочное планирование «Мировая художественная
культура» Москва «Дрофа»2004 год. Автор - Данилова Г.И.,
«Мировая художественная культура» ЗАО
Контрольные материалы
1. К.М. Хоруженко. Тесты по МХК. – М.: Владос, 2000
2. Т.В. Челышева, Ю.В. Янике. Тесты по МХК. – М.: Владос, 2000
37
Приложения к программе
Контрольно-измерительные и дидактические материалы
Тест по теме «Культура Античности» Вариант 1
1. Кому принадлежат следующие слова: «Мы любим красоту без прихотливости и
мудрость без изнеженности»?
А) Антеросу Б) Периклу В) Парфенону
2. Как называется главное святилище Акрополя:
А) Храм Ники Аптерос Б) Храм Эрехтейон В) Пропилеи
3. Какая скульптура принадлежит творчеству Мирона:
А) Дорифор Б) Курос В) Дискобол
4. Скульптура Афродиты Книдской принадлежит творчеству:
А) Праксителя Б) Скопаса В) Лисиппа
5. «Храмом всех богов» считается :
А) Пантеон Б) Храм Сатурна В) Колизей
6. Как по-другому называются термы:
А) Мосты Б) Общественные бани В) Каменные дороги
7. Какому музыкальному инструменту греки отдавали предпочтение:
А) Флейта Б) Лира В) Авлос
8. Кого считают «отцом греческой трагедии»:
А) Аристофан Б) Еврипид В) Эсхил
9. Как называются водяные органы, вошедшие в моду римлян после завоевания ими
Египта: А) Гидравлосы Б) Формингсы В) Авлосы
10. Создатели скульптурной группы «Лаокоон с сыновьями»?
А) Агесандр, Афинодор, Полидор Б) Леохар, Афинодор, Полидор В) Леохар, Агесандр,
Эль Греко
Тест по теме «Культура Античности» ВАРИАНТ 2
1. Какой храм был сооружён в Акрополе в период с 447 по 438 г. до н. э.
архитекторами Иктином и Калликратом? Храм посвящён богине Афине.
А) Ники Аптерос Б) Пропилеи В) Парфеон
2. Могучий властитель морей Древней Греции:
А) Зевс Б) Посейдон В) Аид
3. Скульптор, вошедший в историю как вдохновенный певец женской красоты:
А) Пракситель Б) Скопас В) Леохар
4. Скульптор, создавший скульптуру «Геракл, борющийся со львом»:
А) Лисипп Б) Леохар В) Эль Греко
5. Что такое Акрополь в Афинах?
А) Общественный и культурный центр Афинского государства
Б) Дворец царя Кресилая в Афинах В) Главный вход в Афины
6. Какая статуя выполнена из слоновой кости и покрыта тонкими золотыми
пластинами?
А) Фриза Б) Иктина В) Афина Парфенос
7. Что изображено на фризах Парфенона в Афинах?
А) Львы Б) Боги В) Птицы
8. К какому виду искусства относится амфора из Дипилона?
А) Статуя Б) Наскальная живопись В) Вазопись
9. Кто создал скульптуру «Дискобол»?
А) Мирон Б) Курос В) Ахилл
10. Какой 38-метровый памятник расположен на Римском Форуме?
38
А) Памятник Сатурна Б) Колонна Траяна В) Пантеон
Тест по теме «Культура Античности» ВАРИАНТ 3
1. Что располагается на южном склоне Акрополя?
А) Храм Эрехтейон Б) Театр Диониса В) Статуя Афины Парфенос
2. Какие скульптуры украшают храм Эрехтейон?
А) Кариатиды Б) Куросы В) Изображения мифологических животных
3.Какая статуя возвышается на одной из площадей в центре Рима?
А) Статуя Октавиана Августа из Прима Порта Б) Статуя императора Марка Аврелия
В) Авл Метел
4. В искусстве древних этрусков достигла высокого уровня техника бронзового литья.
Лучший памятник этрусской скульптуры- символ Рима?
А) «Вечерняя тень» Б) «Капитолийская волчица» В) Тосканский ордер
5. Лучшее произведение Леохара?
А) «Голова раненого воина» Б) «Статуя Аполлона Бельведерского» В) «Геракл,
борющийся со львом».
6. Кто является создателем статуи «Менада»?
А) Скопас Б) Мирон В) Пракситель
7. Что называли акведуками в Древнем Риме?
А) Дороги Б) Мосты В) Водопроводы
8. «Храм всех Богов»?
А) Римский форум Б) Пантеон В) Колизей
9. Скульптуры, называемые «вечерними тенями», принадлежат:
А) Римлянам Б) Этрускам В) Грекам
10. Кто написал картину «Аппиева дорога при закате солнца»?
А) Шишкин Б) Иванов В) Репин
Тест по теме «Культура Античности» ВАРИАНТ 4
1. Самый трагичный поэт Древнего Рима?
А) Еврипид Б) Софокл В) Аристофан
2. Одно из чудес света, в настоящее время находится в Древнем Риме?
А) Триумфальная арка Б) Колизей В) Храм Сатурна
3. Что такое куросы?
А) Статуи юношей Б) Статуи воинов В) Картины, высеченные на камне
4. Скульптурное произведение античности – крылатая богиня Победы?
А) Венера Милосская Б) Афродита Книдская В) Ника Самофракийская
5. Где разыгрывались пантомимы, проходили бои гладиаторов и укрощение диких зверей?
А) Храм Сатурна Б) Пантеон В) Колизей
6. Крупнейший мастер чернофигурной керамики в Древней Греции?
А) Афина Б) Дионис В) Экселай
7. Как называется искусство в театре, где актёр не говорит, а показывает жестами,
мимикой?
А) Катарсис Б) Цирковое зрелище В) Пантомима
8. Что было главным завоеванием римской художественной культуры?
А) Натюрморт Б) Пейзаж В) Скульптурный портрет
9. Что такое Парфенон?
А) Центральные ворота Б) Главный храм Акрополя В) Крепость
10. Как назывались статуи девушек?
А) Коры Б) Куросы В) Куры
Ответы: 1 ВАРИАНТ: 1-Б, 2-Б, 3-В, 4-А, 5-А, 6-В, 7-Б, 8-В, 9-А, 10-А.
39
2 ВАРИАНТ: 1-В, 2-Б, 3- А, 4- А, 5- А, 6- В, 7- Б, 8- В, 9- А, 10-Б.
3 ВАРИАНТ: 1-Б, 2-А, 3- Б, 4- Б, 5- Б, 6- А, 7- Б, 8- Б, 9- Б, 10-Б.
4 ВАРИАНТ: 1- А, 2- Б, 3- А, 4- В, 5- В, 6- В, 7- В, 8- В, 9- Б, 10- А.
Тест по теме “Искусство Древней Греции и Рима”.
1 Что означает “античность” в переводе с греческого?
a) греческий
б) древний
в) гуманистический
г) классический
2 Какие архитектурные сооружения находятся в Афинском Акрополе?
а) Эрехтейон
б) Парфенон
в) Пантеон
г) Храм Зевса
3 Какие персонажи мифов связаны с Кносским дворцом?
а) Орфей и Эвридика
б) Персей и Андромеда
в) Тесей и Минотавр
г) Дедал и Икар
4 Соотнесите богов и их функции
а) Гестия -
1. Богиня мудрости
б) Гефест -
2. Покровитель искусства,
божество света
в) Афина -
3. Богиня домашнего очага
г) Аполлон -
4. Бог огня
5 В Древней Греции и Древнем Риме одни и те же боги имели разные имена.
Соотнесите имена древнегреческих и древнеримских богов:
а) Зевс б) Афина в) Арес г) Гермес -
1. Марс
2. Меркурий
3. Юпитер
4.Минерва
6 Как называются крытые каналы, по которым с помощью арочных конструкций
подавалась вода в город?
а) термы
б) форум
в) акведук
г) одеон
7 Главная городская площадь, в Древнем Риме с расположенными на ней храмами
и общественными зданиями?
а) базилика
б) форум
в) одеон
г) акведук
40
8 Соотнесите изображения древнегреческих чудес света с их названием
1
4
2
3
а) статуя Зевса -
№
б) Александрийский маяк -
№
в) Колосс Родосский -
№
г) Галикарнасский мавзолей -
№
д) Храм Артемиды -
№
5
9 К каким архитектурным ордерам принадлежат колонны?
1
2
а) коринфский - №
б) ионический - №
в) дорический - №
41
3
1 Какие скульптурные произведения созданы Фидием?
0
1
2
3
4
1. – Лаокоон и его сыновья
2. – Зевс Олимпийский
3. – Афина Парфенос
4. – Геракл, борющийся со львом
1 Как называются древнегреческие сосуды?
1
1
2
3
4
а) амфора - №
б) кратер - №
в) гидрия - №
г) пелика - №
1 Какая скульптура явилась каноном в определении идеальных пропорций
2 человеческой фигуры?
1
2
3
42
4
Дискобол
13
Дорифор
Венера Милосская
Соотнесите имя музы и область её покровительства
а) Клио
б) Урания
в) Мельпомена
г) Терпсихора
д) Талия
е) Полигимния
ж) Эрато
з) Каллиопа
и) Евтерпа
14
Венера
Таврическая
1. Танец
2. Трагедия
3. История
4. Астрономия
5. Эпическая поэзия
6. Комедия
7. Лирика
8. Любовные песни
9. Священные гимны
Какие древнеримские архитектурные сооружения изображены?
1
2
3
4
43
а) Пантеон
б) Арка Тита
в) Форум Романум
г) Колизей
15
Какие древнегреческие скульптуры изображены?
1
2
3
4
а) Геракл, борющийся со львом
44
б) Артемида
в) Лаокоон
г) Аполлон
16
Какие древнегреческие мифы повествуют о подвигах Геракла?
а) Немейский лев
б) Спасение Андромеды
в) Кони Диомеда
г) Конюшни царя Авгия
д) Яблоки Гесперид
е) Путешествие за золотым руном
Ключи к тесту по теме “Искусство Древней Греции”
10 класс
1
б) древний
1
2
а) Эрехтейон, б) Парфенон
2
3
в) Тесей и Минотавр
1
4
а) – 3, б) – 4, в) – 1, г) – 2
4
5
а) – 3, б) – 4, в) – 1, г) – 2
4
6
в) акведук
1
7
б) форум
1
8
а) – 4, б) – 3, в) – 5, г) – 2, д) - 1
5
9
а) – 3, б) – 2, в) – 1
3
10 2 – Зевс Олимпийский,
3 – Афина Парфенос
2
11 а) – 1, б) – 4, в) – 3, г) – 1
4
12 2 - Дорифор
1
13 а) – 3, б) – 4, в) – 2, г) – 1, д) – 6, е) – 9, ж) – 8, з) – 5, и) – 7 9
14 а) – 3, б) – 4, в) – 2, г) – 1
4
15 а) – 2, б) – 4. в) – 1, г) – 3
4
45
16 а), в), г), д)
4
Общее количество баллов
50
Соотношение количества баллов отметке
50 – 45
5
44 – 34
4
33 – 23
3
ниже 22 2
Художественная культура Древнего мира.
(1 балл)
1. Первым видом искусства в истории первобытного общества было:
а) архитектура б) наскальная живопись в) танец
(1 балл)
2. Культура палеолита охватывает период :
а) 100-35 тыс. лет назад б) 2,5 млн. лет назад - 10 тыс. лет назад в) 43-30 тыс. лет назад
(1 балл)
3. Первыми рисовать на стенах с помощью красок стали:
а) неандертальцы б) кроманьонцы в) это науке не известно
(1 балл)
4. Что реже всего встречалось на ранних наскальных рисунках:
а) изображение животных б) изображение людей и растений в) и люди и животные
изображались одинаково редко
(1 балл)
5. Первые творения художественной культуры из камня в виде столбов, устремленных в
небо, назывались ___________________
(1 балл)
6. Какие из предложенных вариантов архитектурных сооружений НЕ относятся к Семи
чудесам света:
а) Вавилонская башня б) Висячие сады Семирамиды в)Александрийский маяк
Укажите верный ответ: А - только вариант а и б;Б - только а; В - только б и в;
(1 балл)
7. Сфинкс - это каменное сооружение в виде:
а) лев с головой человека б) человек с головой шакала в) кошка с головой человека
(1 балл)
8. Как называлась великая книга мудрости древнееврейского народа?
а) Новый завет б) Библия в) Евангелие
(1 балл)
46
9. Статуи девушек, украшающие акрополь, назывались:
а) колонны б) коры в) скульптуры
(1 балл)
10. Выберете правильное высказывание:
а) Создателем "Одиссеи" был Гомер б) Гомер создал "Одиссею", а "Иллиаду" - Гесиод
в) Гомер написал и "Иллиаду" и "Одиссею"(1 балл)
11. Античной литературой называют:
а) Литературные произведения Древней Греции б) Литературные произведения Древней
Греции и Древнего Рима в) Литературу Древнего Рима
(1 балл)
12.Как называется самый знаменитый древнегреческий храм?
а) Акрополь б) Парфенон в) Илион
(1 балл)
13. Создатель буддизма, царевич Гуатама, получил в народе имя Будда, что означает:
а) Мудрый б) Просветлённый в) Справедливый
(1 балл)
14. Самые знаменитые индийские героические поэмы это "Махабхарата" и
___________________
Ключи к заданиям для раздела Художественная культура Древнего мира
1 - в; 2 -б; 3 -б; 4 -б; 5 - менгиры; 6 - Б; 7 - а; 8 - б; 9 - б; 10 - б; 11 - б; 12 -б; 13 -б; 14 Рамаяна
Искусство европейского Средневековья
(1 балл)
1. Средние века охватывают период времени:
а) с V века до н. э. до V века н. э. б) с V века н. э. до ХV века н. э в) с Х века н. э. до ХVII
века н. э.
(1 балл)
2. Самый известный храм в Константинополе:
а) храм святой Софии б) храм святой Ольги в) храм святой Елены
(1 балл)
3. Труверы, трубадуры, ваганты, голиарды - это:
а) средневековые воины б) средневековые бродячие певцы в) разбойники с большой
дороги
(1 балл)
4. Французский героический эпос называется:
а) «Песнь о Нибелунгах» б) «Песнь о моем Сиде» в) «Песнь о Роланде»
(1 балл)
5. 9 кругов ада описаны в _______________________ Данте
(1 балл)
6. В 13 веке появляется книга о жизни и обычаях народов Азии, долгое время служившая
руководством для составления географических карт, написанная:
а) Фомой Аквинским; б) венецианским купцом Марко Поло; в) Роджером Бэконом
(1 балл)
7. Расцвет городской литературы в 12 веке связан с творчеством вагонатов, которые были:
а) бродячими актёрами б) школярами и студентами, ездившими по разным городам для
продолжения учёбы в) нищие бродяги
(1 балл)
8. Стиль архитектуры, сложившийся в Европе в 12-15 века получил название:
а) романский б) готический в) ампир
(1 балл)
47
9. В середине 14 века в Италии зарождается новая культура - культура _______________,
которая потом распространится по всей Западной Европе, дав начало и название целой
эпохе, которая продлится до середины 16 века.
Ключи к заданиям Искусство европейского Средневековья
1-б; 2-а; 3- б; 4 - в; 5 - "Божественной комедии"; 6 - б; 7 - б; 8 - б; 9 - Возрождение.
Искусство Древней Руси
(1 балл)
1. Основное влияние на искусство Древней Руси оказало:
а) искусство Западной Европы б) искусство Древнего Востока в) искусство Византии
(1 балл)
2. Какое из данных ниже высказываней является верным:
а) "Повесть временных лет" была написанна в 862 году; б) "Повесть..." была написанна в
12 веке, на основание нескольких, более древних источников в) "Повесть временных лет"
не более чем красивая поэтическая выдумка монаха Нестора
(1 балл)
3. «Слово о полку Игореве» было написано:
а) в Х веке б) в ХII веке в) в ХVIII веке
(1 балл)
4. Наиболее значительным видом искусства в Древней Руси было:
а) музыка б) литература в) храмовое зодчество
(1 балл)
5. Храм Василия Блаженного был построен в честь победы
а) над шведами б) над немцами в) над татарами
(1 балл)
6. Икона "Владимирской божьей матери" была написана:
а) Андреем Рублёвым б) неизвестным греческим живописцем на рубеже 11-12 веков
в)Феофаном Греком
(1 балл)
7. Московский Кремль был построен с помощью:
а) немцев б) французов в) итальянцев
(1 балл)
8. Знаменитый Софийский собор, построенный в Киеве в 1037 году имел _______
куполов.
(1 балл)
9. Этот вид художественного изображения людей был наиболее слабо развит на Руси,
одна из причин - негативное отношение церкви, видевшей схожесть между этими
изображениями и языческими идолами. И только в 18 веке этот вид искусства станет
активно развиваться. А речь идёт о...:
а) портретной живописи б) скульптуре в) иллюстрации в книгах
(1 балл)
10.Расцвет каменного зодчества в 12 веке связан с именем князя ____________
Ключи к заданиям Искусство Древней Руси
1-в; 2-б; 3- б; 4-в; 5-в; 6-б; 7-в; 8- "13"; 9 - б; 10 - Андрея Боголюбского
48
Искусство европейского Возрождения
1. Эпоха Возрождения в Европе охватывает: а) ХI-ХV века б) ХIV-ХVI века в) ХVI-ХVII
века
(1 балл)
2. Возрождение в Европе ярче всего проявилось:
а) во Франции б) в Нидерландах в) в Италии
(1 балл)
3. Первые гаманисты ("любители мудрости") появились:
а) Во Франции б) в Италии в) Англии
(1 балл)
4.Автором портрета Моны Лизы был:
а) Боттичелли б) Рафаэль в) Леонардо да Винчи
(1 балл)
5. Картины "Рождение Венеры", "Весна" были созданны:
а) Рафаэлем б) Сандро Боттичелли в) Леонардо да Винчи
(1 балл)
6. Скульптуру Давида изваял:
а) Донателло б) Брунеллески в) Микеланджело
(1 балл)
7. Одним из первых гуманистов 14 века был:
а) Джованни Бокаччо б) Франческо Петраркав) Лаура
(1 балл)
8. Самым ярким представителем Возрождения во Франции был:
а) Франсуа Вийон б) Франсуа Рабле в) Пьер Ронсар
(1 балл)
9. Центрами культуры раннего Возраждения в 15 веке были:
а) Флоренция и Милан б)Венеция и Неаполь в) Рим г) Все они являлись культурными
центрами Возрождения
(1 балл)
10. Выдающимся драматургом испанского Возрождения был:
а) Педро Кальдерон б) Тирсо де Молина в) Лопе де Вега
(1 балл)
11. Великое научное открытие эпохи Возрождения совершил:
а) Н. Коперник: гелиоцентрическая система мира б) И. Ньютон: закон всемирного
тяготения в) Д. Бруно: идея множественности миров
(1 балл)
12. К эпохе Возрождения Не относится:
а)Франческо Петрарка б) Данте Алигьери в) Иоганн Гутенберг
(1 балл)
13. Новый тип зданий - палацио, появившийся в период Возрождения это:
а) загородная вилла б) городской дворец в) купеческий особняк
(1 балл)
14. Установите соответствие между именами художников Возрождения и названиями их
работ:
49
а) Рафаэль; б) Леонардо да Винчи; в) Микеланджело Буаноротти;
1)Тайная вечеря; 2)статуя Давида; 3) Сикстинская Мадонна;
(1 балл за каждый правильный ответ)
15. Томас Мор и Томмазо Кампанелла создали новый литературный жанр, в котором
воплотили мечту о справедливом и счастливом обществе. Этот жанр получил название:
а) утопия б) пастораль в) идиллия
(1 балл)
Ключи к заданиям Искусство европейского Возрождения
1-б; 2-в; 3-б; 4-в; 5-б; 6-в; 7-б; 8-б; 9-г; 10-в; 11- а; 12 - б; 13-б; 14 -а3,б1,в2; 15 - а.
Критерии оценки
Критерии оценки качества письменного ответа
Оценка «5» ставится в том случае, если:
 в работе учащийся показал знание и понимание художественных особенностей
направлений и стилей, законов развития искусства, общественно-эстетических
идеалов (эпохи, общества, художника), духовно-нравственных ценностей,
концепций человека. Показано место и роль рассматриваемого художественного
явления в развитии мировой художественной культуры, знание гуманистических и
эстетических ценностей различных народов;
 работа свидетельствует об умении учащегося анализировать произведение
искусства или художественное явление, опираясь на понятийный и категориальный
аппарат эстетики и частных искусствоведческих наук;
 в работе высказана и обоснована личная идейно-эстетическая и художественная
позиция автора сочинения.
Оценка «4» ставится в том случае, если:
 в работе дана общая характеристика периода, художественных направлений и
стилей, места человека в общественной жизни, отмечено мировое значение
художественного явления, но не указаны факты использования художественноэстетического и нравственного опыта авторов. Идейно-эстетический анализ
произведений может быть достаточно глубоким, но не представлен в контексте
мировой художественной культуры;
 умение анализировать ограничивается описанием отдельных образов, деталей,
пересказом сюжета, передачей содержания ассоциативным образом с
ограниченным использованием понятийного и категориального аппарата эстетики
и искусствоведческих наук;
 высказано, но недостаточно аргументировано личное отношение учащегося к
художественному явлению.
Оценка «3» ставится в том случае, если:
 в работе дано поверхностное описание, а не анализ художественных произведений,
художественных направлений и стилей, не выделена концепция человека и его
положения в обществе описываемого периода. Изложение идейно-эстетического
содержания и художественных особенностей творчества авторов не позволяет
сделать заключений об их вкладе в мировую художественную культуру;
50


умение анализировать произведение искусства сводится к его пересказу
(описанию);
в работе не выражено личное отношение учащегося к художественному явлению
или оно выражается констатацией позиции: «нравится – не нравится».
Оценка «2» ставится в том случае, если:
 характеристика художественного явления или произведения в работе
ограничивается особенностями формации, не раскрыты эстетические и
нравственные ценности, в общих словах и сбивчиво описаны направления и стили,
не приведены конкретные примеры художественных явлений, произведений
искусства;
 отсутствует анализ произведений;
 не устанавливаются даже несложные реальные связи и зависимости;
 не высказано личное отношение учащегося к явлениям художественной культуры.
Критерии оценки качества устного ответа
Оценка «5» ставится в том случае, если:
 в своем ответе учащийся продемонстрировал полноту, гибкость, доказательность и
самостоятельность знаний, понимание художественных особенностей направлений
и стилей, законов развития искусства, развитие общественно-эстетических идеалов
и их отражение в искусстве конкретной эпохи;
 ответ свидетельствует об умении аттестуемого анализировать конкретные
произведения искусства, опираясь на общеэстетические и искусствоведческие
представления и понятия;
 в ответе высказана и обоснована личная художественно-эстетическая и позиция
аттестующегося.
Оценка «4» ставится в том случае, если:
 в ходе собеседования аттестующимся раскрыта общая характеристика периода,
художественных направлений и стилей, выявлено мировое значение
художественного явления, но приведены не все существенные признаки и факты
его характеризующие. Художественно-эстетический анализ произведений
достаточно глубок, но не включен в контекст мировой художественной культуры;
 умение анализировать ограничивается описанием отдельных образов, деталей,
пересказом сюжета, передачей содержания ассоциативным образом с
ограниченным использованием представлений и понятий эстетики и
искусствоведения;
 высказано, но недостаточно аргументировано личное отношение к
художественному явлению.
Оценка «3» ставится в том случае, если:
 в ответе аттестующегося присутствует поверхностное описание, а не анализ
художественных произведений, художественных направлений и стилей; анализ не
51


соотнесен с представлениями о человеке в обществе конкретного исторического
периода, раскрытие идейно-эстетического содержания и художественных
особенностей творчества различных авторов не позволяет сделать заключений об
их вкладе в мировую художественную культуру;
умение анализировать произведение искусства сводится к его пересказу
(описанию);
в ответе не выражено личное отношение учащегося к художественному явлению
или оно выражается констатацией позиции: «нравится – не нравится».
Оценка «2» ставится в том случае, если:
 в ответе характеристика художественного явления или произведения
ограничивается особенностями формации, не раскрыты эстетические идеалы и
нравственные ценности, в общих словах и сбивчиво характеризуются направления
и стили, не приведены конкретные примеры художественных явлений,
произведений искусства;
 отсутствует анализ произведений;
 в ответе не устанавливаются даже несложные реальные связи и зависимости;
 учащимся не высказано личное отношение к художественным явлениям.
52
Методическое и материально-техническое обеспечение образовательного процессса
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
..
Данилова Г.И. Мировая художественная культура. 10,11 классы. Тематическое и поурочное
планирование. М., Дрофа, 2004.
Каратавцева М.И., Чернышева И.С. Уроки МХК. ТЦ. – Учитель, Воронеж, 2003.
Химик И.А. Как преподавать мировую художественную культуру. Книга для учителя. М.,
Просвещение, 1992.
Энциклопедия для детей. «Аванта+» Искусство, 1999.
Программа «Мировая художественная культура» для общеобразовательных школ,
гимназий, лицеев. Программа рекомендована Министерством образования Российской
Федерации.
ЦОР «Художественная энциклопедия зарубежного классического искусства»
ЦОР «Эрмитаж. Искусство Западной Европы»
ЦОР Кирилл и Мефодий «Шедевры русской живописи»
ЦОР «Мировая художественная культура»
53
УЧЕБНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН 10 КЛАСС
№ урока
Календарные
сроки
в
по
уч. теме
году
Вводный урок (1 час)
1. 1.
01.09 - 06.09
Раздел
программы/тема
урока
Виды деятельности
учащихся (на уровне
учебных действий)
Контроль
Творческие,
практические
работы, экскурсии
Понятие
Давать общие определения
художественной
на основе частных
культуры
представлений
Раздел 1. Художественная культура первобытного общества и древнейших цивилизаций(4 часа)
2. 2.
08.09 - 13.09 Искусство
Исследовать истоки
первобытного
возникновения искусства,
человека
определять зависимость
между особенностями
различных видов искусства
и мифологическими
представлениями человека
3. 3.
15.09 - 20.09 Художественная
Выявлять в художественных
Практическая работа
культура Древней
произведениях образы, темы
Передней Азии
и проблемы, выражать свое
отношение в
аргументированных ответах,
анализировать произведения
самостоятельно
4. 4.
22.09 - 27.09 Искусство Древнего Определять стилевые
Экскурсия
Египта
особенности
«Египетские
древнеегипетского искусства
мотивы в облике
Петербурга»
5. 5.
29.09 - 04.10 Художественная
Описывать и сравнивать
культура
выдающиеся памятники
Мезоамерики
искусства
Раздел 2. Художественная культура Античности(5 часов)
6. 6.
06.10-12.10 Эгейское искусство Высказывать собственное
мнение о художественных
достоинствах произведений
эгейского искусства.
Знакомиться со смежными с
искусствознанием научными
сферами (археология,
этнография,
фольклористика)
7. 7.
13.10-18.10 Искусство Древней
Применять специальную
Эллады
терминологию при анализе и
описании памятников
древнегреческой
архитектуры, скульптуры,
вазописи.
8. 8.
20.10-25.10 Архитектурные
Соотносить произведения
достижения Древнего искусства с определенной
Рима
культурно- исторической
эпохи.
9. 9.
27.10-01.11 Изобразительное
Выявлять в художественных
искусство Древнего произведениях образы и
Рима
темы, выражать свое
отношение к ним в
развернутых
аргументированных устных
и письменных
высказываниях
55
Тест по теме
«Художественная
культура
первобытного
общества и
древнейших
цивилизаций»
Практическая
работа
Семинар
Практическая
работа
10. 10.
10.11-15.11
Ораторское
искусство, театр и
музыка Античности
Выводить закономерности
ораторского, театрального и
музыкального искусства на
примере опыта
древнегреческих мастеров.
Раздел 3.Художественная культура Средних веков. (12 часов)
11. 11.
17.11-22.11
Мир византийской
культуры
12. 12.
24.11-29.11
Византийская
духовная культура
13. 13.
01.12-06.12
14. 14.
08.12-13.12
15. 15.
15.12-20.12
Анализировать причины
художественного подъема
эпохи византийского
искусства.
Устанавливать связь между
византийской культурой и
античной культурой с одной
стороны и византийской
культурой и русской
культурой - с другой.
Архитектура
Пользоваться
западноевропейского искусствоведческими
Средневековья
терминами в процессе
анализа произведения
архитектуры.
Изобразительное
Находить ассоциативные
искусство Средних
связи между
веков
художественными образами
скульптуры и архитектуры.
Театр и музыка
Исследовать причины
56
Практическая
работа. Ораторский
турнир
Тест по теме
«Художественная
культура
первобытного
общества и
древнейших
цивилизаций»
Практическая
работа
Дискуссия
Экскурсия
«Разнообразие
стилей в храмовом
зодчестве СанктПетербурга»
Практическая
Средних веков
16. 16.
22.12-27.12
Архитектура
Киевской Руси
17. 17.
12.01-24.01
18. 18.
19.01-24.01
Изобразительное
искусство Киевской
Руси
Развитие русского
регионального
искусства
19. 19.
26.01-31.01
Развитие русского
регионального
искусства
20. 20.
02.02-07.02
21. 21.
09.02-14.02
Искусство единого
Российского
государства.
Искусство периода
зарождения русской
государственности.
мнения о григорианском
хорале как музыкальном
символе эпохи, исследовать
причины особой
регулярности комического
жанра в народной среде
Средневековой Европы.
Исследовать истоки русской
художественной культуры.
Находить характерные
черты древнерусского
искусства в современной
художественной культуре.
Описывать наиболее
значительные памятники
искусства Киевской Руси
Выявлять характерные
особенности новгородской и
владимиро-суздальской
архитектуры
Определять причины
консолидирующей роли
Москвы в развитии
отечественной культуры
Проводить сравнительный
анализ соборов в Москве и
Владимире
Соотносить основные
исторические события эпохи
Нового времени с
57
работа
Исследовательская
лаборатория
Практическая
работа
Практическая
работа
Экскурсия в Храм
Спаса-на-крови
выдающимися памятниками
художественной культуры
этого периода
22. 22.
16.02-21.02 Театр и музыка
Указывать причины
Древней Руси
возникновения
профессионального театра
Раздел 4.Художественная культура средневекового Востока (4 часа)
23. 23.
23.02-28.03
Художественная
культура Индии
24. 24.
02.03-07.03
Художественная
культура Китая
27. 27.
30.03-04.04
Изобразительное
искусство
Проторенессанса и
раннего
Оценивать произведения
искусства в единстве
содержания и формы.
Практическая
работа
Мини-конференция
Тест по теме
«Художественная
культура Средних
веков»
Проводить сравнительный
анализ произведений
китайского зодчества и
выявлять его стилевые
особенности.
25. 25.
16.03-21.03 Искусство Страны
Определять существенные
восходящего солнца признаки и описывать
(Япония)
национальное своеобразие
японского искусства.
26. 26.
23.03-28.03 Художественная
Воспринимать и оценивать
культура исламских произведения исламского
стран
искусства в единстве
содержания и формы.
Раздел 5.Художественная культура Возрождения (4 часа)
Соотносить произведения
искусства с определенной
культурно-исторической
эпохой, стилем и автором.
58
Тест по теме
«Художественная
культурасредневеков
ого Востока»
Возрождения
28. 28.
06.04-11.04
Архитектура
итальянского
возрождения
29. 29.
13.04-18.04
Титаны Высокого
Возрождения.
30. 30.
20.04-25.04
Титаны Высокого
Возрождения.
31. 31.
27.04-02.05
Мастера
венецианской
живописи
32. 32.
04.05-09.05
33. 33.
11.05-16.05
Искусство
Северного
Возрождения.
Искусство
Северного
Обобщать и
систематизировать
полученные знания о
развитии и художественных
принципах итальянской
архитектуры эпохи
Возрождения
Сопоставлять
художественно-образное
содержание произведений
мастеров Высокого
Возрождения и определять
эстетическую, духовную и
художественную ценность
их творений.
Оценивать художественную
ценность произведений с
позиций современной
действительности.
Комментировать научные
точки зрения и оценки
творчества отдельных
авторов.
Выявлять характерные
особенности развития
искусства в разных странах.
Оценивать значение и вклад
отдельных авторов в
59
Практическая
работа
Дискуссия
Практическая
работа
Возрождения.
34. 34.
18.05-23.05
Музыка и театр
эпохи Возрождения
35. 35.
25.05-30.05
Итоговое
художественнопрактическое
задание
дальнейшее развитие
Музей одной
мирового искусства
картины
Определять характерные
Тест по теме
признаки и приемы создания «Художественнаякул
художественных образов.
ьтураВозрождения»
Представление презентаций
о полюбившихся
произведениях искусства
60
УЧЕБНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН 11 КЛАСС
№ урока
Календарные
Раздел программы/тема
сроки
урока
в уч.
по
году
теме
Раздел 1. Художественная культура 18 века (13 часов)
36.
1.
02.09 - 07.09
Стилевое многообразие 17-18
веков
37.
2.
09.09 - 14.09
Искусство маньеризма
38.
3.
16.09 - 21.09
Архитектура барокко
39.
4.
23.09 - 28.09
Изобразительное искусство
барокко
40.
5.
30.09 - 05.10
41.
6.
07.10-12.10
42.
7.
14.10 - 19.10
Классицизм в архитектуре
Западной Европы
Шедевры классицизма в
архитектуре России.
«Архитектурный театр»
Москвы.
«Строгий стройный вид»
Петербурга
43.
8.
18.11— 25.11
Изобразительное искусство
классицизма и рококо
Виды деятельности учащихся
(на уровне учебных действий)
Определять художественные
стили и направления в искусстве.
Разграничивать понятия «стиль»
и «историческая эпоха»
Замечать и объяснять
отличительные черты
маньеризма.
Находить общее и особенное в
архитектуре в стиле барокко.
Находить общее и особенное в
изобразительном искусстве в
стиле барокко.
Выделять черты классицизма в
архитектуре.
Находить и объяснять общее и
особенное в архитектурных
строениях в стиле классицизма.
Выделять архитектурные
строения в стиле классицизма из
архитектурной картины СанктПетербурга.
Узнавать изученные
произведения и соотносить их с
определенным стилем.
Контроль
Ответы на
контр. вопросы
Сообщения с
презентацией
Творческая
работа
Викторина
Контрольная
работа
44.
9.
21.10 — 28.10
Реалистическая живопись
Голландии
Русский портрет 18 века
Узнавать изученные
произведения.
Определять почерк авторов.
45.
10.
04.11— 11.11
46.
11.
47.
12.
18.11— 25.11
Музыкальная культура
барокко
25.11— 02.12
Композиторы Венской
классической школы
Характеризовать личные
ощущения от услышанной
музыки.
Узнавать изученные
произведения и соотносить их с
определенным стилем и эпохой,
называя характерные признаки.
Определять общее и особенное в Контрольная
развитии театра Европы и России. работа
Театральное искусство 17-18
веков
Раздел 2. Художественная культура 19 века (10 часов)
48.
13.
02.12— 09.12
49.
14.
09.12— 16.12
Романтизм
50.
15.
16.12— 23.12
51.
16.
23.12— 30.12
Изобразительное искусство
романтизма
Образ моря и героев-моряков
в романтическом искусстве
52.
17.
13.01—20.01
Реализм – художественный
стиль эпохи
62
Называть и объяснять
особенности романтического
стиля.
Анализировать произведения в
соответствии со стилем.
Понимать и объяснять
своеобразие романтизма на
примере одного тематического
направления.
Называть и объяснять
художественные принципы
реалистического искусства,
определять связь и отличие
романтизма и реализма.
Сообщения с
презентацией
Сообщения с
презентацией
Сообщения с
презентацией
Творческая
работа
Батальная живопись в
стилистике реализма
Художники импрессионизма
Характеризовать отличительные
черты батальной живописи.
Выделять и объяснять
художественные особенности
импрессионизма.
Называть и объяснять основные
процессы в развитии западного
театра в 19 веке.
Называть и объяснять основные
процессы в развитии русского
театра на стыке 19-20 веков.
53.
18.
20.01— 27.01
54.
19.
27.01-03.02
55.
20.
03.02-10.02
Пути развития
западноевропейского театра
56.
21.
10.02-17.02
57.
22.
17.02-24.02
58.
23.
24.02-03.03
Русский театр второй
половины 19 – первой
половины 20 века. Система
Станиславского.
Многообразие стилей
Понимать и объяснять
зарубежной музыки
стилистическое многообразие
Русская музыкальная культура музыкальной культуры 19 века
Творческая
работа
Творческая
работа
Контрольная
работа
Раздел 2. Искусство предвосхищает будущее (7 часов)
59.
24.
03.03-10.03
60.
25.
10.03-17.03
61.
26.
17.03-24.03
62.
27.
31.03-07.04
Искусство символизма
Выделять и объяснять
художественные особенности
символизма.
Искусство модернизма
Выделять и объяснять
художественные особенности
модернизма.
Архитектура: от модерна до Называть и объяснять основные
конструктивизма
процессы в развитии архитектуры
на стыке 19-20 веков.
Стили
и
направления Понимать и объяснять
зарубежного
стилистическое многообразие
изобразительного искусства
изобразительного искусства на
63
Сообщения с
презентацией
Творческая
работа
стыке 19-20 веков.
63.
28.
64.
29.
07.04-14.04
14.04-21.04
65.
30.
66.
31.
21.04-28.04
Мастера русского авангарда
Выделять и объяснять
художественные особенности
авангарда в России.
Понимать и объяснять
стилистическое многообразие
европейской музыкальной
культуры 20 века
Творческая
работа
Музыка России 20 века
Находить и называть причины
преломлений в развитии музыка 20
века в России и СССР.
Викторина
Зарубежный театр 20 века
Называть и объяснять основные
процессы в развитии зарубежного
театра на стыке 19-20 веков..
Зарубежная музыка
20 века
28.04-04.05
67.
32.
68.
33.
04.05-11.05
11.05-18.05
69.
34.
18.05-25.05
70.
35.
25.05-31.05
Называть и объяснять художественные
приоритеты советского и российского
театра в 20 веке.
Становление
и
расцвет Объяснять причины влияния
кинематографа на формирование
мирового кинематографа
ценностей и поведенческие
стереотипы.
Художественно-эстетические Называть основные произведения и
традиции
Российского линии творчества, продиктованные
доблестью и славой Российского
Военно-морского Флота
Военно-морского Флота.
Анализировать степень и проявления и
Заключительный урок
художественной культуры на жизнь
человека и человечества.
Российский театр
20 века
64
Сообщения с
презентацией
Контрольная
работа
Семинар
65